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的《故事會(huì )》。等到能私藏些許零花錢(qián)的年紀，污香開(kāi)始讀《螢窗小語(yǔ)》、污香《向音樂(lè )擲去》、《柏林，一根不發(fā)亮的羽毛》和陪伴我一整個(gè)初中時(shí)代的《北方文91香蕉視頻視頻網(wǎng)站免費學(xué)》和《散文詩(shī)》系列。高中讀的很雜很偏門(mén)，都不入心，唯一能記住的一本主流書(shū)籍是《圍城》，畢竟是硬逼著(zhù)自己花一個(gè)月讀完，且交了作業(yè)的 。大學(xué)至今，讀的書(shū)就專(zhuān)而細致多了，似乎每一本都是我的至寶，因為都姓“心理學(xué)”。排外感 ，也自此而生 ?！读骼说厍颉匪闶沁@個(gè)假期的一個(gè)例外?？墒?，

只是個(gè)小鎮）有很多種方式，蕉視不一定要這樣“硬碰硬”地把建立整個(gè)故事的基礎中最脆弱最站不住腳的一面展現給大家，蕉視這不是傻嘛。 這樣的問(wèn)題還有很多，比如說(shuō)一人妻香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看免費開(kāi)始就講他們?yōu)槭裁磿?huì )交換身體，總得有個(gè)解釋吧 ，我自己認為奶奶說(shuō)她和三葉媽媽都會(huì )做這樣的夢(mèng)只是個(gè)巧合并不是她們家族有超能力 。還有，為什么是和瀧交換啊？難道就因為三葉說(shuō)想變成個(gè)東京的帥哥？再比如為什么會(huì )莫名其妙忘記對方名字，電影里有提到說(shuō)做夢(mèng)之后夢(mèng)的內容很快就會(huì )忘但這也很牽強。再比如為什么交換了身體這么多次都沒(méi)發(fā)現有三年的時(shí)間差（手機上都不顯示年份orz）。這些坑都是導演自己一手埋下的，誰(shuí)叫他要玩什么穿越，但可惜都沒(méi)補上。 2.三葉和瀧的感情基礎不夠俗話(huà)說(shuō)的好“劇情不足，污香感情來(lái)補”。但實(shí)際情況是，污香感情戲份九一香蕉視頻免 觀(guān)看tv的蒼白無(wú)力才是這部片最核心最致命的問(wèn)題。其實(shí)吧，交換身體這個(gè)設定挺不錯的，它的意義是什么？互相參與對方的生活，并且由于自身的特質(zhì)不同而給對方的人生帶來(lái)一點(diǎn)改變，最終達到情感上的互通。更重要的是，他們是有三年的時(shí)間差的，所以只能在交換的時(shí)候發(fā)生互動(dòng)，因為電話(huà)

是不可能打的通的。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，蕉視影片的前三分之一還算可以，蕉視可以給3星。但這只是方向對了，力度還不夠，導演花了相對較大的筆墨去表現兩個(gè)人互換身體之后的各種窘態(tài)，費力弄了很多笑點(diǎn)（比如摸胸，雖然說(shuō)這香蕉視頻的內容高清個(gè)梗的確很好笑，尤其是四葉，真是把我萌的外焦里嫩的） 可是他忽略了最重要的 ：他們如何影響改變對方。一開(kāi)始影片極力描寫(xiě)三葉的生活是多么失意，比如父親讓她當眾出丑，因為身份原因被迫參加祭祀儀式要在眾人面前做口嚼酒之類(lèi)的。且不說(shuō)這樣的描寫(xiě)是多么的糟糕和讓人無(wú)法理喻，更重要的是 ，這個(gè)放出去的線(xiàn)后面沒(méi)有收回來(lái)，那就是，瀧有沒(méi)有通過(guò)和三葉進(jìn)行身體交換，使她從疲乏的生活中獲得一點(diǎn)解救？沒(méi)有，除了瀧借著(zhù)三葉的身體在籃球場(chǎng)上秀了一把球技從而收到了女生香蕉18視頻安裝的表白之外，污香再沒(méi)了。反過(guò)來(lái)說(shuō)三葉對瀧的影響，污香無(wú)非就是讓他收獲了奧寺前輩的好感 ，并借她之口說(shuō)出“瀧最近變的很可愛(ài)很努力”之類(lèi)的話(huà)。 這些對于兩個(gè)人要產(chǎn)生愛(ài)情是遠遠不夠的。應該細水長(cháng)流一點(diǎn)，講兩個(gè)人一開(kāi)始只是交換身體而已，在這個(gè)過(guò)程中慢慢了解熟悉對方的一切：蕉視一開(kāi)始是家庭學(xué)校，蕉視后來(lái)到性格和內心，從陌生人到熟人到知己，感情一步步地升溫，一點(diǎn)點(diǎn)變味，互相一次次試探，一步步靠近。突然有一天覺(jué)察到有那么些異樣，發(fā)現會(huì )因為對方而產(chǎn)生一點(diǎn)小欣喜或是小心酸這樣情緒上的波瀾，發(fā)現會(huì )在很久沒(méi)有交換身體時(shí)感到一絲惆悵，發(fā)現在認識對方之后就如同重生一般 ，像是

完成了對自己的救贖?？上?，污香這些都沒(méi)有。導演在這最應該濃墨重彩的地方只花了短短七八分鐘時(shí)間 。他直接跳到了最后一步，污香三葉幫瀧設計了一次和奧寺的約會(huì )，但她似乎有點(diǎn)不開(kāi)心，在照鏡子時(shí)，她發(fā)現自己流淚了，不知道為什么，大家都知道 ，因為她有點(diǎn)吃醋了。你說(shuō)，我平時(shí)從來(lái)沒(méi)見(jiàn)你刷怪練級，結果突然看到你一下就干掉大boss，怎么能不讓人奇怪呢？ 因為劇情進(jìn)展太快，因為導演根本沒(méi)有足夠地表現兩個(gè)人的感情基礎，蕉視所以你三葉再是淚流滿(mǎn)面，蕉視再是羞澀時(shí)臉紅到耳根，我只是覺(jué)得她是少女心過(guò)度泛濫，一點(diǎn)也不感動(dòng)；你瀧再是聲嘶力竭地喊著(zhù)“我不能忘記對我重要的人！”再是深情滿(mǎn)滿(mǎn)地說(shuō)“不管你在世界上的哪里，我都要去找你”我也不感到震撼，我只覺(jué)得很矯情（看到這里我想起了《大魚(yú)海棠》里湫的那句雷死人的“你這是在拒絕一個(gè)天神的愛(ài)啊”）三葉在被瀧囑咐說(shuō)彗星要來(lái)然后飛奔回鎮上去拯救人民時(shí)，中間摔了一跤，但她看到了手上瀧寫(xiě)的“我喜歡你”，就立馬

爬了起來(lái)，污香繼續神情堅定地跑了起來(lái)，污香看到這兒 ，我真是噗嗤一聲笑了出來(lái) ，這就是傳說(shuō)中的愛(ài)情能給人力量嗎？？怎么看都有種三葉都不是為了自己和家人和朋友能活下去而是要為了完成瀧的囑咐一樣；瀧的話(huà)是一個(gè)有點(diǎn)幼稚感情觀(guān)還沒(méi)太成型的小男生，前一刻還在暗戀打工時(shí)認識的萬(wàn)人迷漂亮大姐姐手機里拍了她好多照片，下一秒就義無(wú)反顧無(wú)可救藥地愛(ài)上了和他交換過(guò)幾次身體的女孩子，還說(shuō)什么要全世界去找她 ，得了吧你，既然你這么容易喜歡上別人，既然你的愛(ài)這么廉價(jià)，那就別立這種flag好伐，不然分分鐘被打臉。 3.還有個(gè)問(wèn)題，導演

在很多地方 ，蕉視表達方式都太直接了，蕉視比如說(shuō)(1)三葉去東京找瀧時(shí)的那段獨白，什么“假如我突然出現，不會(huì )打擾他們吧”“還是說(shuō)，他也會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)開(kāi)心呢”，完完全全就是多余的，這些應該交給主人公的神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)言，在不經(jīng)意間流露 ，這樣直接的內心獨白，就好比一個(gè)學(xué)生寫(xiě)作文，憋不出話(huà)了，于是就又把主旨句抄了一遍，真的非常蠢。(2)再比如說(shuō)奧寺說(shuō)覺(jué)得瀧變得努力和可愛(ài)了,這也顯得非常生硬和說(shuō)教，瀧發(fā)生了什么變化，看劇情大家都看的懂，不用這么來(lái)一句。(3)最蠢的就是瀧的表白，當三葉摔倒之后伸出手掌，“我喜歡你”四個(gè)字映入我眼簾的時(shí)候，我不知道該說(shuō)什么好。新海誠老師建議你多多學(xué)了模棱兩可的記憶殘片 ，污香旨在向觀(guān)者傳達“這是被無(wú)數遍喚起，污香卻又被反復提純的少年的回憶”。與之相對，眼前快速駛過(guò)的列車(chē)用的卻是全焦點(diǎn)攝影。在新海的作品里，類(lèi)似的‘是似而非的景物美顏效果’隨處可見(jiàn)。新海的這一風(fēng)格在很大程度上受到巖井作品的影響。從作品中擦身而過(guò)、單相思、遠距離戀愛(ài)、被美化的記憶、時(shí)空交錯、以及逆光、高對比度等運用，都能看到《煙花》（《打ち上げ花火、下から見(jiàn)るか?橫から見(jiàn)るか?》93年） 、《情書(shū)》（95年）等巖井早期作品的影子。比方新海曾

提到，蕉視他總是在思考巖井是如何拍攝出教室走廊里映射的美麗白光。由此可以看出兩者作品間“血脈相承”的關(guān)聯(lián)。據說(shuō)《櫻花抄》開(kāi)場(chǎng)的靈感來(lái)自《四月物語(yǔ)》的櫻花街樹(shù)?！睹胨佟泛蟀攵喂适挛枧_取景地為兩毛線(xiàn)的巖舟站，蕉視而這里正是《花與愛(ài)麗絲》(04年)的外景地 ，兩位導演連找外景居然都能找到一塊兒去 。此外，《言葉之庭》(13年)中的暴雨鏡頭也能令人聯(lián)想到《四月物語(yǔ)》。不過(guò)巖井作品中反映欺凌、污香自殺、污香援交（《關(guān)于莉莉周的一切》01年），以及婚姻 、女性自立(《瑞普·凡·溫克的新娘》16年)的部分，新海的作品尚未涉及 。另一方面，15年巖井首次拍攝長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)《花與愛(ài)麗絲殺人事件》時(shí)反復觀(guān)看研究了新海的作品。并且，以美術(shù)監督瀧口比呂志為首的新海的背景班底更是全體直接空降到了《花與愛(ài)麗絲殺人事件》劇組?？墒?，完成后的影片卻與新海作

品風(fēng)格迥異。由此可以看出，蕉視兩人用各自獨到的強化表現手法引領(lǐng)著(zhù)日本電影的風(fēng)潮，蕉視雖互受影響，卻又彼此保持鮮明的個(gè)性。職業(yè)寫(xiě)手前島賢的評價(jià)職業(yè)寫(xiě)手 ，內容以輕小說(shuō) 、SF居多，還在《朝日新聞》等媒體開(kāi)設書(shū)評連載專(zhuān)欄。前島認為，在讓監督一夜成名的個(gè)人制作短篇《星之聲》之后，新海始終在講述遠距離戀愛(ài)的故事?？臻g距離的例子有《星之聲》中電波需要走上8年，《云之彼端 ，約定的地方》里的平行世界 ，《追逐繁星的孩子》里的“死之國”等?！堆匀~之庭》里描繪的則是年齡及立場(chǎng)上的差距。在前島看來(lái)，污香穿插其間的SF元素無(wú)非是讓情節得以順利展開(kāi)的“小掛件”……可隨后前島又推翻了自己之前的論述，污香說(shuō)新海所要講的并非嚴格意義上的戀愛(ài)故事，而是在描繪對未能告白便終結的“初戀”始終耿耿于懷的男子。通常，長(cháng)期走不出失戀的陰影會(huì )被認為比較遜，正確的處理態(tài)度應該是早些收拾心情，趕緊進(jìn)入下一段戀情。但新海偏偏執拗地讓男主們在喪失的記憶中一再沉淪。新海的最新作《君名》依舊圍繞該主題展開(kāi)，但同時(shí)有其螺旋式上升的內容，從這一點(diǎn)說(shuō)，該片是新海真正意義上第一部“遠