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，頻下甚至使用了推拉，頻下讓畫(huà)面里他眼中被迫進(jìn)行“自殺”主張、掙扎于對方語(yǔ)境的母親身形被放大，強調了他對此的伊人直播如何開(kāi)播真人視頻視覺(jué)感受。感受的結果則是視覺(jué)上的最直觀(guān)畫(huà)面 ：他看到了母親口中推論自殺的藥片證據，看到了無(wú)家庭氛圍的空屋，隨后則看到了父母的打斗。顯然，兒子秉持著(zhù)積極的信念，最終其感官接觸到的卻是關(guān)系破裂與感情不再的殘酷真相 ，而此前的積極感知則只是一種錯覺(jué) 。他證詞中的種種漏洞，“觸覺(jué)”錯誤的膠條，“聽(tīng)覺(jué)”錯誤的談話(huà)聲音，載網(wǎng)站都是他對家庭狀態(tài)的直接感受錯誤，載網(wǎng)站對應著(zhù)他對父母關(guān)系的感受失真，一切都是他的過(guò)于樂(lè )觀(guān)什么是伊人直播真人視頻，因為他只處在獨立封閉的環(huán)境中 。而當他自己也被外部社會(huì )籠罩與影響的時(shí)候，對同受影響的父母關(guān)系就開(kāi)始產(chǎn)生了更真實(shí)的感受，其感受以最直觀(guān)的“視覺(jué)”呈現，得出的卻只有破裂而已，就像他進(jìn)行象征“家庭情感”的鋼琴演奏，追隨其看到的卻只是墜亡的雪地。他同樣是母親一樣的存在，被迫放棄了對感情依舊的堅持。兒子的這種變化，在他經(jīng)歷了兩場(chǎng)庭審而即將做出自己的最終作證表態(tài)時(shí)

，蕉視達到了關(guān)鍵的節點(diǎn)。電影用多重的手法強調了他的“視覺(jué)”，蕉視對父母關(guān)系破裂之真相的直接觀(guān)察之“視覺(jué)”的抗拒，以及其必然性失敗后的無(wú)奈接受。作為“視覺(jué)”象征的導盲犬--序幕里父母放心地讓兒子帶狗出門(mén)，狗引領(lǐng)著(zhù)兒子的移動(dòng)--自然是最重要的環(huán)節。首先 ，兒子像序幕里一樣洗澡 ，他又一次處在了可融化“父親死亡地上冰雪”的熱水之中，構圖卻不再是序幕那樣的無(wú)邊界，而是將他精準地框在了浴簾之中。這與他在父親死后臥床聽(tīng)到樓下母親與律師對話(huà)的構圖高度對應，形成了“死亡與破裂”對他的籠罩，延續自序幕夜月怎么開(kāi)直播真人視頻的“熱水”就此失去了作用。同時(shí) ，頻下這里也沒(méi)有了序幕中的狗，頻下兒子不再與它嬉戲 。一方面，這意味著(zhù)他對狗的抗拒。因為他從此前母親的證詞中了解到了父親抑郁癥的事實(shí) ，無(wú)論死亡真相如何，父親因母伊人在哪里直播真人視頻親而產(chǎn)生的消極情緒、父母關(guān)系的惡化都是確實(shí)的，這是他首次了解的真相 ，就像對女工作人員說(shuō)的“我從沒(méi)想過(guò)父親會(huì )自殺”。而狗則是父親抑郁癥的證據，它此前的昏迷便是舔到了父親的阿司匹林 。由此，狗化身成了“破裂真相”，被拒絕接受其的兒子抗拒。但是，這種抗拒本身就意味著(zhù)他對真相的了解，可以拒絕狗進(jìn)入浴室，卻會(huì )被浴簾“框住” 。隨后，他的抗拒體現在了對狗的實(shí)驗之上，試圖證明阿司匹林不會(huì )讓狗昏睡，載網(wǎng)站實(shí)際上卻是相反的結論。此外，載網(wǎng)站狗作為”真相載體”而對兒子的影響，也與它的“視覺(jué)”屬性聯(lián)系起來(lái)，兒子對它的抗拒就同樣有著(zhù)對“感官真相”的排斥。并且，兒子從它的身上論證了父親的非意外死亡

，蕉視也就等同于由它而實(shí)現的“對真相的直接感知”，蕉視即視覺(jué)為首的各種感官途徑。在此前的庭審中，鏡頭就不斷給到兒子的越肩鏡頭，讓他似乎在凝視著(zhù)作證與被詢(xún)問(wèn)的母親，帶來(lái)了對其非感情一面的視覺(jué)感知。而當狗證明了父親的抑郁癥時(shí)，它也作為“視覺(jué)”直接影響了兒子。兒子在對女工作人員講述自己對父母的震驚，頻下鏡頭從他的雙眼切到了喝著(zhù)水--又一個(gè)證明阿司匹林的細節---的狗，頻下構成了他對“有證據”真相的認知 ，而“帶有真相的狗”也仿佛作用到了他的眼睛，直接打通了他的目力殘障，讓他親身感知到了一切。事實(shí)上，這在序幕的結尾就有暗示，狗成為眼睛的延伸，一路走過(guò)了“家庭”的各屋，最終來(lái)到的卻是“家庭真相”的父親尸體 ，兒子能看到

的也就只有破裂的死亡而已。此外，載網(wǎng)站喂狗吃藥時(shí)給到的“觸摸物品”鏡頭，載網(wǎng)站也將“感知真相”擴大到了觸覺(jué)的范圍。在這個(gè)階段，電影甚至給出了兒子“視覺(jué)載體”的變化，直觀(guān)地表現了他對父母關(guān)系的認知切換。序幕中，狗是他唯一的視覺(jué)延伸，但到了最后，女工作人員卻接手了這個(gè)角色，她與狗的聯(lián)系從“救狗”開(kāi)始 ，似乎以賜予對方生命的方式將自己注入其中，隨之更是取代了“導盲犬”的作用：兒子再次外出散步，導引他的卻不再是狗

，蕉視而是牽著(zhù)他的女工作人員，蕉視鏡頭數次給到后面尾隨的狗，暗示著(zhù)它與女工作人員的屬性合一 。而女工作人員代表的正是法庭勢力，是一家三口內部家庭環(huán)境中的“外部因素”。包括她在救狗時(shí)的表現，也帶有基于“介質(zhì)”的細節設計：就像庭審中作為證據而分析夫妻關(guān)系的“錄音”一樣，此刻女工作人員為了救狗而給手機發(fā)語(yǔ)音，“手機”與錄音機一樣成了中間介質(zhì)，而對面的對話(huà)者更不是人類(lèi)而是ai，在生命體概念上即存在鴻溝，這顯然暗示了女工作人員的“非情感載體”屬性。兒子對她的接受，也就意味著(zhù)人格intj”（為主）和“探險家人格”“追夢(mèng)人”enfp復合型索取型人格（電影中的女主），頻下還是更關(guān)心別人感受少考慮自己需求甚至自己綁架自己利益的“不可或缺的大活寶”“表演型人格”esfp（為主）和“盛情難卻的東道主”esfj人格復合型付出型討好型人格（男主） ，頻下兩者之間的相見(jiàn)恨晚的互補與夜長(cháng)夢(mèng)多沖突……故事的戲劇性沖突的核心一是付出型討好型人格一直付出型討好會(huì )最終失去自己迷失自己扭曲自己扭曲男女

關(guān)系，載網(wǎng)站因為沒(méi)有人可以一直付出但不建立自我的王國；二是只考慮自己感受的索取型冷淡型人格一直不在乎別人感受只索取自己想要的為建立自己自私自利的小天地而自顧自的拿走別人擁有的而不管別人是不是不想給你最終會(huì )成為婚姻的噩夢(mèng)戀愛(ài)的兇手最終會(huì )潛意識里故意而現實(shí)中看似無(wú)意失控而隨手拋出壓垮伴侶破壞關(guān)系的最后一根稻草…看來(lái)西方歐美的確是大部分從十六種人格開(kāi)始構建人物和人物關(guān)系的……把不同的人格的人物按照親密的無(wú)法逃脫只能直接面對一切的人際關(guān)系放進(jìn)不同的情景戲劇沖突里里人物開(kāi)始按照自己的風(fēng)格行事，蕉視然后就有了不同的情節和故事走向…原來(lái)如此簡(jiǎn)單又復雜……對人物還是情節重要，蕉視又有了一層新的感悟，好開(kāi)心??不同的人有不同的利益和視角所以會(huì )有不同觀(guān)點(diǎn)傾向，比如心理醫生就站在男主停藥減藥狀態(tài)很好，然后抱怨女主角吵架說(shuō)辭而偏向 ，男主沒(méi)有自殺而是被謀殺因為自殺的話(huà)心理醫生就會(huì )有很大責任，心理醫生說(shuō)他的病人沒(méi)有自殺過(guò)，因此為了逃避自己的病人可能是自殺的現實(shí)，心理醫生就會(huì )指責女主角而為男主角開(kāi)脫，但是清官難斷家務(wù)事，所以閑談莫論人是非，因為每個(gè)人都可能潛意識里就會(huì )相信自己的偏見(jiàn)，特別是對自己有利的偏見(jiàn)，所以電影看似很多視角，多立場(chǎng)，多觀(guān)點(diǎn)，其實(shí)運鏡臺

詞視角都很偏向主角也就是孩子和媽媽??所以從開(kāi)始引導觀(guān)眾預期到最后無(wú)罪開(kāi)釋都一路引導觀(guān)眾預期所以最后觀(guān)眾很滿(mǎn)意…聽(tīng)說(shuō)看著(zhù)可以學(xué)寫(xiě)作??較真地吵架可以寫(xiě)成小說(shuō)也可以拍成電影??惡語(yǔ)的確傷人寒人心催人死 ，頻下婚姻故事、頻下戀愛(ài)故事，都是忍了好久開(kāi)始認真吵架揭開(kāi)細微的心理傷疤然后放手??然后觀(guān)眾很喜歡??！這樣的寫(xiě)作我很擅長(cháng)啊??以上只有觀(guān)點(diǎn) ，沒(méi)有證據，“noshow,alltell”，載網(wǎng)站也就是完全和電影導演表演拍攝劇本寫(xiě)作的第一原則“showdon’ttell”反著(zhù)來(lái)哈哈哈哈，載網(wǎng)站為什么不把電影細節拉出來(lái)論證一番呢？這是因為本文就是記錄一下自己一廂情愿的想法而已，不是為了說(shuō)服誰(shuí)