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是極端自私的卻也是極端天真的，倫理他只愿意活在自己所能掌控的世界，倫理只愿意活在自己的想象里。在和鋼琴家斗琴的時(shí)候，他因為感動(dòng)于鋼琴家的音樂(lè )都流下淚水，因為太過(guò)喜歡而重復彈奏了鋼琴伊人視頻直播真人視頻家的曲目，卻被認為是對鋼琴家的侮辱。因為被激怒而彈奏了炫耀技巧的《野蜂飛舞》，那是他想要的勝利嗎？并不是。他的一生純粹而自由，為了自己喜歡的人們彈奏、彈奏自己喜歡的音樂(lè )，卻得不到人們真正的欣賞和理解，曲終人散后只有他一個(gè)人，在他自己的船上。他沒(méi)有辦法再去接受一個(gè)新的、陸地上的世界。他有一個(gè)，真正屬于他的，極端浪漫的世界，他的船，他的弗吉尼

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沒(méi)有盡頭，倫理我看不見(jiàn)城市的盡頭，倫理我需要看得見(jiàn)世界盡頭?！庇捌?strong>春雨直播間怎么下載真人直播很唯美，很感人 ，結尾的這段臺詞都看哭我了。時(shí)空三部曲第二部，雖然不覺(jué)得是最好的一部，卻是永遠無(wú)法忘懷的一部經(jīng)典！歐游歸來(lái)，大香恰逢《海上鋼琴師》上映。這部年輕時(shí)在暗快三春雨直播真人直播夜中無(wú)數次觀(guān)看、大香并無(wú)數次為之心碎的電影，當它被置于大銀幕上，似乎又看出些新意思。1900，來(lái)自歐洲的棄嬰，以他高貴的消極，固執地守護著(zhù)歐洲大陸的舊日精魂，而終究為之殉葬。一個(gè)人 ，究竟該如何正確地被全世界路過(guò)？而直到今時(shí)今日，我似乎才真正看明白了斗琴那一段。爵士樂(lè )的發(fā)明者，那位門(mén)牙上鑲鉆石的不可一世的莫頓先生，蕉視身為黑人，蕉視他同樣有他的仗要打。風(fēng)頭正健的新大陸文明急需一個(gè)馬前卒，而他的膚色不允許他言退。這一場(chǎng)新舊文明的纏斗，何其殘暴，但又何其優(yōu)雅。而更為不幸的是，這位莫頓先生從一開(kāi)始就挑錯了決斗的對手——1900是一個(gè)完全超然于輸贏(yíng)的人。說(shuō)到超然，我真愛(ài)死TimRoth那雙永遠昏昏欲睡 、魂飛天外的大眼睛。也如孩童般天真懵懂，也如耄耋般無(wú)動(dòng)于衷 。正因此，他的看，既是浮光掠影的初見(jiàn)，又是大浪淘沙的洞透。當他聽(tīng)見(jiàn)留聲機中傳出他剛剛彈奏的音樂(lè )，蒼白的面孔上 ，恐懼多過(guò)驚奇?！拔业囊魳?lè )永遠

不能離開(kāi)我而存在！倫理”他搶走了刻錄的唱片 。此舉完全可以被視為，倫理機械復制時(shí)代轟然降臨之前，最后的反抗 。毫無(wú)疑問(wèn)，1900的音樂(lè )是為每一張面孔、每一種氛圍、每一條獨一無(wú)二的性命而譜寫(xiě)——寫(xiě)給謀殺親夫的寡婦，也寫(xiě)給幡然悔悟的妓女；寫(xiě)給頭等艙的衣香鬢影 ，也寫(xiě)給三等艙的烏煙瘴氣；寫(xiě)給狂暴的怒海，也寫(xiě)給沉靜的大洋。而當那一首曲子響起，意大利少女如同新鮮草莓般的面孔，以及他看到這張面孔時(shí)心中涌動(dòng)的柔情 ，便勢必再度擊中所有現代主義者粗糙不堪的靈魂。屬人的一切永遠無(wú)法服膺于機器，大香而他無(wú)法向新世界妥協(xié) 。這么多年一遍遍重溫，大香我只看到1900作為個(gè)體的多舛命運，他的天縱奇才、他的情難自已 、他所得到的、他所失去的、他所堅持的，統統打動(dòng)我。但他的寧為玉碎，他的有所為有所不為，我看懂時(shí) ，已屆中年。辛棄疾怎么寫(xiě)壯志未酬、知音難覓？——把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì )，登臨意。1900的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，而他對此了然于心。他對舊日的守望已近半個(gè)世紀之久，世界風(fēng)起云涌，而他巋然不動(dòng)，現在，是時(shí)候了。他坐在維多利亞號銹蝕的船艙，屁股下面是數以噸計的炸藥，他伸出手，觸響那架虛空中的鋼琴，彈奏一首虛無(wú)的樂(lè )曲，獻給

一個(gè)虛幻的過(guò)去。悼亡可以極為隆重，蕉視以至于煙火蔽日、蕉視海天都要起震動(dòng)。悼亡也可以極為簡(jiǎn)陋，以至于只有一個(gè)人為他送葬。1900的意義恰在于他不可避免的消失，從來(lái)未曾存在，之后亦不可復現。恰如導演朱塞佩·托納托雷心目中的老歐洲。我的個(gè)人公號：逍遙獸

喜歡鋼琴的儒雅與高貴，倫理喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。我從來(lái)不會(huì )自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，倫理但是但凡聽(tīng)了1900動(dòng)情的曲調和行云流水般的演奏后，我都不會(huì )有絲毫的掩飾：我愛(ài)上了這種氛圍 ，雖然不是那么瘋狂，那么強烈 ，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。1900是一個(gè)人?；蛘吣軌蜻@么說(shuō)，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂(lè )天賦的天才。好心的船員收養了他，教他讀書(shū)，教他寫(xiě)字，教他任定的視覺(jué)觀(guān)察和見(jiàn)證。這是一個(gè)影片當中所非常突出的也非常聰明的非常巧妙的藝術(shù)選擇。而另外一個(gè)，大香很多豆瓣網(wǎng)友也提到了，大香在影片當中，它設置了這樣一個(gè)現在進(jìn)行時(shí) ，關(guān)于賣(mài)號，老古董行，然后得知維吉尼亞號將要被毀掉，而后闖入這個(gè)已經(jīng)被廢棄了的戰時(shí)的醫護船，一次再一次地闖入去尋找1900，試圖挽救他的生

命，蕉視試圖領(lǐng)他下船的這樣的一個(gè)尋找之旅。那么關(guān)于尋找，蕉視關(guān)于倒計時(shí)的老游輪的毀滅，構成了一個(gè)強烈的懸念效果，而且同時(shí)保持了影片的敘事張力和情感張力以及時(shí)間張力。這樣的一個(gè)完整的順時(shí)時(shí)間線(xiàn)串聯(lián)起了一個(gè)由閃回鏡頭所完成的1900一生的生命傳奇故事的敘事線(xiàn)索。而在這樣的一個(gè)對照的敘事時(shí)間當中 ，倫理一個(gè)時(shí)間蒙太奇當中，倫理導演顯然非常有意識地選擇所有的現在時(shí)是處在一種灰暗的光照、一種單調的色彩基調當中，而所有的閃回段落也就是豪華游輪上的場(chǎng)景，導演有意識地采取了一種極端富麗的古典油畫(huà)似的布光、設色、構圖和視覺(jué)效果。所以記憶更加璀璨明亮，而現實(shí)極端灰暗和乏味 ，是影片當中的一個(gè)非常重要的敘事基調 。在這兒我們就不去重復了，事實(shí)上并不存在著(zhù)這樣的一個(gè)作為拍攝外景、拍攝內景的維吉尼亞號 ，而相反它是為了這部影片所搭設的幾十處上百處的攝影棚或者外景地，在不同的國家，在不同的地區，導

演設置了大量的攝影空間，大香或者說(shuō)再造的維吉尼亞號上面的空間，大香在諸多的拍攝場(chǎng)景當中，一個(gè)維吉尼亞號經(jīng)由視覺(jué)蒙太奇被建構完成，以致好像我們都可以在想像當中畫(huà)出某些部分的郵輪平面圖，我們可以在其間穿行，我們可以想象1900的生活。那么在這部電影當中，在這部浪漫的浮城式的故事當中，我自己感興趣的一點(diǎn)是導演對于20世紀的基本事實(shí)和20世紀的基本邏輯保持了一份致敬的姿態(tài)。那么這個(gè)致敬的姿態(tài)，就是在整個(gè)故事當中，他對于郵輪的物理空間分布所象征的一種社會(huì )事實(shí) ，也就是階級分化的，也就是一個(gè)從頂層到底層的也就是從頭等艙到統艙的這樣的一種社會(huì )圖景當中，導演選擇了向底層致敬 ?；蛘卟粩喟阉哪抗庥身攲映虻讓?，蕉視他讓他的人物的步履由頂層穿行到底層 。而他設置1900是一個(gè)在豪華的頭等艙餐廳當中發(fā)現的棄嬰開(kāi)始，蕉視以他在底層的動(dòng)力層，或者我們稱(chēng)之為巨型鍋爐房當中成長(cháng)，在底層人的群落當中成長(cháng)，在他們的愛(ài)當中獲得生命來(lái)作為開(kāi)始，而且在故事當中它不斷地設置說(shuō)1900只有在三等艙的演奏才是他的鋼琴藝術(shù)，才是他音樂(lè )天才的真實(shí)流露 。而導演也非常溫情地捕捉了當1900天才地原創(chuàng )性地彈出一首一首優(yōu)美的鋼琴曲的時(shí)候，三等艙的人們在縫補破衣 ，在給孩子們洗澡，在最日常的最繁瑣的海上生活當中，一如既往地度過(guò)他們的日子 ，而1900那個(gè)絕妙經(jīng)綸的鋼琴聲伴隨著(zhù)他們。我說(shuō)這是很有趣的一個(gè)點(diǎn)，