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范圍內地影像，香蕉線(xiàn)觀(guān)當然如果你正需要頸部活動(dòng)的機會(huì )也無(wú)妨。阿凡達是什么？導演又想表達什么 ？這僅僅只是一次華麗的是視覺(jué)旅行嗎？顯然不是。潘多拉是希臘神話(huà)中的一個(gè)人物，香蕉線(xiàn)觀(guān)她看似一個(gè)美麗的恩賜卻代表了罪惡的存在。這與電影中故事主要發(fā)生地----潘多拉星或許沒(méi)有直接的關(guān)系，但以潘多拉命名的這顆星同樣擁有華麗的外殼，四處充滿(mǎn)了神秘感和不安定感，也預示著(zhù)這里將有一場(chǎng)正義與邪惡的大戰會(huì )爆發(fā)。公元2154年，地球人研造出阿凡達，他們只不過(guò)是地球人走近潘多拉星球族人的一個(gè)軀體，其思想仍受人類(lèi)操控，視頻俗稱(chēng)為地球人派去潘多拉星的間諜，視頻還是屬于商業(yè)范疇的。說(shuō)到劇情倒是沒(méi)有特別多的新穎之處 ，間諜最后總會(huì )愛(ài)上自己的敵人，總會(huì )有一股邪惡的勢力摧毀最原始的那份純真。導演更深層想要表達的東西，隱藏在電影里的一句臺詞中，配合時(shí)下的“哥本哈根氣候大會(huì )”是非常的應景。影片中關(guān)于潘多拉星族人的精神信仰和救人的儀式倒是讓人聯(lián)想到了日本著(zhù)名動(dòng)畫(huà)片導演宮崎駿曾經(jīng)在一九九七年拍攝的動(dòng)

畫(huà)電影《幽靈公主》，播放包括影片所揭露的本質(zhì)也如出一轍。在經(jīng)典影片《泰坦尼克》中，播放導演為我們還原了一個(gè)人類(lèi)史上最悲慘的意外，《阿凡達》并不同，它是在預示未來(lái)的災難，這樣的災難是人類(lèi)給予人類(lèi)自己的意外。如果某一天，阿凡達的時(shí)代來(lái)臨 ，我們并不希望看到這樣一段互相廝殺、生離死別的慘狀。除了對導演的期待，影片的演員倒沒(méi)有特別大閃耀之星撐場(chǎng)。扮演潘多拉星族人公主的佐伊?索爾達娜雖然沒(méi)有真人的特寫(xiě)，但她的頻繁亮相已經(jīng)逐漸吸引到我們的眼球，《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》 、《幸福終點(diǎn)站》、《星際迷航》再到《阿凡達》，佐伊?索爾達娜在二O一O年還將有數部影片待發(fā)，沒(méi)有一鳴驚人的艷

福，香蕉線(xiàn)觀(guān)佐伊?索爾達娜倒是一個(gè)以量取勝的多面型演員?！栋⒎策_》里已經(jīng)略見(jiàn)功力加深，香蕉線(xiàn)觀(guān)期待更多精彩表現?！栋⒎策_》從新式特效影片升級到環(huán)保影片，他真實(shí)的反應了現代的電影技術(shù)和人類(lèi)的現狀。沒(méi)有期待中的那么驚艷，但一定是二OO九年最棒的一部電影，你需要做的便是放松地讓雙眼去旅行 。か番茄女王2009.12.23InHK小號手上船前）：視頻顯然，視頻這段時(shí)間歐洲爆發(fā)了“第一次世界大戰”，而一戰的爆發(fā)直接導致了大量的歐洲人移民美國（這在船上有集中的體現 ，也不難看出那時(shí)的難民對美國的渴望）。其次是小號手登船和離船間的那些年，這是1920-1933間的事情：注意，這段時(shí)間美國頒布了禁酒令，國內大量正規行當倒閉，同時(shí)投機分子、匪徒、黑幫盛行（這在另一部意大利

人拍的電影《美國往事》里有集中體現）；禁酒令后期（1929-1933）爆發(fā)了美國經(jīng)濟大蕭條（這也是“美國夢(mèng)”破滅的開(kāi)始）；再次是1933年后，播放美國禁酒令逐漸被撤銷(xiāo)。這也是小號手離船后的時(shí)段。然而，播放1933這個(gè)時(shí)間點(diǎn)所蘊含的意義遠遠不止于此，來(lái)看電影中的一個(gè)細節——海上鋼琴師躺在船艙臥室的床上，床邊的墻上貼滿(mǎn)了照片，鏡頭逐漸拉近，我們看到了其中一張照片的特寫(xiě)：那是他跟愛(ài)因斯坦的合照（如果你再仔細看，還有鋼琴師跟心理學(xué)家佛洛依德的合照）。我們拋開(kāi)導演出此鏡頭向偉人致敬的可能性，有一點(diǎn)是可以肯定的，這些照片在提示我們一件事情：二戰爆發(fā)了（注：愛(ài)因斯坦離開(kāi)德國去美國大概就是在1933年）！綜上我們來(lái)做個(gè)總結 ，香蕉線(xiàn)觀(guān)這半個(gè)世紀歐美發(fā)生了什么，香蕉線(xiàn)觀(guān)按電影里提示的東西來(lái)講 ，那就是：一戰 、美國禁酒時(shí)期、美國經(jīng)濟大蕭條、二戰 、二戰后的工業(yè)衰落（這段體現在小號手船外的戲份上）。3、小號手、鋼琴師經(jīng)歷與身份的互補我們如果以上面這些事件點(diǎn)為參照物來(lái)

看《海上鋼琴師》兩個(gè)主要人物的設置（小號手和鋼琴師），視頻你會(huì )發(fā)現 ，視頻剛好兩個(gè)人的經(jīng)歷起到了一個(gè)對現實(shí)事件互補的作用 。換句話(huà)說(shuō)，鋼琴師沒(méi)經(jīng)歷的陸地上的生活，那個(gè)小號手都經(jīng)歷了！——這其中包括戰爭，包括社會(huì )動(dòng)亂，包括經(jīng)濟衰落，包括美國夢(mèng)的破碎……而小號手沒(méi)經(jīng)歷的精神世界和藝術(shù)創(chuàng )作，播放海上鋼琴師都干了！播放如此看來(lái)，我們是否可以說(shuō)兩個(gè)人物的設置，一個(gè)是現實(shí)中的具象人物，一個(gè)是藝術(shù)上抽象出來(lái)的人物；一個(gè)是對現實(shí)生活的呈現，一個(gè)是對幻想生活的假設……兩個(gè)人合在一起產(chǎn)生出了極強的藝術(shù)對比性與對稱(chēng)性，電影其他各處的象征情節則都是在這兩個(gè)人物連成的軸線(xiàn)下表達出來(lái)的 。那么在這種象征性的對比與對稱(chēng)中，又隱藏著(zhù)什么我們沒(méi)看到的東西呢？二、象征性背后你所沒(méi)看到的1 、關(guān)于講故事的人與聽(tīng)故事的人“只要你有一個(gè)好的故事以及聽(tīng)故事的人，你就永遠不會(huì )完蛋！”（原文：You’reneverreallydoneforaslongasy