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了通往時(shí)間盡頭的裂縫之門(mén)，美女臨走前，美女洛基回頭看向那群小伙伴 ，這一回首相望，便是永別。洛美女直播伊人真人視頻基進(jìn)入到時(shí)間盡頭后，此時(shí)遺留者康的城堡已經(jīng)幾乎化為灰燼，因為洛基已經(jīng)改變了時(shí)間的進(jìn)程 ，時(shí)間進(jìn)入到新的階段不再循環(huán)。仔細看洛基頭盔的材質(zhì)紋理，和時(shí)間盡頭的隕石漏金設計是一

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早已決定自殺的男人，美女為什麼要在生活中暗地裡處心積慮的收集錄音，美女來(lái)製造生前最後一次夫妻矛盾？特別是在這之前經(jīng)歷了創(chuàng )意剽竊，妻子出軌以及兒子失明的事故。境遇的變化真的可以讓人變得如此自卑？個(gè)人更偏向認為婚姻的失敗是雙方共同造成的。丈夫固然有大男子主義的問(wèn)題，對妻子的妒忌使然，以及自我感動(dòng)。但妻子在交流中過(guò)於冷靜理智，甚至冷漠的態(tài)度，顯然也很使另一方受傷。最後再提一嘴 ，感性的婚姻生活故事，真的適合搬上理性的法庭嗎？伊人直播大魔王真人視頻冷與熱 、直播冰與火———《墜樓死亡的剖析》完美展示了冷淡型索取型人格與付出型討夜月直播一分真人視頻好型人格的相愛(ài)相殺，直播以及INTJ性格與ESFP性格如何從開(kāi)始一見(jiàn)傾心兩相愛(ài)的互補到最后一看煩心兩相厭的互殺enfp？雖然電影情節曲折包裝了一套犯罪懸疑自殺律師庭審甚至抑郁癥患者的眾多的觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的形式，其實(shí)抽絲剝繭波洋蔥到最里面的故事內核還是挺不錯但是人格類(lèi)型不同的男女之間感情和責任帶來(lái)的自我他人家人孩子家務(wù)工作家庭關(guān)系責任劃分情感沖突內心深處感受的處理展示———更自我考慮自己感受而不忍受別人情感綁架的“獨立自主的專(zhuān)家”“建筑師型人格intj”（為主）和“探險家人格”“追夢(mèng)人”enfp復合型索取型人格（電影中的女主），摳逼還是更關(guān)心別人感受少考慮自己需求甚至自己綁架自己利益的“不可或缺的大活寶”“表演型人格”esfp（為主）和“盛情難卻的東道主”esfj人格復合型付出型討好型人格（男主），摳逼兩者之間的相見(jiàn)恨晚的互補與夜長(cháng)夢(mèng)多沖突……故事的戲劇性沖突的核心一是付出型討好型人格一直付出型討好會(huì )最終失去自己迷失自己扭曲自己扭曲男女

關(guān)系，美女因為沒(méi)有人可以一直付出但不建立自我的王國；二是只考慮自己感受的索取型冷淡型人格一直不在乎別人感受只索取自己想要的為建立自己自私自利的小天地而自顧自的拿走別人擁有的而不管別人是不是不想給你最終會(huì )成為婚姻的噩夢(mèng)戀愛(ài)的兇手最終會(huì )潛意識里故意而現實(shí)中看似無(wú)意失控而隨手拋出壓垮伴侶破壞關(guān)系的最后一根稻草…看來(lái)西方歐美的確是大部分從十六種人格開(kāi)始構建人物和人物關(guān)系的……把不同的人格的人物按照親密的無(wú)法逃脫只能直接面對一切的人際關(guān)系放進(jìn)不同的情景戲劇沖突里里人物開(kāi)始按照自己的風(fēng)格行事，直播然后就有了不同的情節和故事走向…原來(lái)如此簡(jiǎn)單又復雜……對人物還是情節重要，直播又有了一層新的感悟，好開(kāi)心??不同的人有不同的利益和視角所以會(huì )有不同觀(guān)點(diǎn)傾向，比如心理醫生就站在男主停藥減藥狀態(tài)很好，然后抱怨女主角吵架說(shuō)辭而偏向，男主沒(méi)有自殺而是被謀殺因為自殺的話(huà)心理醫生就會(huì )有很大責任，心理醫生說(shuō)他的病人沒(méi)有自殺過(guò)，因此為了逃避自己的病人可能是自殺的現實(shí)，心理醫生就會(huì )指責女主角而為男主角開(kāi)脫 ，但是清官難斷家務(wù)事，所以閑談莫論人是非 ，因為每個(gè)人都可能潛意識里就會(huì )相信自己的偏見(jiàn)，特別是對自己有利的偏見(jiàn)，所以電影看似很多視角，多立場(chǎng)，多觀(guān)點(diǎn) ，其實(shí)運鏡臺

詞視角都很偏向主角也就是孩子和媽媽??所以從開(kāi)始引導觀(guān)眾預期到最后無(wú)罪開(kāi)釋都一路引導觀(guān)眾預期所以最后觀(guān)眾很滿(mǎn)意…聽(tīng)說(shuō)看著(zhù)可以學(xué)寫(xiě)作??較真地吵架可以寫(xiě)成小說(shuō)也可以拍成電影??惡語(yǔ)的確傷人寒人心催人死 ，摳逼婚姻故事、摳逼戀愛(ài)故事，都是忍了好久開(kāi)始認真吵架揭開(kāi)細微的心理傷疤然后放手??然后觀(guān)眾很喜歡??！這樣的寫(xiě)作我很擅長(cháng)啊??以上只有觀(guān)點(diǎn)，沒(méi)有證據，“no

show,alltell”，美女也就是完全和電影導演表演拍攝劇本寫(xiě)作的第一原則“showdon’ttell”反著(zhù)來(lái)哈哈哈哈，美女為什么不把電影細節拉出來(lái)論證一番呢？這是因為本文就是記錄一下自己一廂情愿的想法而已，不是為了說(shuō)服誰(shuí)個(gè)角度上對夫妻關(guān)系進(jìn)行社會(huì )性詮釋，直播不變的則是”破裂的死亡” 。如上所述，直播“自殺“主張方的律師讓母親陳述與丈夫的過(guò)往，先證明自己對丈夫的愛(ài)，而后再以?xún)鹤邮鞯氖鹿首鳛槠渥詺⒌慕忉?，這是律師認為的符合社會(huì )思想的內容。導演將這一段分成了兩個(gè)部分 。首先是母親敘述的夫妻愛(ài)情，磕巴的狀態(tài)說(shuō)明了情感紐帶堅固的偽裝動(dòng)搖。隨后，則是母親敘述到兒子失明時(shí)的瞬間，鏡頭切到了嘴唇的特寫(xiě)，讓我們看到了母親抒發(fā)心痛時(shí)“情從口出”的真實(shí)感，這對應了兒子努力證明母親無(wú)罪的表

達，摳逼讓母子親情成為了唯一尚未被外部社會(huì )影響與弱化的確定性積極存在 。然而，摳逼這一切都被籠罩在了“外界”的攝像機之下：它的整體內容是律師投外界所好的設計安排，這已然對其中的真實(shí)母子情片段構成了“無(wú)視”，只是將它當成自己詮釋的一環(huán)，而畫(huà)面中始終存在的攝像機則讓母親的敘述成為了外界籠罩的狀態(tài)：以吻合外界的“眼光“（攝像機的注視視角）為目的，美女全程直觀(guān)地處在其視角之下（內容編寫(xiě)者律師的視角） ，美女而不是只保留真實(shí)，將夫妻還原到純粹情感關(guān)系的絕對自主狀態(tài)。同時(shí)并存的記者攝像機鏡頭中，眾人對涉案人進(jìn)行誘導性的提問(wèn)，并在攝像機拍攝的電視畫(huà)面中做出詮釋后的報道，則是輿論方面的影響。另一方面，作為“殺人“的主張方，警方也在用自己的攝像機拍攝查案過(guò)程，以自己的方式再現案發(fā)現場(chǎng)，進(jìn)

行完全沒(méi)有情感注入，直播只為了獲得理性邏輯下“有罪“論證的詮釋。母親與兒子在此處也受到了非常直觀(guān)的“真情關(guān)系受阻”。在這一段中，直播母親和兒子，警方的事件還原，都始終處在攝像機的低畫(huà)質(zhì)拍攝鏡頭之中。頻繁的變焦、對焦，手持鏡頭的晃動(dòng)，強化了二人此刻受到的外界凝視下的“社會(huì )性詮釋”影響，其真情隨之發(fā)生的動(dòng)搖，也對應了序幕中兒子和狗洗澡時(shí)的畫(huà)面晃動(dòng)，摳逼賦予了后者更豐富的意義：摳逼即使在死亡還沒(méi)發(fā)生的時(shí)刻 ，即使在絕對獨處的空間，即使是最為“情感堅定”的兒子，事實(shí)上也處在“被拍攝”的外界“社會(huì )”視角之下，隨之遭遇動(dòng)搖的影響，隨后引出了雪地中的狗無(wú)反饋、人遷怒狗的關(guān)系惡化瞬間。最后則是對“墜亡”本身的再現，警方帶著(zhù)母親在二樓，兒子則站在雪地，在警方“