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湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動(dòng)的人將會(huì )被變成動(dòng)物。千尋的爸香蕉老司機視頻在線(xiàn)爸媽媽因貪吃變成了豬，香蕉線(xiàn)千尋為了救爸爸媽媽經(jīng)歷了很多磨難，香蕉線(xiàn)在期間她遇見(jiàn)了白龍，一個(gè)既聰明又冷酷的少年，在經(jīng)歷了很多事情之后，千尋最后救出了

出來(lái)的，老司還始終忠心耿耿。\r\r除去這三個(gè)分明的階層以外，老司其ⅹ視頻香蕉視頻.軟件實(shí)還有第四種人，那就是無(wú)臉男。無(wú)臉男一出場(chǎng)就站在橋上，在千尋讓他進(jìn)來(lái)以前，他始終站在屋外。換句話(huà)說(shuō)，無(wú)臉男象征著(zhù)這個(gè)社會(huì )的邊緣人。他們無(wú)法進(jìn)入社會(huì )，不屬于任何一方，連最下層的苦力都做不了，機視連話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，機視就這樣孤獨，渴求著(zhù)人的溫暖。無(wú)臉男可以隱形的特質(zhì)也恰好說(shuō)明他在這個(gè)世界上仿佛一個(gè)“隱形人”。千尋注意到了他。還給他留下了一香蕉視頻ios破解tv個(gè)門(mén)口，從此他進(jìn)入了湯屋 ，千方百計地想對千尋好?？墒乔げ⒉幌胍脕?lái)的多余牌子。恰好此時(shí)發(fā)生了河神事件，無(wú)臉男突然發(fā)現了人們對金子的狂熱。于是他從手

掌里變出了金子，香蕉線(xiàn)把整個(gè)湯屋的人都發(fā)動(dòng)起來(lái)為自己服務(wù)。鑒于宮崎駿試看香蕉視頻TV總是把現實(shí)用神話(huà)、香蕉線(xiàn)童話(huà)的手法演繹出來(lái)，我們可以假設，無(wú)臉男從手掌里變出金子 、后來(lái)變出的金子又化作泥土，這段故事說(shuō)的其實(shí)是一個(gè)邊緣人的墮落，甚至有可能是犯罪的隱喻表現。然而無(wú)臉男用金子買(mǎi)來(lái)了大魚(yú)大肉，買(mǎi)來(lái)了阿諛?lè )畛? ，買(mǎi)來(lái)了卑躬屈膝，卻買(mǎi)不來(lái)他想要的愛(ài)，所以他還是要找千尋 ?？汕s當眾拒絕了他的金子，還跑掉了。無(wú)臉男的手漸漸傾斜，老司金子嘩啦嘩啦落到地上，老司眾人上去哄搶大大香蕉視頻下載入口。無(wú)臉男高踞眾人之上，雙手卻不知所措地懸在半空，神情落寞無(wú)助。這個(gè)鏡頭實(shí)在是非常精妙。而后千尋給他吃了苦丸子，他就開(kāi)始嘔吐，把之前吃下去的人和食物全都吐了出來(lái)。這個(gè)苦丸子可能象征著(zhù)人們不得不面對的痛苦真相。將這種痛苦消化掉后，人就會(huì )吐出內心積蓄的怨毒，變得健康起來(lái)。無(wú)臉男和白龍都是因此獲得了新生。在湯屋里，每個(gè)層次的生靈都有他們追尋的東西。煤精追求更人道的待遇，玲和她的伙伴們追求金錢(qián)和遠方，機視無(wú)臉男追求愛(ài)，機視湯婆婆追求更大的財富和權力 ，白龍（根據印象曲歌詞和片中情節）追求他被人類(lèi)填平的河流，甚至不惜賣(mài)身給湯婆婆來(lái)學(xué)習魔法 。其實(shí)這部片子里的魔法本質(zhì)上可以看做一種奇幻世界里的交換契約，比如用力氣換取生命，用青春換取金錢(qián)。但是一旦簽訂契約的一方找回了自我，想起了遺忘許久的名字，契約對他就不再具有約束力了。這實(shí)在是非常浪漫的表現手法。在這一班人中，千尋是唯一一個(gè)為追求他人的自由和幸福留下來(lái)的人。不知為什么，我總覺(jué)得宮崎駿的女主角不論年齡都有一種健康、高貴

 、香蕉線(xiàn)有尊嚴的感覺(jué)，香蕉線(xiàn)千尋就是這樣的孩子。她也是唯一一個(gè)從一開(kāi)始就記得自己名字的人。有意思的是，她的名字并非自己記得，而是白龍替她記住的，結尾處千尋又幫助白龍找回了名字。這再次證明了宮崎駿認為人與人之間的情感聯(lián)系在尋找真實(shí)自我的過(guò)程中起著(zhù)重要的作用。錢(qián)婆婆作為湯婆婆的雙胞胎，代表著(zhù)與湯婆婆相反的價(jià)值取向。她們一個(gè)住在豪華浴場(chǎng)的頂層，一個(gè)住在簡(jiǎn)樸的小木屋里。千尋在最后坐上電車(chē)，來(lái)到錢(qián)婆婆的住所，這段是整部影片當中氣氛最寧靜祥和的一段 。在千尋追尋自我的旅程中，這可以說(shuō)是“開(kāi)悟”的情節 。電車(chē)的意象貫穿始終，但到此時(shí)才發(fā)揮作用。如果說(shuō)湯婆婆與錢(qián)婆婆分別象征城市與鄉村、老司積極進(jìn)取與急流勇退的二元對立，老司電車(chē)就是帶著(zhù)在外拼搏的年輕人回到家鄉 、回歸心靈出發(fā)點(diǎn)的使者。此外，電車(chē)本身是一個(gè)空間與時(shí)間一同移動(dòng)的場(chǎng)所。這種移動(dòng)往往給人帶來(lái)關(guān)于生命的哲學(xué)思考：我們認為是珍貴且可靠的東西，真的有

那么可靠嗎？不是的。一切都會(huì )消逝，機視像窗外后退的景色一樣不能久留。相遇的人很快就會(huì )分別，機視歡樂(lè )的時(shí)光眨眼就會(huì )過(guò)去。在這樣的世界里 ，什么是真實(shí)？什么是永恒？人究竟能留住什么？怎樣才能留住它們？這些問(wèn)題，至少在宮崎駿創(chuàng )作《千與千尋》時(shí) ，心中已經(jīng)有了答案。是人與人之間的“愛(ài)”。不是愛(ài)情 ，而

是廣義上的愛(ài)，香蕉線(xiàn)那種看到他人受苦，香蕉線(xiàn)自己也不能忍受，必須有所行動(dòng)的偉大的愛(ài)。施予這種愛(ài)。就是幸福的本源。這樣的主題很像俄國批判現實(shí)主義文學(xué)的一些作品。任何一部傻白甜劇都可以運用這樣的主題，天真純潔的愛(ài)拯救全世界什么的。甚至也可以使用同樣的劇情套路：一個(gè)女孩闖入一個(gè)墮落的世界 ，不僅沒(méi)被同化，反而靠自己的力量拯救了所有人。然而，如此生動(dòng)、豐滿(mǎn)、深沉、軟、老司可愛(ài)美好的電影，是一部承載著(zhù)我童年男神白龍；書(shū)包掛飾小煤球的經(jīng)典。

千尋出門(mén)前大概是沒(méi)看黃歷，機視搬家路上出現意外，機視父母被變成豬，自己未來(lái)不明 ，還碰到了故意為難自己的惡毒老婆婆。但這個(gè)小女孩馬上就開(kāi)啟了外掛，“我有一條小白龍，我從來(lái)也不騎”，“世上只有姐姐好，”無(wú)臉男和爺爺的幫助，讓她一次次非常幸運的渡過(guò)難關(guān)。小女孩一看就有主角光芒，一路上有高人指點(diǎn)。然而與此同時(shí)，你要看到她沒(méi)有父母后的驚恐，見(jiàn)到惡婆婆時(shí)的瑟瑟發(fā)抖；逐漸適應怪物后，為小怪物搬起的煤塊，為無(wú)臉男留下的門(mén)；不怕臟亂盡心盡力地清理浴池 ，香蕉線(xiàn)在所有人都躲開(kāi)的時(shí)候幫河神清洗；不要無(wú)臉男手中的金子，香蕉線(xiàn)就算人人瘋狂爭搶?zhuān)灰粋€(gè)人踏上尋找錢(qián)婆婆的旅程，乞求原諒。她從父母的庇護之下成長(cháng)，變得善良堅強，勇敢去愛(ài)。從前的千尋是大多數女生小時(shí)候的常態(tài)，怕黑，膽小，謹慎，十分依賴(lài)父母。少了些大人的世俗，不吃沒(méi)有經(jīng)過(guò)允許的食物；多了點(diǎn)對世界的好奇，也會(huì )自己一個(gè)人去到處轉。會(huì )躲在暗處哭泣，會(huì )輕易的產(chǎn)生好感。這么一個(gè)姑娘，長(cháng)相普通，周遭有

好有壞，老司堅持著(zhù)自己的想法，老司成為自己想要的模樣，有著(zhù)我們欣賞的美好品格，簡(jiǎn)直是小女孩成長(cháng)范本。電影非常細膩，將劇情會(huì )涉及的情節全都精雕細琢，一幀幀反映出了人物的個(gè)性。千尋一開(kāi)始連樓梯都不敢下，到孤身引妖怪，為救小白龍從破損的管道上經(jīng)過(guò)。還有那只大寶寶變成小老鼠后，對施以援手的千尋傲嬌的扭頭（真是讓人半夜笑出豬叫）。有弱點(diǎn)的人物性格，機視父母的并非偉大給孩子的錯誤示范，機視千尋的懦弱膽小，小白龍為了魔法放棄自己的名字，但又無(wú)比正常的三觀(guān)，不虐不催淚，結局又充滿(mǎn)了神秘與希望，怎么能不愛(ài)呀。我喜歡千尋這個(gè)姑娘，因為她成為了我喜歡的樣子。