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而不是只保留真實(shí)，污污將夫妻還原到純粹情感關(guān)系的絕對自主狀態(tài) 。同時(shí)并存的記者攝像機鏡頭中 ，污污眾人對涉案人進(jìn)行誘導性的提問(wèn) ，并在攝像機拍攝的電視畫(huà)面中做出詮釋后的報道，則是輿論方面的影響。另一方面，作為“殺人“的主張方，警方也在用自己的攝像機拍攝查案過(guò)程，以自己的方式再現案發(fā)現場(chǎng)，進(jìn)行完全沒(méi)有情感注入，只為了獲得理性邏輯下“有罪“論證的詮釋。母親與兒子在此處也受到了非常直觀(guān)的“真情關(guān)系受阻”。在這一段中，美女免費母親和兒子，美女免費警方的事件還原，都始終處在攝像機的低畫(huà)質(zhì)拍攝鏡頭之中 。頻繁的變焦、對焦 ，手持鏡頭的晃動(dòng)，強化了二人此刻受到的外界凝視下的“社會(huì )性詮釋”影響，其真情隨之發(fā)生的動(dòng)搖，也對應了序幕中兒子和狗洗澡時(shí)的畫(huà)面晃動(dòng)，賦予了后者更豐富的意義：即使在死亡還沒(méi)發(fā)生的時(shí)刻 ，即使在絕對獨處的空間，即使是最為“情感堅定”的兒子，事實(shí)上也處在“被拍攝”的外界“社會(huì )”視角之下，隨之遭遇動(dòng)搖的影響 ，隨后引出了雪地中的狗無(wú)反饋、人遷怒狗的關(guān)系惡化瞬間。最后則是對“墜亡”本身的再現，警方帶著(zhù)母親在二樓，兒子則站在雪地，在警方“你聽(tīng)見(jiàn)嗎”的呼喊中，

室外的鏡頭從二樓飛快搖到了雪地，直播讓母子二人完成了一次由警方取證引導出的“墜亡”（家庭破裂），直播僅存的母子真情關(guān)系即將迎來(lái)“墜亡”。而在接受警方現場(chǎng)還原調查的時(shí)候，處在“外界攝像機”畫(huà)面中的母子也確實(shí)體現出了被影響的狀態(tài)。為了確認兒子在屋外是否能聽(tīng)到，母親再現了當時(shí)與記者的對話(huà)，卻被要求使用法語(yǔ)，這帶來(lái)了“國別”的社會(huì )性因素，推翻了彼時(shí)“你可以用英語(yǔ)”的兩國人打通國別語(yǔ)言隔閡的交流無(wú)礙。母親的法語(yǔ)不足以完成自如的交流 ，這是人際交流的社會(huì )性阻隔，軟件施加者則是法國警方基于“這是法國”的國別化要求。與之呼應的是 ，軟件法國警方對事件的再現方式同樣脫離了絕對真實(shí)，并在最后干脆替換母親本人，由兩個(gè)警察完成對話(huà)重演 ，在“徹底虛假“中達到“外界演出”的影響升級。這一幕說(shuō)明 ，警察詮釋的夫妻關(guān)系受到了感情以外因素的影響與改變，對應著(zhù)他們涉足此現場(chǎng)時(shí)的“邏輯論證有罪”初衷，籠罩在攝像機的“凝視”中，完全變成了復雜因素引導下的扭曲詮釋。對此 ，母親先是在“語(yǔ)言交流”上被影響，被替換后更是只能站在一旁，完全無(wú)法改變自己的被詮釋。兒子同樣受到了這