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的車(chē)子駛入分叉口 ，艾薇意味著(zhù)日本的經(jīng)濟也開(kāi)始變道而行。千尋的父母也是那一艾薇波波香蕉視頻網(wǎng)站免費時(shí)期日本泡沫經(jīng)濟下成年人的代表，艾薇在未被開(kāi)辟的道路上飛速行駛，一味的探尋，貪婪的開(kāi)拓 ，吃了自己不該吃的“食物”，最后被湯婆婆變成了豬。

關(guān)于教育的電影。我原來(lái)覺(jué)得父母是孩子的第一任老師，波波言傳身教就是最好的教育方法?？墒强赐觌娪爸笪矣X(jué)得一直在父母身邊并沒(méi)有讓孩子學(xué)會(huì )更多，波波甚至由于父母自身的不完美的，反映到孩子身上就會(huì )是有些驕縱任性，就像開(kāi)頭的千尋?？赡芎⒆舆€是需要離開(kāi)父母才能發(fā)揮自己的力量真正去成長(cháng)，很多時(shí)候父母其實(shí)是孩子成長(cháng)道路上的阻礙。別小看小孩子的聰明 ，別總是不把小孩當人看，他們只是小，并不是傻。我搜索之后發(fā)現千尋的全名叫荻野千尋，可在給湯婆婆的契約上千尋簽的名字卻是“獲野千尋”。一種說(shuō)法是千尋故意寫(xiě)錯名字沒(méi)有把真名交換給湯婆婆，香蕉和絲瓜視頻視頻網(wǎng)站所以之后她才能找回自己的名字；另一種說(shuō)法是十歲的年齡在日本剛開(kāi)始學(xué)習漢字，香蕉最容易寫(xiě)錯別字。我還是更愿意相信第一種說(shuō)法，香蕉真的不要小瞧小孩子，你以為你能拿捏他們，其實(shí)他們心里都清香蕉成年人視頻TV楚 。我為什么覺(jué)得《千與千尋》是最好的電影，就是因為看完以后我相信如果我是千尋，經(jīng)歷了這一切，把父母成功救出來(lái)這件天大的事情，我也能做到 。千與千尋(2001)9.42001/日

視頻本/劇情動(dòng)畫(huà)奇幻/宮崎駿91成年人香蕉視頻觀(guān)看免費/柊瑠美入野自由人生就是一列開(kāi)往墳墓的列車(chē)。名字，網(wǎng)站在這里成為了一種與真實(shí)世界（即本我）聯(lián)系的象征。名字是聯(lián)系她的本體和原來(lái)世界的一個(gè)最為關(guān)鍵的點(diǎn)，網(wǎng)站名字一旦被奪走，就再也無(wú)法找到回家的路了。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個(gè)世界的人的形態(tài)，為她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個(gè)世界的身份和生存的依據 。忘記自己的名字暗示工人在長(cháng)期的機械化勞動(dòng)中喪失了自我——這一點(diǎn)被宮老結合了日本神話(huà)中的“言靈”思想，解釋為丟失了自己的真名?！菊麄€(gè)故事的背景也是有很明晰的提示的，即是在日本的泡沫經(jīng)濟崩潰之后。結合背景來(lái)說(shuō)，這也是對于一個(gè)時(shí)代的反思。經(jīng)歷過(guò)泡沫經(jīng)濟的那一代日本人將會(huì )在這一幕中.香蕉視頻網(wǎng)站網(wǎng)站免費找到似曾相識的感覺(jué)，免費社會(huì )的迷失、免費貪婪與瘋狂，人性的負面。宮崎駿先生主動(dòng)從歷史中抽出，敢于面對自己的缺點(diǎn)和錯誤，隱喻在童話(huà)中展現給年輕人，期望不要再下犯同樣的錯誤。這是最真誠的自省。是民族自強關(guān)鍵因素之一?！?/p>

不得不說(shuō)這是一部從小看到大的動(dòng)畫(huà)電影，艾薇從小學(xué)開(kāi)始到大學(xué)，艾薇看了不下5次。第一次只能覺(jué)得千尋進(jìn)入到了一個(gè)很奇幻的世界中 ，那里有湯婆婆 、無(wú)臉男還有一個(gè)巨嬰，她冒險、成長(cháng)最后救出父母。最后一次看的時(shí)候，卻能感受到那個(gè)充斥著(zhù)階級的、被湯婆婆掌管著(zhù)的微社會(huì )，貪婪、拘束分別對應著(zhù)各類(lèi)NPC。千尋最后因為沒(méi)有迷失本心，記住了自己千尋的名字，而不是成為湯婆婆手中的小千，而最終能夠在這個(gè)虛妄的社會(huì )中存活，并且最后喚醒了白龍，幫助他找回了記憶，也成功帶回了父母。隨便說(shuō)一些。白龍和千尋真的好嗑誒！好久好久好久....約是上小學(xué)時(shí)在cctv6看的吧，波波因此也受到國語(yǔ)配音誤導以為白龍是女生 。事實(shí)上，波波性別也并不重要啊。平安夜在家又看了一遍，仔仔細細地看，因為劇情發(fā)展那～么緊湊 ，每一秒都有許多細節供觀(guān)眾細細品味琢磨。比如千尋緊張時(shí)炸毛的馬尾，千尋掉入河神的泡澡池中被拎出來(lái)時(shí)頭頂的氣泡，還有千尋畏畏縮縮地翻身下樓梯結果一不小心踏空滑到底撞上墻的敘事節奏，就像坐過(guò)山車(chē)一樣刺激。以前的印象里覺(jué)得湯婆婆很壞，但湯婆婆在經(jīng)營(yíng)這一塊兒真的很專(zhuān)業(yè)，很懂得審時(shí)度勢，即使面對臭臭的“腐爛神”也不可以捂鼻子，

這樣太不尊重了。盡管有在戲弄千尋，香蕉但千尋做出成果后也大方夸贊了她，香蕉而且也信守承諾，所以稱(chēng)不上特別討人厭的角色 。還有以前會(huì )把“寶寶”和愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境里的兩個(gè)大頭娃娃弄混，小時(shí)候看的國語(yǔ)版配音，寶寶的聲音很像《長(cháng)江七號》里力氣很大的一個(gè)女生，讓我對這一類(lèi)“巨嬰”“胡攪蠻纏”類(lèi)型的角色有些恐懼，長(cháng)大后再看寶寶其實(shí)只是缺少陪伴呀，而且在湯婆婆的溺愛(ài)下，不懂得如何合理表達“需要陪伴”這樣的情感，因此

說(shuō)出“你不陪我玩，視頻我就哭?！边@也是很典型的孩子氣的表現 。寶寶和湯婆婆版烏鴉的改變我猜是從他們和千尋、視頻白龍一起跌入深坑時(shí)，千尋緊緊抱住了她們倆開(kāi)始的。接著(zhù)一同踏上旅程 ，大家并沒(méi)有什么壞心思，只是想要有人陪著(zhù)玩而已。說(shuō)到旅程，日本對于電車(chē)的熱愛(ài)，從海上?？康牟皇禽喆请娷?chē)就能看出來(lái)。大三學(xué)過(guò)一片文章叫做《海上無(wú)航標》講的就是自由自在 ，隨波逐流的瀟灑生活 ，但在這部電影中 ，海上有?？康能?chē)站，有等候列車(chē)到站的穿短裙的女孩，在茫茫無(wú)際的大海上，有繁華的霓虹燈和割舍不斷的牽茫夜路中遙遠卻明亮的燈。在拯救父母的途中，網(wǎng)站湯屋的職務(wù)調換，網(wǎng)站無(wú)臉男金錢(qián)的誘惑，都是牽絆千尋的因素，但千尋選擇了堅定自我，而不是隨波逐流?！肚c千尋》之所以熱火至今，是因為千尋的初心是難得的，是人們渴求的，也是在這世間人們一直追尋的可貴。千尋離開(kāi)湯屋，去擁抱父母向湯婆婆表明初心與白龍的合影

千尋叫喚著(zhù)因為貪吃而變成豬的爸爸媽媽卻得不到任何回應，免費情緒崩潰的她轉身就跑，免費之后白龍和她一起蹲在路邊安慰她。以白龍安慰千尋的片段為例，主題《onesummer'sday》圍繞著(zhù)電影的節奏律動(dòng)分為了三個(gè)部分來(lái)延伸出主人公內心的情緒變化。第一部分出現在開(kāi)頭白龍遞給寫(xiě)有千尋名字的卡片時(shí) 。在油屋簽工作契約時(shí) ，湯婆婆嫌“荻野千尋”太復雜，把“荻野”抹去后，又把“尋”給抹去了，其實(shí)目的是要剝奪千尋的名字，讓她迷失在這里，成為真正的奴役，艾薇好在白龍讓她重新記住自己的名字。音樂(lè )的和弦以長(cháng)音加上以八分音符為主的旋律緩緩入場(chǎng)，艾薇渲染了一種憂(yōu)郁的感傷情調，為接下來(lái)的對話(huà)展開(kāi)鋪墊 。第二部分的音樂(lè )伴奏與旋律音符層層遞進(jìn)，弦樂(lè )聲部突然停止之后再緩慢進(jìn)入的手法很好地表達了人物內心。第三部分開(kāi)始的鋼琴獨奏與千尋大聲哭泣的情節相襯，音域漸漸提高，而白龍遞給她放團時(shí)的聲樂(lè )起伏讓千尋的情緒表現得更加飽滿(mǎn)動(dòng)人。小千尋孤身一人

來(lái)到這個(gè)世界，波波不僅要面對在危險世界解救父母的重任，波波也面臨著(zhù)種種誘惑?？上荒芸孔约?，“很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭?！睙o(wú)論此刻在角落怎么蜷縮，她終將要站起來(lái)面對未來(lái)。第一部分第二部分第三部分最近在朋友圈看到一篇推文：香蕉宮崎駿的夏天，香蕉是世間的最美的夏天。我認為確實(shí)如此。這位年近耄耋之年的漫畫(huà)家 ，堅持用手畫(huà)的方式認真完成每一張畫(huà)稿，才將那么多美好的動(dòng)畫(huà)作品呈現給了大家。說(shuō)到宮崎駿，人們總會(huì )想起他的一部經(jīng)典代表作品《千與千尋》。說(shuō)它是經(jīng)典，是因為這