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后一場(chǎng)愛(ài)情，日本是無(wú)言的哀嘆，日本人生只此一撇，就是永遠。電影結尾，佛吉尼亞號在海面上爆炸，沉入海底。我聽(tīng)見(jiàn)身邊的人在低低地啜泣。燈一亮，人們坐在屏幕前日本的香蕉視頻茄子視頻在線(xiàn)，有些恍惚。如果你二十一年前沒(méi)有走進(jìn)影院觀(guān)賞《海上鋼琴師》，這次千萬(wàn)不要錯過(guò)。尤其是在這個(gè)看不見(jiàn)盡頭的城市，去感受一下那有頭有尾，只有80個(gè)琴鍵，但卻能演奏無(wú)數美妙音樂(lè )的165分鐘。版權歸作者所有，任何形式轉載請聯(lián)系作者。作者：小山來(lái)源：https://www.freethink.fun

滿(mǎn)著(zhù)歐洲人、蕉視美國人和黑人的移民環(huán)境中，蕉視被黑人養大，在最底層成長(cháng)，受到拉格泰姆音樂(lè )的啟蒙和布魯斯的影響，自學(xué)成才，喜歡即興演奏鋼琴，無(wú)論貴賤所有人都愛(ài)他，來(lái)自新奧爾良的朋友讓他明白，自己演奏的就是爵士……試想，如果這所有的一切都是象征，都是隱喻，那意味著(zhù)什么 ？那意味著(zhù)，“1900”可能根本就不1024 香蕉視頻網(wǎng)站免費是人，頻茄頻他其實(shí)是「爵士樂(lè )」的擬人化形象。這個(gè)故事可能根本就不是一個(gè)虛擬藝術(shù)家的傳奇人生，頻茄頻這個(gè)電影講的或許是「爵士樂(lè )」從底污污軟件香蕉視頻免費層誕生，輝煌時(shí)人見(jiàn)人愛(ài)，最后沒(méi)落的全部歷史！你百度一下“爵士樂(lè )”，就會(huì )發(fā)現，1900的身世與爵士樂(lè )的簡(jiǎn)介有著(zhù)異曲同工之妙！電影中有一句旁白這樣形容1900：“他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，也沒(méi)有家?！闭缇羰繕?lè )，它沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，也沒(méi)有家。妓院里面誕生的偉大音樂(lè )如果“1900”代表著(zhù)“爵士樂(lè )”，那么電影里那一段精彩絕倫的斗琴則又多了另一層深意。根據1900的年齡，我們大致可以推斷出，斗琴的時(shí)間大約在二十世紀三十年代左右，那時(shí)候正是爵士樂(lè )開(kāi)始嶄露頭角的時(shí)間。正所謂樹(shù)

大招風(fēng)，日本不斷增長(cháng)的名氣終于給“1900安卓香蕉視頻軟件”引來(lái)了麻煩：日本一位盛名在外的黑人爵士鋼琴家要來(lái)與他斗琴。（我懷疑電影在暗示玩fusion爵士會(huì )被打）要知道，當時(shí)的樂(lè )隊人員和黑幫分子的關(guān)系非常密切，酒吧除了酒之外最需要兩種人：爵士樂(lè )手來(lái)提供音樂(lè )，蕉視黑幫份子來(lái)保證爵士樂(lè )手在演奏的時(shí)第一國產(chǎn)香蕉視頻軟件候沒(méi)人鬧事。所以電影里面通知1900斗琴比賽的才會(huì )是兩個(gè)黑人混混。在電影中，蕉視這位名為杰利·羅爾的傲慢黑人爵士鋼琴家，大言不慚地自稱(chēng)，他就是發(fā)明爵士的人。這讓我很容易就找到了他的原型：杰利·羅爾·莫頓（JellyRollMorton）。杰利·羅爾·莫頓（1890~1941）是20世紀初最早一批爵士鋼琴家，頻茄頻雖然有著(zhù)真材實(shí)料，頻茄頻但是他非常喜歡夸大自己對于爵士樂(lè )的貢獻，因此常產(chǎn)生負面的效果 。他甚至曾夸口說(shuō)自己在1902年時(shí)發(fā)明了爵士樂(lè )，這個(gè)謊言給樂(lè )迷留下了極壞的印象，這也是他長(cháng)期為人所不齒的重要原因 。12歲時(shí)他就在新奧爾良的妓院演奏鋼琴。1904~1

917年間，日本在美國南方流浪，日本巡回鋼琴表演，時(shí)而以賭博、臺球、拉皮條等業(yè)作輔助收入，還當過(guò)游泳池清潔工、小歌舞劇丑角。1917~1922年至西海岸演奏，后在芝加哥得到巨大的發(fā)展。電影中后續的介紹讓我們更加確定，那個(gè)傲慢鋼琴家的原型就是杰利·羅爾·莫頓，而電影中他在后面演奏的曲目也正是杰利·羅爾·莫頓的《TheCrave》 。這里有個(gè)的冷知識：在最初，爵士樂(lè )并不叫“Jazz”而是叫“Jass”，蕉視它來(lái)自一句紅燈區里的流氓話(huà)“Jassingitup”，蕉視具體什么意思你們自己查吧，我就不開(kāi)車(chē)了。紅燈區里誕生的天才爵士音樂(lè )家，杰利·羅爾·莫頓，就像電影里面描摹的一樣，喜歡穿著(zhù)考究的西裝和奢華的首飾 ，雖然衣著(zhù)和態(tài)度都高調至極，但你無(wú)法否認杰利·羅爾有著(zhù)無(wú)與倫比的創(chuàng )作技巧。在追求自由隨性的爵士樂(lè )里面，他是少有的嚴苛的形式主義者，他的演奏段落感分明 ，一絲不茍，能夠統籌大局，讓樂(lè )器們合在一起和諧演奏。最最關(guān)鍵的是，在那個(gè)時(shí)代，想當好的一個(gè)爵士樂(lè )手，你還

需要會(huì )講段子，頻茄頻所以電影里，頻茄頻杰利·羅爾每次在序曲之前的前奏都會(huì )來(lái)一段精心打磨的插科打諢，一段調侃式的對話(huà)，伴隨著(zhù)口哨或者喇叭音效，這一傳統也被美式脫口秀保留了下來(lái)。所以說(shuō)，不會(huì )說(shuō)脫口秀的黑人不是好的爵士鋼琴家。大部分觀(guān)眾對于這段斗琴，印象最深的應該就是1900在斗琴最終一回合 ，用非人的手速快速演奏鋼琴，以至于鋼琴琴弦發(fā)熱到能點(diǎn)煙。當然，這個(gè)帥耍得確實(shí)清新脫俗，讓人印象深刻。但是作為一個(gè)樂(lè )手，讓我更震撼的并非1900彈得飛快，而是在那場(chǎng)battle的第二回合，1900直接重新演繹了一遍黑人鋼琴家之前的鋼琴曲觀(guān)眾們

似乎對此都會(huì )有些不耐煩，日本內心肯定在想太無(wú)聊了又聽(tīng)一遍，日本但杰利·羅爾卻眉頭緊鎖，剛剛端起酒杯的手馬上放了下來(lái) 。外行聽(tīng)熱鬧，內行看門(mén)道。要知道爵士是一種非常自由的音樂(lè )，有大段的即興演奏段落。電影里面還有一個(gè)細節呼應了這一點(diǎn)，小號手康恩被雇傭上船的時(shí)候，船員問(wèn)他“你吹的是什么 ？”他回答：“不知道”，“不知道是什么，那就是爵士?！边@也從側面表現出來(lái)了爵士樂(lè )最大的特點(diǎn)就是每個(gè)人的即興發(fā)揮 ，因為是即興創(chuàng )作出來(lái)的，所以沒(méi)有人會(huì )知道那是什么曲子。所以當杰利·羅爾意識到剛剛臨場(chǎng)發(fā)揮的即興演奏被1900復制并改編時(shí)，內心肯定是萬(wàn)馬奔騰：這是個(gè)什么神仙 ！？很多人會(huì )反感杰利·羅爾剛出場(chǎng)時(shí)的那種目小號手除外。小號手去樂(lè )器店賤賣(mài)小號，蕉視他要求吹奏最后一曲，蕉視小號聲響起 ，樂(lè )器店老板聽(tīng)后從眾多唱片中翻出一張，放入播放機，響起的鋼琴曲正是小號手吹奏的樂(lè )曲，1900的故事就此展開(kāi)。音樂(lè )店老板問(wèn)小號手唱片中樂(lè )曲演奏者是誰(shuí)，小號手說(shuō)“我想你從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)他，如果我告訴你這個(gè)演奏者根本不存在 ，也不算撒謊”，后面他又多次說(shuō)世人并不知曉1900。而實(shí)際上 ，按照小號手的說(shuō)法，1900一

生都在大船上，頻茄頻大船每次航行可以搭乘2000多人，頻茄頻這些人當中的大部分可是親耳聽(tīng)過(guò)1900的演奏，而且影片中最精彩的斗琴片段證實(shí)了爵士樂(lè )之父挑戰1900鎩羽而歸的事實(shí)。船上的工作人員、頭等艙的旅客、三等倉的貧民、甚至是爵士樂(lè )之父、美國國會(huì )議員，有名的沒(méi)名的那么多人見(jiàn)過(guò)、聽(tīng)過(guò)，1900又怎會(huì )在世間沒(méi)有知名度？三個(gè)疑點(diǎn)可能已經(jīng)講出了事實(shí)的真相，1900極有可能并不存在 ，他只是小號手為了生計編撰出來(lái)的人物。小號手確實(shí)曾在大船上長(cháng)時(shí)間工作過(guò) ，否則他不會(huì )對大船上的生活如此了解，而無(wú)論是樂(lè )器店老板，還是炸船負責人都不曾與大船有過(guò)過(guò)密的接觸，日本因此小號手將船上的生活和接觸到人和事夸大了一部分又虛構了一部分 ，日本這就構成了1900的故事。小號手極有可能是把大船擬人化為1900這樣一個(gè)有血有肉又無(wú)所不能的人物 。首先，從時(shí)間節點(diǎn)看上，大船于1900年下水首航 ，而1900同年生出 。其次，1900最有可能的兩次離船機會(huì )（一次是

1900計劃離船登陸最后放棄，蕉視一次是大船將被炸毀最后拒絕離船）發(fā)生在他30幾歲和40幾歲時(shí)，蕉視這個(gè)時(shí)間段與大型郵輪通常情況下30-40年的服役年限相吻合，1900離開(kāi)大船和大船退出現役具有離開(kāi)大海的相同意義。第三，如果1900是大船的化身 ，那么他與小號手初識時(shí)在搖擺不定的船艙中閑庭信步，以及兩次在船上隱身的情節就可以解釋的通。對于1900并不存在的推斷還有破綻，那就是樂(lè )器店老板手中的唱片母盤(pán)是哪里來(lái)的？唱片中彈奏者到底是誰(shuí)？我們是不是可以這樣解釋，當時(shí)是20世紀前半葉，即時(shí)通訊手段還很落后，攝像技術(shù)也很有限，音樂(lè )作品只能通過(guò)現場(chǎng)觀(guān)看和錄制唱片來(lái)傳播 。很多不知名但很出色的鋼琴師并不為人熟知，頻茄頻特別是一些跨國的表演者可能一輩子都無(wú)法被世界知曉。因此，頻茄頻這盤(pán)母盤(pán)極有可能是某位樂(lè )器店老板未曾聽(tīng)聞的鋼琴師留下的優(yōu)秀作品，至于這位鋼琴師到底是誰(shuí)，則無(wú)從考證。以上，從正向角度看，1900最終選擇了與大船共存亡，他堅守著(zhù)自己可以掌控的一方小世界，在自己的人生鋼琴上肆意彈奏，他試圖建立起自己的邏輯和規則，用執拗反抗全世界，哪怕放棄生命也在所不惜；從反向角度看 ，小號手杜撰了1900這樣一個(gè)神奇人物，為樂(lè )器店老板、炸船負責人以及觀(guān)眾們講述了一個(gè)精彩的傳奇般的故事，這個(gè)故事折射出暖暖的人性光輝，這個(gè)世界不應當只有富人和上層社會(huì )的紙醉金迷，貧民或者