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展覽、老司書(shū)籍、老司T恤甚至是店鋪裝潢。海子這樣描寫(xiě)梵高的畫(huà)作：把星空燒成河流，把土地燒得旋轉，而從地下噴出的，是火山春雨免費直播真人直播一樣不計后果的 ，絲杉和麥田。誠然，畫(huà)中那樣鮮活有力而富有生命的筆觸所描繪的，并非星空的本貌；但流轉不停、不斷交匯的星河，卻揭示了梵高內心的一角，爆發(fā)出了強大的情感和生命力 。對李木子而言，星空是她內心圣潔的向往，象征著(zhù)世間

一個(gè)不負責任的純粹的觀(guān)眾的發(fā)言：機香蕉視P二、機香蕉視吹毛求疵地指出一個(gè)敘事邏輯和女主行為設定上的小漏洞其實(shí)我能get到電影所試圖呈現的偽春雨視頻直播蘋(píng)果真人直播裝成“受害者”但實(shí)際上是“加害者”的何非如何一步一步被擊潰心理防線(xiàn)，說(shuō)出真相的這個(gè)過(guò)程。但不知道是劇本的問(wèn)題，又或著(zhù)是演員詮釋所導致的，電影的主創(chuàng )團隊對“犯罪心理”或許理解得還不是特別到位。從何非去警察局報案未果在酒店頹廢的場(chǎng)景燈光來(lái)看，一半是陰郁到近乎黑色的綠，一半是鮮艷到近乎血色的紅。如果將環(huán)境理解為人物內心的外化，那就是體現了他內心的一半焦灼一半狂喜這樣復雜的感情?？裣苍谟谒挠媱澮呀?jīng)成功實(shí)施，老司而世界上再不會(huì )有第二個(gè)活著(zhù)的人知道真相 ，老司作為加害者，他肯定有些隱隱夜晚好的直播真人直播的得意，他知道，他想要的東西幾乎是唾手可得；而焦灼在于，李木子的失蹤沒(méi)能在當地警局被正式立案調查，而自己離境迫在眉睫，如果他就這樣返回中國，處境就會(huì )很不妙。如果無(wú)法得到官方認證他的妻子已經(jīng)失蹤，他有風(fēng)險什么也得不到，而且非常有可能會(huì )暴露自己。當一個(gè)像他這樣剛剛成功實(shí)施過(guò)犯罪行為的嫌疑人（盡管真相目前只有他自己清楚）面對一個(gè)精明能干且強勢的“金牌國際律師陳麥“時(shí)，他的內心一定是相當復雜的：一方面，眼下陳麥是他唯一的盟友，何

非只能借助她的力量來(lái)達到自己的目的——證明自己的妻子李木子確實(shí)已經(jīng)失蹤以及獲得必要的關(guān)鍵性證據；另一方面，機香蕉視又要萬(wàn)分小心不能暴露自己。因此 ，機香蕉視越是當陳麥展現出一伊人直播真人直播強勢精明的能力 ，何非只會(huì )越是警惕，越不會(huì )輕易透露重要信息。這一點(diǎn)，在何非一從哈蘇那里拿到他和真李木子拍攝的寫(xiě)真就想與陳麥拆伙就可以看出來(lái)。陳麥這個(gè)角色在這一盤(pán)大棋中是一個(gè)非常關(guān)鍵的角色，她肩負著(zhù)雙重任務(wù)：第一，心理施壓；第二，獲取信任。從最終電影所呈現的效果上來(lái)看，心理施壓這一點(diǎn)她很出色地完成了，因為很多布局上的落腳點(diǎn)都要通過(guò)陳麥的嘴來(lái)傳遞給何非。但是“獲取信任”這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，老司做得其實(shí)不怎么樣 。從何非對他眼中的李木子的描述也可以看出 ，老司李木子是一個(gè)“安靜，內向，少大伊人直播真人直播社交 ，喜歡畫(huà)畫(huà)”的人 。對何非來(lái)說(shuō)，這樣的人更易于掌控。而陳麥則正相反，她大膽，聰明，思維敏捷，善于洞察人心（比如，她曾一針見(jiàn)血地指出何非說(shuō)李木子向他撒嬌，不符合他對李木子的性格描述，機香蕉視其實(shí)這就是一次對何非的試探+心理施壓 。） 。陳麥的這些特質(zhì)，機香蕉視在面對共同的敵人“他們”所帶來(lái)的威脅時(shí) ，會(huì )成為何非的依靠和安全感；然而，一旦外部危機解除，只剩下何非和陳麥時(shí)，如果陳麥表現出一以貫之的聰明機敏，她自己就成為了何非的危機本身。這樣是非常不利于拉近距離，獲取信任的。然而，在電影中，“陳麥”這個(gè)角色很不幸地表現出了這樣的扁平化趨勢。

比如說(shuō)，老司陳麥多次用很輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)氣對何非表示過(guò)某某事我的人已經(jīng)在辦了，老司你不用管；以及，我答應幫你的條件之一，就是要你對我100%信任等等……這樣在前期發(fā)展階段都非常明顯地將自己置于高于何非的地位上，直到最終“病房逼供”環(huán)節的時(shí)候所表現出的也是我們倆現在是一條繩上的螞蚱（但主要是我陳麥被你連累了），因此你必須要相信我，先告訴我實(shí)話(huà)，我才能救你。然而，這里邏輯站不住腳的一點(diǎn)是，如果前期查案的過(guò)程中陳麥沒(méi)能順利獲取何非的信任，機香蕉視很難在最后一把火上輕易攻破何非的心理防線(xiàn)的，機香蕉視何非難道不會(huì )懷疑“萬(wàn)一我告訴你了 ，你反過(guò)來(lái)落盡下石怎么辦 ？“從心理學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)，比起那些為自己提供幫助的人，人們反而更容易向自己幫助過(guò)的人表現出親近與好感 。因此，我個(gè)人認為，如果在何非與陳麥獨處的環(huán)境下，特別是在后期兩人共同經(jīng)歷了來(lái)自第三方勢力的追逐之后，陳麥能順勢通過(guò)示弱來(lái)營(yíng)造出一種反差的人設，能更有效地降低何非的心理防備，拉近彼此的距離，并建立一種同盟關(guān)系，反而會(huì )讓這場(chǎng)貓鼠游

戲的最終勝利來(lái)得更加水到渠成。簡(jiǎn)而言之，老司就是陳麥的“虛與委蛇”其實(shí)玩得不太好，老司她最終能贏(yíng)不能不說(shuō)是有點(diǎn)女主光環(huán)buff在的。勝利是屬于正義這方的 ，loveandpeace，果然是喜聞樂(lè )見(jiàn)的。三、關(guān)于彩蛋：你太善良了 ，所以覺(jué)得這個(gè)「彩蛋」是扯淡在我去看電影之前，有朋友提醒過(guò)我最好不要看彩蛋。然而我還是看了?？催^(guò)彩蛋之后，我才能理解為什么大部分人都覺(jué)得彩蛋很扯，覺(jué)得彩蛋弱化了正片故事里的殘酷性。盡管 ，導演的本意可能與此背道而馳。我的理解是，彩蛋更類(lèi)似一種「追悔」，一種「本可以」，一種「早知如此，何必當初」的復雜情感。正是

由于彩蛋美好得像是在扯淡，機香蕉視才更能體現出正片中現實(shí)的何其殘酷。各位將正片理解為何非南柯一夢(mèng)的觀(guān)眾朋友們 ，機香蕉視你們只是太善良了而已。你們不愿意接受李木子真的已經(jīng)死去的現實(shí)，所以寧愿接受這個(gè)像扯淡的彩蛋才是最終的現實(shí)。愛(ài)。我相信許多人不滿(mǎn)影片結尾那張B超照片，老司我起初也是不滿(mǎn)意的。在看到它的時(shí)候，老司我以為那是一個(gè)還清的賬單收據，但它最終確定為一個(gè)孩子的存在時(shí)，我又感到，“果然如此沒(méi)有意外”！什么時(shí)候也許男人可以有一點(diǎn)意識到，這個(gè)孩子的出現恰好成為一種絕佳的諷刺，來(lái)證明女人之于男人最大的意義在于生育價(jià)值，證明男人的繁殖欲凌駕于女人作為主體人的價(jià)值。女性希望一個(gè)男人最后的潰敗在于發(fā)現自己傷害愛(ài)人的理由被摧毀，而男人能想到的最不堪一擊是親手殺死了自己的孩子。但那個(gè)女人除了子宮之外本來(lái)是一個(gè)人。這個(gè)最后一擊的確達成了同樣的震撼力量，但是是以另一個(gè)角度另一種方式。請讓我

用嚴格一點(diǎn)的話(huà)說(shuō)，機香蕉視它完成了這段婚姻謊言的最后一環(huán)，機香蕉視完成了對影片某種內涵的背刺。至少我獲得了另一種欣慰。當我們在當下的環(huán)境里談?wù)搻?ài)情的時(shí)候，我們大部分時(shí)候默認這會(huì )走向一種異性單偶的婚姻制景觀(guān)?；橐鲋剖鞘忻裆鐣?huì )中以性關(guān)系為中介構建的一種契約，一種財產(chǎn)制度，一種生產(chǎn)資料再生產(chǎn)關(guān)系中的合法統治秩序。普通女性在婚姻中感受到的利益受損，尊嚴侵犯和失權恐懼，越來(lái)越無(wú)法遮蔽婚姻的一種牢籠屬性?，F代女性對婚姻的恐懼，遠不僅止于遇人不淑的恐懼，是被秩序裹挾的恐懼，是一種價(jià)值喪失的不安全感 。我想說(shuō)的是 ，不是《消失的她》成為一個(gè)恐婚契機，是先有了不愿走進(jìn)婚姻的女性才有了被熱烈討論的看“海底星空”的戀愛(ài)，老司即使沒(méi)有何非，老司也會(huì )有其他的李非陳非，何況我們的現實(shí)實(shí)在不缺乏“何非”們了。(三)當我去記憶中找這部電影的“星羅棋布”，我在這其中找到了一個(gè)浪漫的人格。遍布整個(gè)影片的梵高的印記，在場(chǎng)景中復制梵高畫(huà)作的布局構圖，畫(huà)家人生和創(chuàng )作在另一個(gè)時(shí)空中的暗示讖言 ，把翳布著(zhù)死亡氣息的星空搬到主角命運開(kāi)始和終結的深海，我被這種悲傷的浪漫撼動(dòng)。但我也從這浪漫化中生出警醒。一個(gè)悲劇復仇母題中的“復仇”照射在我心中，是人物面對罪惡無(wú)以回天的哀鳴，是奮力

一搏的反抗。我們已無(wú)法抵抗作為人物創(chuàng )造者的困局：機香蕉視我們借由虛構的人物實(shí)現審美抒發(fā)，機香蕉視實(shí)現價(jià)值的表達，抵達想象力的邊界超脫，深知這些人并不真實(shí)存在，從實(shí)際上滿(mǎn)足一種權力掌控的欲望。不管多么悲傷的事實(shí)，多么慘痛的經(jīng)歷，都有一百種悲情浪漫的敘事方式。如果人要追求更極化的刺激，世界可以構成密室逃脫，人類(lèi)構成劇本殺的元素 。創(chuàng )造一個(gè)善良、輕信的女人之后，如果我們的時(shí)代已不再喜歡“溫良恭儉讓”呢？會(huì )有一個(gè)性感、老司危險的女人，老司還會(huì )有一個(gè)颯爽全能的“大女主”。世界變化得如此急劇，但無(wú)論何時(shí)，會(huì )存在一個(gè)世俗眼光中的完美妻子，妻子是社會(huì )化成功的一部分；在妻子鏡像的那一面，是滿(mǎn)足審美趣味和性欲幻想的“壞女人”。這是男性凝視性別和世界的方式嗎？像李木子淹沒(méi)在深海牢籠里，沉睡在海底漂浮起的海草一般的頭發(fā)，成為梵高星月夜升起的黑色樹(shù)叢。那是她用死亡換來(lái)的畫(huà)幅