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關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的討論似乎永遠都不夠。與其他好萊塢科幻電影不同，黃網(wǎng)人們在討論這部電影時(shí)往往不談及它的視效或者演員，黃網(wǎng)而將注意力集中在故事建構上黃網(wǎng)香蕉視頻app。自然，對于好萊塢，《盜夢(mèng)》的視覺(jué)特效不算出奇，演員演技也只能說(shuō)差強人意，但導演諾蘭帶我們進(jìn)入的卻是一個(gè)復雜而動(dòng)人的思維迷宮。 乍看起來(lái)，《盜夢(mèng)》的邏輯清晰，故事沒(méi)有破綻，可一旦多作思考，便發(fā)現它遠非一般認為的那么簡(jiǎn)單 。 諾蘭的創(chuàng )意真的天衣無(wú)縫滴水不漏么？首先

的所有可能性，香蕉甚是有趣。對《盜夢(mèng)空間》的討論本身就成了這部電影的附屬亮點(diǎn)，香蕉我以為這或許是因為這部影片的主題——夢(mèng)本身就極具研視頻香蕉視頻app下載app討性和臆想空間。 談回到電影本身。這的確是一部典型影院片，說(shuō)實(shí)話(huà)，對我來(lái)說(shuō)電影本身很容易理解 ，我看了一遍就基本沒(méi)有任何導向性的疑點(diǎn)和迷惑。雖然片中的夢(mèng)境一層接一層，但是層次還是比較清晰的 ，特別是最后一群人從四層夢(mèng)境中依序醒來(lái)的場(chǎng)景清楚地給觀(guān)眾縷順了最基本的夢(mèng)境邏輯關(guān)系 ，雖然手法簡(jiǎn)單，但卻是必不可少的基本構架元素。 大配樂(lè )、大場(chǎng)景、大制作、大主題 、大構架等等組成了這么一部給影迷們大空間去關(guān)心和談?wù)摰拇箅娪?。但是，視頻對于我個(gè)人而言，視頻觀(guān)影完畢，總覺(jué)得像這樣一部以夢(mèng)境和潛污香蕉短視頻在線(xiàn)意識為主題的電影似乎還少點(diǎn)什么，想來(lái)就好像是吃過(guò)了一頓還算不錯的正式晚宴卻少了甜品。細究一下，或許還是因為那個(gè)讓我一直糾結不下的原因：這是一部大片。大 ，卻不夠深。而它之所以引來(lái)那么多的評頭論足，卻還是因為上面提到過(guò)的那個(gè)因素——以夢(mèng)為題。整部影片的精彩之處在于用清晰而又不失飽滿(mǎn)的想法對多層深夢(mèng)意識的表達和完美的結構設計。不是每個(gè)人都做過(guò)阿甘跑個(gè)幾萬(wàn)里，也不是每人個(gè)都做過(guò)FBI每天體驗勾心斗角和驚心動(dòng)魄，但是相信很多人都曾被困在過(guò)兩層三層甚至更多層的深夢(mèng)中無(wú)法自拔，所

以我們都有真實(shí)的體驗去判斷這部電影對于夢(mèng)境的表達是否到位 ，黃網(wǎng)也都有資格去給這部電影一個(gè)或大或小的評說(shuō)。但是從另一方面來(lái)講，黃網(wǎng)影片中的夢(mèng)境架構在哪里？毫無(wú)疑問(wèn)，故事，當然是故事。但卻又是一個(gè)好萊塢大片味道的故事。貓和老鼠（或者一隊貓和一隊的老鼠）、一個(gè)個(gè)不可拒絕亦無(wú)歸途的攸關(guān)生死的世界級使命、無(wú)論多少人扛多先進(jìn)的槍都打不死的男主角和911香蕉污視頻APP隊員等等，香蕉標準又典型，香蕉故事依舊是課本里的又一篇范例題，統一問(wèn)題統一答案，不知道這些大片編劇們要做這種千篇一律的練習題到幾時(shí)才會(huì )覺(jué)膩。但至少這次令我們慶幸的是：好人們沒(méi)有好到肩負拯救地球的正義，壞人也只是想象出的夢(mèng)境小保鏢，真正要打敗的敵人換成了緊迫的時(shí)間和深層自我潛意識等 ，還太香蕉視頻下載入口有，畢竟Cobb最后沒(méi)有牽起Ariadne的小手。 電影中一個(gè)比較棘手的問(wèn)題在于編劇創(chuàng )造的種種復雜的夢(mèng)境概念要求導演必須在影片中通過(guò)大量問(wèn)答對話(huà)和自敘來(lái)讓觀(guān)眾接受、調整和理解整個(gè)故事，而不是通過(guò)鏡頭來(lái)講故事。鑒于劇本中俄羅斯套娃式夢(mèng)境情節的復雜性，這種敘述方法無(wú)可厚非，視頻畢竟編導們還是把大量心血放在了如何精心設計這些完美無(wú)缺的連環(huán)夢(mèng)境空間，視頻只是若能多用鏡頭語(yǔ)言來(lái)講述這種層次精巧的故事以推進(jìn)情節發(fā)展并且依舊讓觀(guān)眾清晰理解，那導演的功力就絕對不可小覷了，我們也必會(huì )饕餮一頓更加有味的視覺(jué)盛宴。

今年十部奧斯卡最佳提名影片中，黃網(wǎng)只有《盜夢(mèng)空間》是上映時(shí)就第一時(shí)間觀(guān)看的，黃網(wǎng)從去年年初開(kāi)始就一直期待這部克里斯托弗?諾蘭的新作，后來(lái)在成都出差時(shí)專(zhuān)門(mén)抽時(shí)間去電影院捧場(chǎng) ，沒(méi)想到拖這么久才寫(xiě)影評。作為一篇遲到的影評，現在再來(lái)分析陀螺有沒(méi)有停下來(lái)，夢(mèng)的真實(shí)與否，失重空間的精彩等話(huà)題已經(jīng)缺乏意義 ，不如就談?wù)労瓦@部電影有關(guān)的一個(gè)男人吧?？死锼雇懈?諾蘭是我最崇拜的導演之一，有些導演能夠給影迷足夠的自信，每當有新作問(wèn)世，無(wú)論外界評論如何都會(huì )去捧場(chǎng)的，在我心目中除了諾蘭外，惟有李安也是這個(gè)級別的。在諾蘭憑借《盜夢(mèng)空間》享譽(yù)全球前，應該說(shuō)他走過(guò)了一條從小眾通往大眾的道路，香蕉記得當時(shí)我無(wú)意看了他指導的《記憶碎片》，香蕉那種撕裂傳統，將正敘和倒敘交叉混合展現的方式真的讓人耳目一新，這種格局完全顛覆了觀(guān)眾固有的思維模式，這部影片帶來(lái)的已不僅僅是感官上的愉悅，更激發(fā)了大腦風(fēng)暴，從那時(shí)我開(kāi)始記住這位導演的名字?！赌У罓幏濉窂拿致?tīng)上去頗有些商業(yè)片的意思，但其實(shí)并不止于此，這次諾蘭并沒(méi)有有像上次那樣將敘述方式搞得復雜玄乎，情節上相對容易理解，盡管如此，聰明的懸念設置在片尾揭曉

時(shí)還是讓人大呼過(guò)癮。是的，視頻這樣的電影對得起你坐在屏幕前啥都不干的時(shí)間。其實(shí)我不是《蝙蝠俠》電影的粉絲，視頻早期的作品沒(méi)看過(guò)，后來(lái)幾部續集都有些倒胃口，所以當諾蘭完成他的那兩集時(shí)并沒(méi)有什么驚喜，但《黑騎士》真的讓人無(wú)語(yǔ)，如果不是蝙蝠俠這個(gè)人物背景，它根本不像漫畫(huà)改編的電影作品，濃重的黑色主題幾乎讓人不忍喘氣 ，小丑猙獰的面目仿佛如陰魂一樣在腦海中久久不散，片尾蝙蝠俠孤身而去，一騎絕塵 ，讓人微微有些心酸。從來(lái)沒(méi)有看過(guò)哪部漫畫(huà)電影可以把心理刻畫(huà)得如此清楚，這是連李安的《綠巨人》也做不到的事情?！赌У罓幏濉放c之后的兩部《蝙蝠俠》逐漸為諾蘭贏(yíng)得更多關(guān)注的目光 ，他不再是那個(gè)被一小群人

膜拜的牛人，黃網(wǎng)而成為大眾眼里的票房靈藥。當他攜《盜夢(mèng)空間》再次亮相時(shí)，黃網(wǎng)這種現象被更加強了，自此，他完成了屬于自己的華麗轉身。其實(shí)，對于保守的好萊塢來(lái)說(shuō)，我絕不相信他們能將最佳導演或影片的榮譽(yù)給予他，他們能漠視《黑騎士》的民間呼聲，同樣可以淡化《盜夢(mèng)空間》的影響。說(shuō)起來(lái)這是很讓人無(wú)奈的，但根據奧斯卡的游戲規則而制造的冤假錯案又豈在少數？「他和他父親的關(guān)系比我們預想的更加糟糕」。第二段夢(mèng)中的無(wú)重力失控和第三段夢(mèng)中的雪崩，香蕉部分地反映了他被壓抑的憤怒情緒，香蕉這種憤怒不可能來(lái)自于他父親的瀕死（當然在現實(shí)中已經(jīng)死了），只可能早就產(chǎn)生而一直沒(méi)得到表達 。父子關(guān)系的異常，正是許多心理問(wèn)題的深層來(lái)源 。直到第三層夢(mèng)境最后，小Fischer打開(kāi)醫院的保險庫 ，重新看到彌留之際的父親 ，真相才完全大白：父親對他的不滿(mǎn)，是因為他企圖成為父親（即所謂的「過(guò)早認同」，喪失自我）。對于這個(gè)判斷，在現實(shí)中擺在父親病床旁的照片成了最好的注腳。父親所珍視的是那個(gè)童年時(shí)代的、手拿風(fēng)

車(chē)的兒子，視頻而小Fischer實(shí)際上潛意識里明白這一點(diǎn)，視頻只是在意識層面上他急于證明自己、急于成為父親那樣的人。因此，象征小Fischer真實(shí)想法的，不是那份文字寫(xiě)就的遺囑（自然，那是盜夢(mèng)者預先設計好、希望植入的觀(guān)念），而是照片里的風(fēng)車(chē)。它象征著(zhù)「成為自己」。恰好，那份遺囑的內容意味著(zhù)「推翻父親」。盜夢(mèng)者試圖植入的觀(guān)念，黃網(wǎng)和小Fischer壓抑在內心最深處的真實(shí)想法 ，黃網(wǎng)二者剛好形成了統一 。出于這個(gè)巧合，治療最終得以實(shí)現。如Cobb所說(shuō)的，「夢(mèng)是自我建構的系統」。這與精神分析對夢(mèng)的認識和解釋，其實(shí)是相通的。Cobb的自我療愈：完成「未完成」影片中另一條重要的線(xiàn)是Cobb心里的妻子Mal。Mal在英語(yǔ)中是一個(gè)前綴，意思是「糟糕的」「不正常的」，譬如malfunction，maladapted。也就是說(shuō)，Mal這個(gè)人物，無(wú)論在

影片的現實(shí)還是在影片里Cobb的夢(mèng)境中，香蕉指代的都是一種不正常的東西。如果把盜夢(mèng)理解為治療，香蕉把Cobb比作心理醫生，那么Mal就是Cobb的未完成，就是他的情結。Mal和Cobb夫妻無(wú)疑是探索夢(mèng)世界的先驅。他們倆深入到夢(mèng)的第四層，即電影中潛意識最深的地方，——毋寧說(shuō)是潛意識「象征化」的最深層次。實(shí)際上，人的潛意識可以分為個(gè)體潛意識和集體潛意識兩部分 。意識主要體現為邏輯和抽象思維，視頻個(gè)體潛意識主要體現為意象和形象思維，視頻就像夢(mèng)的運作方式一樣。再深一步進(jìn)入到集體潛意識，按照榮格的理論，其中將不存在具體的意象，而只有「原型」。原型是沒(méi)有具體形象的 ，它們只有結合個(gè)人的生活經(jīng)驗、進(jìn)入個(gè)體潛意識，才會(huì )具象。比如說(shuō)，每一個(gè)男性心中的女性原型（Anima），在每個(gè)人的潛意識中都表現為不同的女性形象；但Anima本身只能被描述