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在制造自己的存在感，蕉面一種浪漫的存在感 。同時(shí)，蕉面柯布對此的厭倦又可以看作對于科技反自然的警示，對于夢(mèng)的深入研究讓他們可以在夢(mèng)境有上帝一般的感覺(jué)，然而，他們可以制造城市，路人，制造的卻只是一個(gè)虛幻的存在感。自我的存在感需要的是首先感受到自己身外的物和人 ，當你清楚的知道這些都只是自己制造出來(lái)的虛幻時(shí)，顯而易見(jiàn)，這種浪漫存在感也就消失了，而隨之而來(lái)的孤獨和迷失也就產(chǎn)生了?？虏颊绕拮拥呐e動(dòng)最終帶來(lái)覆水難收的悲劇，這令人痛惜的故事?tīng)I造了很強的情感沖擊力，對我而言，影片結束后，包糠令人回味的就是這段愛(ài)情 ，包糠在愛(ài)情上，我們需要的或許還是一點(diǎn)一滴的彼此的存在感 ，我們真實(shí)的在世界上生活 ，真實(shí)的握著(zhù)手，吻著(zhù)唇，這遠比刻意營(yíng)造的宏大浪漫更為重要。 夢(mèng)境的不斷深入制造了多層夢(mèng)境的效果 ，這也是最考驗諾蘭講故事能力的地方，前面他讓柯布講述了他的世界觀(guān)的基本原理，而這里他就是要用這些基本原理來(lái)排列組合出他心中宏大的夢(mèng)境結構。這個(gè)過(guò)程與其說(shuō)是一個(gè)科學(xué)原理的應用 ，不如說(shuō)更多是邏輯原理的組合，主要是些如遞歸 、遞進(jìn)、指數效應等效果的運用，而面包車(chē)在第一層夢(mèng)境從橋上跌入水中，整個(gè)過(guò)程對時(shí)間在遞歸夢(mèng)境中指數增長(cháng)的表現

可謂直觀(guān)而巧妙，法視我看著(zhù)那面包車(chē)一般慢如蝸牛的墜下，法視同時(shí)另一邊又是雪地上激烈的槍?xiě)?，這樣的節奏編排和感受棒極了。在特效上，本片其實(shí)沒(méi)有特別在技術(shù)層面有什么突破，總體看都不是很高難度的特效。不過(guò)特效作為一種技術(shù)，巧妙運用對于大多數人來(lái)說(shuō)比技術(shù)突破更重要，畢竟不是每個(gè)人都是詹姆斯?卡梅隆。所以，本片最令我驚嘆的還是艾里阿德妮學(xué)習造夢(mèng)技術(shù)期間的幾場(chǎng)，如街道碎片般炸裂的場(chǎng)面，空間扭曲到成為一種倒扣效果的場(chǎng)面 ，艾里阿德妮聰慧的通過(guò)鏡面延伸空間接著(zhù)打破鏡子創(chuàng )造空間的場(chǎng)面，都不是很大場(chǎng)面，卻以巧妙構思的過(guò)程給我張大雙眼的體驗。演員：2010 ，萊昂納多分裂年 對于影片的結局，我個(gè)人其實(shí)傾向于陀螺終將倒下的，頻下原因很簡(jiǎn)單，頻下柯布在片中苦情一場(chǎng)，為了孩子歷盡挫折，受的折磨太憋屈了。擴展到演員，萊昂納多?迪卡普里奧在《禁閉島》分裂一場(chǎng)已經(jīng)很折磨神經(jīng)了 ，這片兒又在多層夢(mèng)境來(lái)回，整個(gè)世界都呈現分裂狀態(tài)，潛意識里，還是讓我們給他一個(gè)美好的結局吧！這部影片中，