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嚴肅氛圍，視頻取而代之的是一些脫出語(yǔ)境的聯(lián)想——一個(gè)惡搞濾鏡、視頻一個(gè)滅霸同款下巴，或者一則更戲謔的聯(lián)想 ：奧本海默與滅霸這兩個(gè)“角色”都在忠于自我信念的情境下直接或間接地讓一大批無(wú)辜人類(lèi)從地球上消失了 。我當然不是想用這則或出于偶然或出于意外而誕生的黑色幽默來(lái)評判《奧本海默》影片本身的質(zhì)量，而是想借此說(shuō)明，在這些看似無(wú)關(guān)宏旨的匿名笑話(huà)中 ，往往掩藏著(zhù)某種對于電影的焦慮。我們意識到，當今盛行的視頻特效與影視技術(shù)是如何形塑著(zhù)大眾對于影像的體驗。當下環(huán)境的新鮮媒介、美女身體無(wú)遮擋直播的app官方全集視聽(tīng)方式 、免費影像經(jīng)驗、免費時(shí)間體驗，以及人們對大銀幕的疑慮，對更尖刻的倫理思辨的回避，迫切地要求電影給出自身更本體的價(jià)值。在如今更快的時(shí)間里，我們真的還需要花三個(gè)小時(shí)和幾十塊錢(qián)來(lái)了解“奧本海默”的生平嗎？或許幾分鐘也就夠了。在宏大野心的鼓動(dòng)下，電影一口氣涵蓋了奧本海默自求學(xué)到領(lǐng)導“曼哈頓計劃”再到美女在線(xiàn)視頻直播app官方版高清成為政治迫害受害者直至晚年受官方平反、嘉獎的多段重要生命歷程，期間還穿插了他的情感史和政治活動(dòng) 。三個(gè)小時(shí)已經(jīng)夠長(cháng)了，但仍不夠，在此，《奧本海默》犯下了與大衛芬奇的《曼克》相同的錯誤：將過(guò)度負載的文本信息塞進(jìn)了人物對話(huà)中 ，從而遺失了影像情境的能力。毫無(wú)疑問(wèn)，電影當然完美復原了關(guān)于時(shí)代的海量物質(zhì)細節，國產(chǎn)觀(guān)然而在緊迫的敘事壓力下 ，國產(chǎn)觀(guān)電影不得不變得“更快”——IMAX巨大畫(huà)幅的特寫(xiě)下，電影的空間、環(huán)境退居“幕后”充當風(fēng)景板，多達七十幾個(gè)歷史人物在鏡頭前輪番推進(jìn)敘事，而電影語(yǔ)法通常是這樣的：這個(gè)角色剛說(shuō)完一段信息量巨大的話(huà) ，另一批角色就要立馬給出反應，緊接著(zhù)就是另一場(chǎng)戲。在如此緊迫的節奏下，電影抗拒著(zhù)觀(guān)眾的參與，而觀(guān)眾

唯一能做的，精彩只是高速識別每個(gè)角色臉上的表情態(tài)度，精彩以此理解這段戲的功能或意圖。在這里，我們再次驚奇地看見(jiàn)了商業(yè)電影與網(wǎng)絡(luò )視頻的聯(lián)系，兩者間的聯(lián)系并不像人們最初想象的那樣出人意料。電影之所以能以如此高速的、碎片的形式運行，背后依托于更深刻的“常識”——一種類(lèi)似互聯(lián)網(wǎng)交流的模型：人們難以對一段干燥的文本作出判斷，而往往需要結合緊跟在后的“預置反應”來(lái)修正理解。一條彈幕、一條評論、一個(gè)表情、一個(gè)音效，都可以在“彈指”之間生產(chǎn)出相應的情緒和判斷。這無(wú)疑是庫里肖夫效應在現代視頻作坊里的粗暴實(shí)踐?！秺W本海默》踐行著(zhù)同樣粗暴的方法。電影不再尋求一個(gè)人的生活世界，他的體格、環(huán)境、性格、欲望。小鎮如變戲法般建造完成，香蕉奧本海默在沙漠、香蕉學(xué)校、酒會(huì )來(lái)回瞬移，我們看不見(jiàn)他車(chē)途的疲累，工作的繁雜，宴會(huì )的閑暇，取而代之的是無(wú)數條奧本海默與他者的平鋪信息流：“表情包”“彈幕”“評論”“前方高能”，以及從未停歇的配樂(lè )，它們無(wú)不在確保抓住觀(guān)眾的神經(jīng)，以便即時(shí)傳達確定的情緒或判斷。是的，我們在基里安·墨菲臉上最精妙的表情變化 ，但除此之外呢？那些PTSD式的粗暴閃回 ，直白的比喻（會(huì )議室里

的裸體、視頻白光），視頻時(shí)而穿插的宇宙碎片和細小爆炸的音效和鏡頭，難道不正像油管視頻里的各種罐頭素材嗎？它們總會(huì )在平淡的攝像頭錄像中穿插夸張的音效、表情，使視頻得到強迫般的情感增幅。你一定不會(huì )對那段主播常用以表示震驚的核爆嘣一聲的素材感到陌生，在《奧本海默》里，你能看到它的PlusProMax版，一段名副其實(shí)的核爆-震驚。抵達關(guān)鍵性瞬間正如諾蘭必須使用IMAX膠片，電影院成為必須的空間?！赣^(guān)眾買(mǎi)票抵達電影院集體觀(guān)影」被諾蘭構想為一場(chǎng)儀式?！缎请H穿越》里，他將一個(gè)影廳設想為一個(gè)太空艙，借由音響發(fā)出的強烈

震動(dòng) 、免費IMAX大銀幕里“純粹的黑色”，免費機艙穿梭氣層時(shí)外殼的劇烈顫動(dòng)，抵達太空時(shí)的光滑、寂靜，透過(guò)座椅與耳膜的觸覺(jué)傳遞給了我們。這是純然知覺(jué)的體驗。在另一部電影《信條》中，電影院本身成為劇情設定里的“紅藍房子” 。當觀(guān)眾被海量奇觀(guān)與驚奇窒息 ，并抱著(zhù)理解這個(gè)世界的好奇再次進(jìn)入電影院時(shí)，二刷的行為本身就成為了進(jìn)入“紅藍房子”進(jìn)行鉗形運動(dòng)的過(guò)程——我們帶著(zhù)“已知/愛(ài)因斯坦那句話(huà)：國產(chǎn)觀(guān)他們獎勵的是他們自己。有人的地方就有江湖，國產(chǎn)觀(guān)有人的地方就有政治。放在人類(lèi)歷史的進(jìn)程里，往前5000年，往后5000年 ，歷史敘事中的價(jià)值可能要努力追求一致但對個(gè)體命運來(lái)說(shuō)就迥然不同?？础堕L(cháng)安三萬(wàn)里》大哭，因為李白追求功名、高適在邊塞抵御入侵，如果他們活到今天，就像梵高看到他的畫(huà)在他死后終于被這么多人欣賞?；叵搿短忑埌瞬俊防飭谭宓?/p>

悲劇，精彩我終于把金庸作為《明報》創(chuàng )辦人和時(shí)評人的身份與他作為武俠小說(shuō)作家的身份聯(lián)系起來(lái)。俠之大者 ，精彩為國為民，也超越不了時(shí)代的局限。大哭。我可能到了能讀懂《鹿鼎記》的年紀。最后微吐槽一下：諾蘭走不出《星際穿越》的配樂(lè )和音效了嗎？！隨著(zhù)《封神》等國產(chǎn)佳作持續笑傲暑期檔，香蕉8月的最后一部進(jìn)口大片姍姍來(lái)遲：香蕉備受期待的導演克里斯托弗·諾蘭，終于攜新作《奧本海默》來(lái)華。在為期數日的“中國行”計劃下，諾蘭也由此成為近3年來(lái)第一位來(lái)華宣傳電影的好萊塢導演，可見(jiàn)這位著(zhù)名電影人對中國內地市場(chǎng)的重視。對于這樣的“特殊關(guān)照”，內地影迷也沒(méi)有辜負諾蘭的熱情：作為一部相對嚴肅的歷史傳記片 ，《奧

本海默》在預售階段票房就過(guò)千萬(wàn)，視頻高于今年大部分進(jìn)口片在內地的表現；首日更是力壓后勁十足的《孤注一擲》 ，視頻成功登頂票房日冠，持續書(shū)寫(xiě)“諾蘭出品”金字招牌的影響力。然而這部聚焦二戰時(shí)期美國原子彈研發(fā)過(guò)程的電影，與中國內地觀(guān)眾的距離依然相對較遠 。尤其以非線(xiàn)性敘事等手法見(jiàn)長(cháng)的諾蘭，第一次選擇這種基于真實(shí)歷史的題材，因此本片對于普通觀(guān)眾而言必然具備一定的觀(guān)影門(mén)檻。所以作為普通影迷，《奧本海默》到底值不值得去看？答案是百分之百肯定的 ?！敖ê舜髽I(yè)”級配置自立項起，《奧本海默》就以其耀眼的全明星陣容備受業(yè)內外矚目：免費小羅伯特·唐尼、免費馬特·達蒙和艾米莉·布朗特等千萬(wàn)級影星都主動(dòng)自降片酬出演，弗洛倫斯·皮尤、拉米·馬雷克等當紅影星情愿接演影片中戲份不多的小角色。不僅如此，影片的各個(gè)角落都不時(shí)出現著(zhù)驚喜的面孔：肯尼斯·布拉納、喬什·哈奈特、杰森·克拉克、戴恩·德哈恩……《奧本海默》的演員陣容 ，已經(jīng)可以說(shuō)與我們早期市場(chǎng)上同樣