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靠四層夢(mèng)境，伊人諾蘭為自己打造了一個(gè)極封閉的空間（這是諾蘭的世界） ，伊人這空間又包含了充分開(kāi)放的思考接口（接通我們每個(gè)人的世界）。允許每個(gè)人對這個(gè)世界有自己的理解，并進(jìn)行拓展。諾蘭為觀(guān)眾提供了一個(gè)夢(mèng)之世界的原型，其中的一切元素都好像一場(chǎng)宏偉的奠基 ，以供想象力離開(kāi)銀幕后的再度馳騁。這便是各種影評中，在影片顯在的四層夢(mèng)境中分析出其他各種可能性的原因?！鰤?mèng)的敘事游戲 一場(chǎng)夢(mèng) ，要將之投影在銀幕上且顯得真切，還要靠各種電影手段?！侗I國外美女直播app觀(guān)看軟件夢(mèng)空間》主要是敘事時(shí)間與空間的一場(chǎng)空前的游戲。其中最叫我驚艷的有三點(diǎn)。第一，大香時(shí)間相對論。第二，大香空間的延展與壓縮。女生隱私直播app在線(xiàn)APP第三，交叉蒙太奇的極致發(fā)揮。 電影中，一般的藥劑催眠后 ，進(jìn)入睡眠狀態(tài)五分鐘，便能在夢(mèng)里度過(guò)一小時(shí)。這個(gè)比例在柯布的團隊使用強力藥劑進(jìn)入費舍的夢(mèng)境時(shí)，變成20倍的換算規律?，F實(shí)的一小時(shí)，夢(mèng)中是二十小時(shí)，再下一層夢(mèng)境是四百小時(shí) ，依次類(lèi)推。這種設計為敘事提供了一種“時(shí)間相對論”，也是一種思維層面的“子彈時(shí)間”，視覺(jué)上的子彈時(shí)間原理是令角色的速度接近子彈的速度，相對看來(lái)，便是子彈的運行變得極緩慢?！侗I夢(mèng)空間》中，四層時(shí)間速率不同的夢(mèng)境在時(shí)

間大道上分裂出四條并行的時(shí)間小徑，蕉視它們相互并行、蕉視相互映證。諾蘭用慢鏡頭（第一層夢(mèng)）、或失重狀態(tài)（第二層夢(mèng)）以及正常狀態(tài)（第三層夢(mèng)）來(lái)造成不同速率的時(shí)間流逝感覺(jué)，時(shí)間的過(guò)程忽而加速，忽而減緩，以時(shí)間概念的伸縮來(lái)引領(lǐng)觀(guān)眾的感官，并做到如此復雜，諾蘭實(shí)在是第一人。嘿秀直播app安裝下載最新版最新版在夢(mèng)中接駁儀器，超碰進(jìn)入下一層夢(mèng)，超碰又使電影的空間有無(wú)限擴展的可能，但諾蘭又為這種擴展設限。第一層夢(mèng)境是一座城；第二層夢(mèng)境拓展女生裸身直播app安卓版免費版出來(lái)的空間比第一層狹小 ，僅為一棟大樓；第三層夢(mèng)則縮小為一個(gè)小型迷宮式地醫院，戒備森嚴 。這給人們帶來(lái)一種多層次而立體的空間感，又似乎是以具象的空間來(lái)模擬人類(lèi)意識的肌理 ，最深層的意識，感覺(jué)上是最狹窄，同時(shí)也最難入侵的。 時(shí)間的伸縮與空間的衍生，最終都以“交叉蒙太奇”這傳統的電影手法聯(lián)系起來(lái)，貫穿于柯布團隊執行“植入想法”的整個(gè)過(guò)程中 。每當有新一層面的夢(mèng)境插入敘事后，伊人便與之前的夢(mèng)境交錯展示。比如前一個(gè)鏡頭展示第一層夢(mèng)境的雨水沖刷進(jìn)車(chē)窗，伊人下一個(gè)夢(mèng)境便展示第二層夢(mèng)境開(kāi)始瓢潑大雨。前一個(gè)鏡頭展示第一層夢(mèng)境的車(chē)身歪斜，下一個(gè)鏡頭便是第二層夢(mèng)境的整座大樓出現傾斜。最后 ，四層夢(mèng)境就如此關(guān)聯(lián)緊密地交錯在銀幕上，當從夢(mèng)境穿越到現實(shí)的期限到來(lái)，四層夢(mèng)境都開(kāi)始爆炸、坍塌，并迅速聚攏到第一層夢(mèng)境并最終醒來(lái) 。這段場(chǎng)景驚心動(dòng)魄，震懾感官 。就好像就好像交響樂(lè )從主調生發(fā)的，豐富的發(fā)展部分，最終聚攏在主調的最強音上。而諾蘭以光影進(jìn)行的時(shí)

空游戲，大香也終于抵達一個(gè)光耀的終點(diǎn)。 電影是夢(mèng)，大香但《盜夢(mèng)空間》的啟示，是這場(chǎng)夢(mèng)必要有堅實(shí)的敘事結構才得以成立 。諾蘭的構思提供了硬邦邦的思維鋼筋 ，使這場(chǎng)夢(mèng)有了不可摧毀的構架?！鰤?mèng)境的意義 盜夢(mèng)者柯布尋找藥劑師約瑟夫的時(shí)候，曾參觀(guān)過(guò)約瑟夫的地下室，那里有12個(gè)人用連接裝置將自己的維系在同一個(gè)夢(mèng)境中，看護的老頭告訴柯布：他們并非來(lái)此睡去，蕉視而是將睡去作為醒來(lái)的起點(diǎn)，蕉視夢(mèng)已成為他們的現實(shí)。然后很詭異地笑著(zhù)說(shuō)：誰(shuí)知道我們是否活在夢(mèng)里呢 。這是莊周夢(mèng)蝶、蝶夢(mèng)莊周的命題，千百年來(lái)叫人著(zhù)迷，叫人困惑。 更耐人尋味的，是關(guān)于夢(mèng)境邊緣（Limbo）的設定 ?！皦?mèng)境邊緣”是使用強力催眠藥劑進(jìn)入的最深層夢(mèng)境與意識，這里是一種近乎無(wú)限的時(shí)空?？虏荚c妻子在這個(gè)空間里度過(guò)相當于現實(shí)中幾十年的日子，他們可以在其中任意建造家園 ，直至創(chuàng )造世界。

這帶來(lái)一個(gè)更具體的問(wèn)題——倘若我們沒(méi)有勇氣活在處處危機的現實(shí)中，超碰我們是否愿意選擇一個(gè)可以為所欲為的夢(mèng)境去生活?！侗I夢(mèng)空間》的態(tài)度是，超碰這種看起來(lái)有充分自由的境地是地獄邊境。人必會(huì )被這無(wú)限的自由死死囚禁。時(shí)間 、空間、能力的無(wú)限，帶來(lái)空虛的無(wú)限膨脹。便有無(wú)限空間，仍無(wú)立錐之地。所以柯布與白發(fā)蒼蒼的齋藤在一片廢墟的夢(mèng)境邊緣相遇的時(shí)候，會(huì )同時(shí)念白：“……生活在悔恨之中，直至孤老”。 真與夢(mèng)的區別或無(wú)區別，人生與虛

無(wú)的界限或者無(wú)界限，伊人這些思想母題雖然都能從電影中分析出來(lái)，伊人但都不是《盜夢(mèng)空間》重點(diǎn)。在如鐘表般精密的劇情結構下，我們只需要做一名游樂(lè )者，坐上這趟夢(mèng)境飛車(chē)，感受跨越夢(mèng)境的快感，這感覺(jué)仿佛愉快地徜徉在博爾赫斯的小說(shuō)迷宮。好比他的《環(huán)形廢墟》中一個(gè)筑夢(mèng)者突然驚醒：“他寬慰地，慚愧的、害怕地知道他自己也是一個(gè)幻影 ，另一個(gè)人夢(mèng)中的幻影 ?！蓖晟乒适录軜?；進(jìn)入最為精華的故事主干，大香在愈發(fā)激烈的矛盾沖突中逐漸步入高潮；邁入故事尾聲，大香留下耐人尋味的伏筆。在這看似循規蹈矩的故事框架中，導演諾蘭在保持娛樂(lè )性的前提下，最大程度的改善了好萊塢商業(yè)電影的模式化設計思路

，蕉視使之充滿(mǎn)了邏輯的智趣，蕉視仿佛欣賞電影的過(guò)程就是參透一道數獨難題。其對夢(mèng)境的設想和運用可謂前無(wú)古人，城市翻轉和無(wú)重力打斗充滿(mǎn)了想象力，而多層夢(mèng)境間的相互作用帶來(lái)的奇妙觀(guān)感，配合著(zhù)張弛有力的敘事節奏，更是將觀(guān)眾的情緒燃燒到了極點(diǎn) 。值得一提的是本片的配樂(lè )，超碰由好萊塢著(zhù)名配樂(lè )大師漢斯·季默親自操刀，超碰電子感強烈的宏大樂(lè )章 。其中無(wú)論是表現大場(chǎng)面時(shí)的厚重質(zhì)感，還是展露主角情感線(xiàn)索時(shí)的低回溫婉，抑或任務(wù)設計初期的小弦快板，直至最終如釋重負時(shí)的疲倦舒緩，都貼切地仿佛是被音樂(lè )化的電影劇本一般。不過(guò)自然，《盜夢(mèng)空間》也并非是一部盡善盡美的電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線(xiàn)

索，伊人一條完美的任務(wù)主線(xiàn)和相對薄弱的情感主線(xiàn)，伊人這條感情線(xiàn)像是前面描述的結局型電影，諾蘭將《盜夢(mèng)空間》中最深層的一個(gè)謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的略顯平淡，以至于包袱抖過(guò)之后，竟沒(méi)能留下多少值得回味的內容，不得不說(shuō)是一個(gè)遺憾。而動(dòng)作場(chǎng)面的略顯保守則是另一處弱點(diǎn)，盡管這里有導演對電腦特效的反感和對喜愛(ài)電影的致敬等等諸多因素，可就像電影當中的一句臺詞所言，既然是做夢(mèng)，就不妨做大一點(diǎn)。一味追求的邏輯化，大香是否喪失了夢(mèng)境本該具備的浪漫主義色彩，大香這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題?，F在有一種極端的聲音，即對《盜夢(mèng)空間》的無(wú)限拔高，認為它是與《2001太空漫游》、《黑客帝國》比肩的科幻經(jīng)典。在筆者看來(lái)，這無(wú)異于是捧殺。單就故事本身的思想性而言 ，《盜夢(mèng)空間》中的哲學(xué)概念幾乎是被《黑客帝國》包含其中的，而后者更多地承載了對人類(lèi)自身存在價(jià)值和社會(huì )變革走向的探究，其間體現出的深厚內涵甚至達到要出書(shū)探討的地步。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，一部電影的偉大