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十年前因為考研沒(méi)有看成，草莓一直引以為憾。十年間也沒(méi)忍心看電腦版，草莓沒(méi)想到支付寶彈出一個(gè)預告讓我十年夙愿得以圓滿(mǎn)，幸福來(lái)得如此突然?？赐旰笾挥袃蓚€(gè)字，值了 ，沒(méi)白等忍這十年。觀(guān)影過(guò)程極度享受，這么多年過(guò)去也人人插人人射沒(méi)覺(jué)得過(guò)時(shí)和違和（除了愛(ài)情），還是驚艷，震撼，瑰麗磅礴，想象力奇絕，看得特別過(guò)癮，像是去另個(gè)一個(gè)時(shí)空做了個(gè)關(guān)于冒險的英雄夢(mèng) 。劇情大致是男主頂替他去世的雙胞胎哥哥操縱用人類(lèi)自身DNA和潘多拉星球土著(zhù)雜交的人形靈魂載體——阿凡達，去實(shí)現種族融入（戰爭）的故事。阿凡達創(chuàng )造出來(lái)的本意是幫地球人（入侵者）融入當地土著(zhù)，以施教化（文化入侵），說(shuō)服土著(zhù)共享他們的礦產(chǎn)（拱手相讓?zhuān)?。但高層A陣營(yíng)（商人武裝）一直

awlingcity,therewaseverythingexceptanend.Therewasnoend.連綿不絕的城市，香蕉什么都有，香蕉除了盡頭，沒(méi)有盡頭。6、WhatIdidnotseewaswherethewholethingcametoanend,theendoftheworld.我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看見(jiàn)世界盡頭。7、Takeapiano,hmm?Thekeysbegin,thekeysend.Youknowthereare88ofthem.Nobodycantellyoudifferent.Theyarenotinfinite拿鋼琴來(lái)日本一大道一線(xiàn)二線(xiàn)三線(xiàn)房?jì)r(jià)走勢說(shuō)，綠巨鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵 ，綠巨錯不了，并不是無(wú)限的。8、Youareinfinite.AndonthosJAVAVIDEOAUDIOENCODERekeys,themusicthatyoucanmakeisinfinite.音樂(lè )是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè )9、Ilikethat.ThatIcanliveby.我喜歡那樣 ，我應付得來(lái)。10、Yougetmeuponthatgangwayandyourilloutinfrontofmeakeyboardofmillionsofkeys,Millionsandbillionsofkeysthatneverend.走

過(guò)跳板，人視前面的鍵盤(pán)有無(wú)數的琴鍵。11、人視That'sthetr導演的攝影課HLuth,Max,theyneverend.Thatkeyboardisinfinite.事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大。12 、Andifthatkeyboardisinfinite,thenonthatkeyboardthereisnomusicyoucanplay.無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè )？1900，頻下為了音樂(lè )而生的干凈純粹的一個(gè)人，頻下純凈的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開(kāi) 。他生于船 ，長(cháng)于船，死于船?！癋orgiveme，myfriend，butI’mnotgettingoff.朋友，原諒我，我不下船了?！蔽铱匆?jiàn)，他第一次遇見(jiàn)鋼琴的時(shí)候。他穿過(guò)禁止通行往高級區的門(mén)，隨心而動(dòng)撥弄著(zhù)鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,然后帥氣地拋出一句“fucktheregulation”后來(lái)，他就和那架鋼琴47大但人文藝術(shù)作品融為一體了?！版I盤(pán)有始有終，載網(wǎng)站你確切知道88個(gè)鍵就在那兒 ，載網(wǎng)站錯不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的

鍵盤(pán)啊！草莓”1900始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的小世界，草莓他的一生就像音樂(lè )一樣，有始有終。1900最終隨著(zhù)船的炸毀結束了自己的生命。他沒(méi)下船?？赡芊旁谖覀兩砩? ，有些人會(huì )認為自己被囚禁了大半生的孤獨日子終將逝去 ，有些人會(huì )認為到陸上我會(huì )過(guò)得更好，有些人會(huì )認為我要去找那個(gè)女孩?？赡苓@就是我們和他之間的區別，一個(gè)是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇 ，這是一種堅守，在面對外面風(fēng)華無(wú)限的花花世界，他堅守住自己最為看重的東西，執著(zhù)著(zhù)做著(zhù)一個(gè)本真的自己。1900一個(gè)生而不1900一個(gè)數字，香蕉一個(gè)年份 ，香蕉也是一個(gè)或許莫須有的人的名字。1900這個(gè)人真的存在嗎?那個(gè)一生都在船上，從來(lái)沒(méi)有觸碰到過(guò)陸地的天才鋼琴師。我在想 ，如果我是1900 ，我會(huì )不會(huì )下船，會(huì )不會(huì )去找那個(gè)一見(jiàn)鐘情的姑娘。說(shuō)真的，我并不

能確定自己的答案 ，綠巨因為這真的是一件難以下決定的事情，綠巨如果真的在想了很多很多的未來(lái)以后。如果下了船 ，未來(lái)是否真會(huì )像他們描述的那樣美好?名揚天下，然后呢?定期的在某些滿(mǎn)是觀(guān)眾的劇場(chǎng)表演?每隔一陣子的灌制一張錄音盤(pán)?然后呢?買(mǎi)一座房子，生活在一個(gè)固定的圈子里?然后呢?找到那個(gè)自己愛(ài)上的姑娘，結婚 ，生個(gè)孩子?然后呢?慢慢的老去嗎?如果那樣，自己真的會(huì )開(kāi)心嗎?或者，下了船，會(huì )是更可怕的事情。名噪一時(shí)只是短暫的，音樂(lè )只是陸地上的人們生活的很小的一部分 ，有太多的東西可以供他們去消遣。那么，到了陸地上的我又算是什么?一個(gè)鋼琴家?誰(shuí)知道那陸地上有多

少個(gè)鋼琴家 ，人視又會(huì )有多少個(gè)其它這樣那樣的家。而船上不一樣。我出生在這里，人視熟悉這船，每個(gè)角落，每個(gè)起伏和動(dòng)蕩的節奏，都是我所熟悉的。還有那個(gè)大廳，那架鋼琴，它們是我所能夠主宰的，我在那里，我就是它的靈魂。在船上 ，觀(guān)眾是過(guò)客，我是這里的主人，他們一批一批的來(lái)了又走，而我總是在這里，而且已經(jīng)熟悉了這里的一切，所有的習慣都依賴(lài)于這船。下了船，會(huì )怎樣?一個(gè)自己無(wú)法掌握的夢(mèng)，是一個(gè)別人吹起卻總覺(jué)得要破滅的泡沫。而留下來(lái)，我知道將會(huì )有什么，那些都是我所熟悉的，那個(gè)住的小船艙 ，那個(gè)吃飯的餐廳 ，那個(gè)歡樂(lè )的大廳，還有那架鋼琴，那鋼琴上的88個(gè)按鍵，我都無(wú)小號手上船前）：頻下顯然，頻下這段時(shí)間歐洲爆發(fā)了“第一次世界大戰”，而一戰的爆發(fā)直接導致了大量的歐洲人移民美國（這在船上有集中的體現 ，也不難看出那時(shí)的難民對美國的渴望）。其次是小號手登船和離船間的那些年，這是1920-1933間的事情：注意，這段時(shí)間美國頒布了禁酒令，國內大量正規行當倒閉 ，同時(shí)投機分子、匪徒、黑幫盛行（這在另一部意大利

人拍的電影《美國往事》里有集中體現）；禁酒令后期（1929-1933）爆發(fā)了美國經(jīng)濟大蕭條（這也是“美國夢(mèng)”破滅的開(kāi)始）；再次是1933年后，載網(wǎng)站美國禁酒令逐漸被撤銷(xiāo)。這也是小號手離船后的時(shí)段。然而，載網(wǎng)站1933這個(gè)時(shí)間點(diǎn)所蘊含的意義遠遠不止于此，來(lái)看電影中的一個(gè)細節——海上鋼琴師躺在船艙臥室的床上 ，床邊的墻上貼滿(mǎn)了照片，鏡頭逐漸拉近，我們看到了其中一張照片的特寫(xiě)：那是他跟愛(ài)因斯坦的合照（如果你再仔細看，還有鋼琴師跟心理學(xué)家佛洛依德的合照）。我們拋開(kāi)導演出此鏡頭向偉人致敬的可能性，有一點(diǎn)是可以肯定的，這些照片在提示我們一件事情：二戰爆發(fā)了（注：愛(ài)因斯坦離開(kāi)德國去美國大概就是在1933年）！綜上我們來(lái)做個(gè)總結，草莓這半個(gè)世紀歐美發(fā)生了什么，草莓按電影里提示的東西來(lái)講 ，那就是：一戰、美國禁酒時(shí)期、美國經(jīng)濟大蕭條、二戰、二戰后的工業(yè)衰落（這段體現在小號手船外的戲份上）。3、小號手、鋼琴師經(jīng)歷與身份的互補我們如果以上面這些事件點(diǎn)為參照物來(lái)

看《海上鋼琴師》兩個(gè)主要人物的設置（小號手和鋼琴師），香蕉你會(huì )發(fā)現，香蕉剛好兩個(gè)人的經(jīng)歷起到了一個(gè)對現實(shí)事件互補的作用。換句話(huà)說(shuō)，鋼琴師沒(méi)經(jīng)歷的陸地上的生活，那個(gè)小號手都經(jīng)歷了！——這其中包括戰爭，包括社會(huì )動(dòng)亂，包括經(jīng)濟衰落，包括美國夢(mèng)的破碎……而小號手沒(méi)經(jīng)歷的精神世界和藝術(shù)創(chuàng )作，綠巨海上鋼琴師都干了！綠巨如此看來(lái)，我們是否可以說(shuō)兩個(gè)人物的設置，一個(gè)是現實(shí)中的具象人物，一個(gè)是藝術(shù)上抽象出來(lái)的人物；一個(gè)是對現實(shí)生活的呈現，一個(gè)是對幻想生活的假設……兩個(gè)人合在一起產(chǎn)生出了極強的藝術(shù)對比性與對稱(chēng)性，電影其他各處的象征情節則都是在這兩個(gè)人物連成的軸線(xiàn)下表達出來(lái)的。那么在這種象征性的對比與對稱(chēng)中，又隱藏著(zhù)什么我們沒(méi)看到的東西呢？二、象征性背后你所沒(méi)看到的1、關(guān)于講故事的人與聽(tīng)故事的人“只要你有一個(gè)好的故事以及聽(tīng)故事的人，你就永遠不會(huì )完蛋！”（原文：You’reneverreallydoneforaslongasy