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名字！直播所以，直播《你的名字》也許是悲壯地表達了時(shí)代的情愫：我們的身體在甜食和外賣(mài)之間蕩秋千，我們竟更想“愛(ài)”了久草香蕉視頻91視頻網(wǎng)站 ，因為愛(ài)更不可能了！資本主義：電影中，手機刺耳的嗞嗞聲，時(shí)時(shí)打斷敘述。今天應該如何看電影?進(jìn)了麥當勞，你對經(jīng)理說(shuō)，雞翅我自己烤，漢堡我自己做 ，飲料我自己倒。麥當勞就像你的廚房?？措娪耙矐绱?！坐電影院等別人放給你看，是點(diǎn)了電影快餐。如果仿佛買(mǎi)菜 ，從電影中選好多東西帶回家精煮 ，攪拌出一鍋自己的麻辣燙、拉平一切 ，那就對頭了，頻觀(guān)我看著(zhù)辦地撈一些，頻觀(guān)有時(shí)倒胃口，就不一定撈了！決不接受剪接師的現成粘貼。哪怕看藝術(shù)片，也只是取方香蕉視頻在線(xiàn)高清便面的調料包熬自己的菜湯。過(guò)去寫(xiě)電影評論 ，都說(shuō)導演對電影的拿捏怎么樣，給人總體感覺(jué)如何，情節還缺什么，說(shuō)電影被導演搞壞了。文藝家的電影評論必然撞墻，居然對夢(mèng)-太奇的現成品當了真！都不知道那只是導演阿毛自以為是地把自己的一些夢(mèng)太奇片斷拌的沙拉，里面有他的飽嗝，白給我我都嫌臟！導演搞不壞我的電影的，而是來(lái)給觀(guān)眾打下手、提供材料的 ，哪怕李安也是給我打荷尖的！電影是我自己去放的，我不是木頭人，在

影院等你把我當屏幕放。我都可以向制片公司預訂我做夢(mèng)-太奇所需的材料，少女p視像買(mǎi)凈菜。比如《你的名字香蕉視頻app更懂你下載網(wǎng)站》，少女p視我其實(shí)只想要訂購第50~80分鐘那部分，出1/3票價(jià)就可以了，前面半小時(shí)差得我是硬按自己在座位上的，應該賠償我的時(shí)間！要求更高的話(huà) ，電影不光是看故事和影像，還應看得很政治。美學(xué)家朗西埃（Ranciere）要求我們去電影院接過(guò)導演投身的電影式政治斗爭，把劇組在斗爭中拍攝這一政治行動(dòng)搬演到火熱的現實(shí)政治，不讓電影成為封閉的敘述和凝固的文本。電影本是商品，被我們一看，就成政治斗爭的助劑了?？傊?，我們在影院看的，都是工業(yè)電影原料。商業(yè)片、文藝片與藝術(shù)片有人說(shuō)這部電影是商業(yè)片，直播意向和功能先就不純潔了；又說(shuō)這是藝術(shù)片，直播是認真的。其實(shí)，藝術(shù)片、實(shí)驗片與商業(yè)片，內容上完全無(wú)香蕉視頻成年版軟件差別。有意圖的差異，導演格外想拍成藝術(shù)片？但也是用差不多的材料粘貼的！藝術(shù)片也可以當商業(yè)片處理，倒過(guò)來(lái)也行！頻觀(guān)有些導演硬裝著(zhù)拍藝術(shù)片，頻觀(guān)可惡！還有一個(gè)誤區，就是紀錄片和故事片的差異。那差異是對導演而言的，我們觀(guān)眾管它作甚？如朗西埃所說(shuō)，紀錄片與故事片一樣搭景，像搞封建迷信，要在鏡頭里營(yíng)造一點(diǎn)點(diǎn)東西。故事片其實(shí)完全是紀錄片，記下了導演拍時(shí)搭的景和表演過(guò)程的蛛絲馬跡；觀(guān)眾是破案，或橫加干涉

來(lái)的。拍紀錄片，少女p視也是在用鏡頭、少女p視場(chǎng)景來(lái)虛構。觀(guān)眾看導演怎么處理手里的材料，就等著(zhù)一會(huì )兒到網(wǎng)上好好修理一番你導演呢！你的名字 ，那到底是啥子呢？我們用它呼喚出了什么？它本身是無(wú)源之源、一塊空地 ，卻向我們打開(kāi)了一個(gè)世界？你的名字背后，原來(lái)另有一番天地 ，是一個(gè)開(kāi)放的黑洞？你的名字，是你的領(lǐng)養（adoption）？也是你的跨個(gè)人化（transindividuation ，直播西蒙東語(yǔ)）？也是你的電影，直播號召我們給你跑龍套？也是你的夢(mèng)？也是你的你，你演出的你?也是你生產(chǎn)出的你。是你的許多個(gè)“你”中的某個(gè)枝條一樣的“你”的名稱(chēng)？是你？

頻觀(guān)

君の名は。第一次在大銀幕上觀(guān)摩了新海誠的作品?！毒蚊希愕拿郑?。從很久以前的《她和她的貓》（1999）、少女p視《星之聲》（2002） 、少女p視《秒速5厘米》（2007）到現在 ，新海誠作為獨立導演終于躋身主流，并成功登陸中國市場(chǎng)，可喜可賀 。新海誠通過(guò)浪漫的《秒速5厘米》奠定其美術(shù)風(fēng)格，通過(guò)照片級的CG場(chǎng)景為世人稱(chēng)道。但其誠的畫(huà)面很美，直播但是講故事的方式很矯情，直播說(shuō)實(shí)話(huà)我差點(diǎn)看睡著(zhù)了 。他喜歡反反復復用旁白獨白去交代他要表達什么東西，其實(shí)有些臺詞悄悄放在劇情當中也是關(guān)鍵臺詞，沒(méi)必要反復強調。是的，這些臺詞是很關(guān)鍵，也很打動(dòng)人，但反復強調就顯得矯情了。新海誠好像很擔心觀(guān)眾看不懂他想表達的東西，就不停地強調這些點(diǎn)。當然，這不影響他是一個(gè)很牛的動(dòng)畫(huà)導演。他是他那個(gè)風(fēng)格的引領(lǐng)者?！衤~(yú)：《你的名字?！吩谄狈可系某煽?jì)，讓人很自然地要將他與宮崎駿比較。你認為他能夠取代宮崎駿的地位嗎？林明川：新海誠要取代宮崎駿很難。他的作品和宮崎駿的作品相比，細膩

度上要差一些，頻觀(guān)缺少靈動(dòng)性。比如宮崎駿喜歡表現小孩子，頻觀(guān)他把小孩子的動(dòng)作都表現得很到位，包括眼神、不經(jīng)意間的小動(dòng)作。也是動(dòng)畫(huà)導演的宮崎駿的兒子宮崎吾朗 ，有一次問(wèn)他父親，我這個(gè)分鏡方式和你以前的分鏡方式一模一樣，為什么你覺(jué)得不對 ？宮崎駿解釋，同樣的人物場(chǎng)景，角色的心理發(fā)生了變化 ，角色的動(dòng)作和神態(tài)都會(huì )發(fā)生相應的變化。這個(gè)變化很細微，宮崎駿把握得非常準 。并不是說(shuō)新海誠抓不住這些點(diǎn)，少女p視只是他的點(diǎn)的確不在這些東西上面，少女p視他的點(diǎn)在一幀一幀漂亮的背景上面。記者采訪(fǎng)他時(shí)，他也樂(lè )于講，這個(gè)畫(huà)面，為什么要調成這個(gè)顏色，是怎么調的。宮崎駿在意而新海誠沒(méi)有在意的很多細節，就會(huì )讓整部作品顯得更靈動(dòng)，看了之后覺(jué)得感染力很強，得到了享受和震撼?！案腥玖Α笔且粋€(gè)綜合能力，新海誠也有感染力，比如流星劃過(guò)天空的段落也很有感染力，但是總體的層面上要弱一些。不光是和宮崎駿比，和另外一些動(dòng)畫(huà)導演相比，新海誠也要弱一些?！衤~(yú)：比如

誰(shuí) ？林明川：直播比如我非常喜歡的今敏。我認為今敏能夠取代宮崎駿，直播可惜他英年早逝了。像今敏、宮崎駿這樣的動(dòng)畫(huà)導演，都是在“動(dòng)”的部分有很大的突破 。今敏的分鏡會(huì )讓人意外，看得爽快，會(huì )讓人感嘆：這個(gè)分鏡真是太牛了！鏡頭與鏡頭之間的穿插切換，你會(huì )覺(jué)得，這個(gè)東西就只有動(dòng)畫(huà)才能表現得這么到位，其他形式比如真人電影就不行。宮崎駿也是這樣 ，他要表達的東西，最好的方式就是動(dòng)畫(huà)。今敏的題材而且是高度成人化的，能夠反映更深度的東西?！衤~(yú)：中國觀(guān)眾很少接觸成人向的日本動(dòng)畫(huà)電影。林明川：頻觀(guān)是的，頻觀(guān)我們既沒(méi)有分級制度，也傾向于把動(dòng)漫觀(guān)眾的年齡段低齡化，認為動(dòng)漫是小時(shí)候看的東西 ，小時(shí)候才會(huì )選擇去看動(dòng)畫(huà)電影，長(cháng)大了更多傾向于真人電影，所以中國幾乎不可能引進(jìn)純粹的成人題材的動(dòng)畫(huà)電影。但在日本是另