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人面前——這其實(shí)是一個(gè)現代主義的鏡頭，現場(chǎng)線(xiàn)播并非真實(shí)發(fā)生。這里少婦直播真人國產(chǎn)視頻導演是想表達，現場(chǎng)線(xiàn)播奧本海默在此刻被剝奪了應有的體面和尊嚴，毫無(wú)隱私，一絲不掛，也想進(jìn)一步揭示這場(chǎng)不公平不公正的地下審判對奧本海默來(lái)說(shuō)是多么殘酷殘忍。其實(shí)想想 ，已經(jīng)很溫文爾雅了 ?！@就是為什么電影看起來(lái)時(shí)間線(xiàn)有點(diǎn)繞的感覺(jué)。但是韓國女主播熱舞app高清高清稍作思考就會(huì )明白，直播對于一位眾所周知的人物所做的眾所周知的事情 ，直播如果按照事件發(fā)展順序平鋪直敘地拍一部電影，想必乏味至極。采用“證人講故事”的方式，一方面方式很新穎，可以自如地運用倒敘、插敘來(lái)時(shí)空轉換。另一方面，原子彈之父被“非正

式審判”這件事情，放軟本身就意味深長(cháng)，放軟可以理解為一個(gè)隱喻——奧本海默的一生都將受到審判 。電影開(kāi)頭比喻奧本海默是“美國的普羅米修斯”，盜取了“火種”，這個(gè)比喻至少有一部分是恰當的。（核武器對于人類(lèi)的必要性能夠與火種相提并論嗎？個(gè)人感覺(jué)不能。）但也許導演類(lèi)比的部分是普羅米修斯和奧本海默都為了人類(lèi)的福祉而終身受刑。政治迫害、外界的審判，都在其次 ，夜晚直播大秀的appAPP軟件而主人公在原子彈研發(fā)并實(shí)施投放以美女直播的視頻在線(xiàn)在線(xiàn)后，美女內心的自我審判，可能，也想必是終身的。2023-9-3夜二刷奧本海默，現場(chǎng)線(xiàn)播仍然五星。挑了個(gè)最便宜四十多塊錢(qián)的去看，現場(chǎng)線(xiàn)播不是IMAX，沒(méi)想到和七月看的19刀IMAX70mm頂配版有很大區別：首先就是失去了所有膠片質(zhì)感，包括顆粒感和膠片特有小黑點(diǎn)等等 ，色調也有變化；其次是畫(huà)幅太小導致完全沒(méi)有視聽(tīng)震撼力。但是因為這次有字幕，反而故事情節更緊湊可觀(guān)了……之前以為自己只有一點(diǎn)點(diǎn)沒(méi)聽(tīng)懂不要緊，結果發(fā)現正式測試前的內爆測試失敗這個(gè)點(diǎn)當時(shí)完全忽略過(guò)去了。每句臺詞都有很高的信息量…回到情節本身。這次的關(guān)注點(diǎn)在Kitty一直在怒罵Oppie不要做殉道者（m

artyr），直播我覺(jué)得原因在于這個(gè)道是無(wú)意義的（指，直播這樣不能讓世界原諒他，反而是用錯誤的源頭來(lái)為自己增加不必要的痛苦，他也不應當用這種錯誤的痛苦來(lái)贖罪或者麻痹自己） 。當然，人是有權利懦弱的，勇氣是需要力量的。誰(shuí)不想變成Kitty巧舌如簧刀槍不入呢？沒(méi)有力量耳。另，放軟國內版刪減了審訊室chairsex的部分 ，放軟用疑似柜子遮擋的視角把畫(huà)面用灰色色塊遮住了，只聞Joanmoan不見(jiàn)二人裸體。其他原本的裸露鏡頭致力于放大到頭部，脖子以下部分如不存在。挺好玩的。

在可以想象的未來(lái)，美女教師、美女醫生 、公務(wù)員將被與其專(zhuān)門(mén)對應的AICG取代；流水線(xiàn)工人將因更精巧的軟體機械臂面臨失業(yè)；外賣(mài)小哥將被無(wú)人駕駛技術(shù)淘汰；有人問(wèn)，我種地總行了吧？不，也不行。因為農民也將因多年生農作物 、無(wú)土栽培和自動(dòng)化種植技術(shù)丟掉飯碗 ?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展之于人類(lèi)的好處，就好比在受傷后大腦分泌出的多巴胺。等傷口發(fā)痛，恐怕為時(shí)已晚。加特林發(fā)明之初為的是減少傷亡 ，在一戰戰場(chǎng)上，它成為了血腥的絞肉機器；坦克原為保護士兵而生，可它的裝甲不見(jiàn)變厚，炮管反而加粗；核彈技術(shù)給世界帶來(lái)了近百年的和平，若它被運用到戰

場(chǎng)上……或許電影《奧本海默》的最后一幕不僅是異于常人的科學(xué)家視角下的非凡想象，現場(chǎng)線(xiàn)播同時(shí)也包含著(zhù)導演諾蘭對未來(lái)核彈技術(shù)被濫用的可能的預卜和擔憂(yōu)。報告的夜晚，直播奧本海默表示拒絕支持氫彈計劃，直播愛(ài)德華·泰勒稱(chēng)他為“斯芬克斯般的大師”，這句話(huà)恰到好處地概括了歷史上復雜的奧本海默形象。電影的尾聲，斯特勞斯怒氣沖沖地向助手指責奧本海默，不管重來(lái)多少次，奧本海默都會(huì )選擇研發(fā)原子彈，因為那可以使他成為歷史上最重要的人物。盡管這句話(huà)帶有強烈的主觀(guān)情緒，但后世的人們有理由相信言語(yǔ)間的部分真實(shí)。斯特勞斯敏銳地洞穿了奧本海默的矛盾復雜，因為如此博學(xué)多識的科學(xué)家，在朋友拉比的善意提醒下，不可能沒(méi)有認識到原子彈會(huì )引發(fā)的一系列鏈式反應進(jìn)而可能毀滅世界，只是他被歷史推向了道德困境，“我不知

道我們能不能被信任使用這樣的武器，放軟但我知道納粹不能，放軟我們別無(wú)選擇?！彼匀弧疤煺妗钡赜|發(fā)了核裂變反應，打開(kāi)了那個(gè)再也關(guān)不上的潘多拉魔盒 。這個(gè)選擇佐證著(zhù)奧本海默性格上的復雜性：充滿(mǎn)野心又惶恐不安，果斷堅決又天真傲慢，具有領(lǐng)袖氣質(zhì)但卻容易傷感受挫。宛如奧本海默曾在課堂上解釋的光子波粒二象性，“兩者皆有”。他的性格不確定性，正如光性質(zhì)的變奏，潛伏在電影畫(huà)面中奧本海默的一次次背影里。但正如電影內容讓我們更接近奧本海默那樣，電影的形式再次讓我們接近諾蘭，他就連敘事的出發(fā)點(diǎn)都沒(méi)有改變：對世界偏斜體制的觀(guān)察。學(xué)者湯姆·肖恩（TomShane）在諾蘭的傳記《諾蘭變奏曲》中恰如其分地概括了他的故事特征：美女“從某個(gè)角度看，美女諾蘭的電影都是寓言故事，講的是某人起初在體制或構造中得救，最后卻發(fā)現自己被它所背叛或吞噬?！彪娪伴_(kāi)頭用字幕交代普羅米修斯為人類(lèi)盜取火種卻被鎖在巖石上永世受折磨的故事 ，導師尼爾斯·玻爾也在圣誕前夜帶有反諷意味般來(lái)到洛斯阿拉莫

斯，現場(chǎng)線(xiàn)播以普羅米修斯盜火的故事告誡奧本海默：現場(chǎng)線(xiàn)播“你將成為美國的普羅米修斯，為他們帶來(lái)力量的同時(shí)毀掉自身” ，這個(gè)神話(huà)顯示著(zhù)諾蘭潛意識深層的敘事原型。對于體制敏感體察的敘事偏好 ，或許是向西德尼·呂美特（SidneyLumet）這位政治驚悚片大師的致敬?！秺W本海默》與《十二怒漢》（12AngryMen，1957）相似的機位角度與縱深空間通過(guò)觀(guān)影漫游在電影的結構中，直播諾蘭的導演簽名俯拾皆是。一直以來(lái)我秉持著(zhù)一個(gè)顛撲不破的觀(guān)點(diǎn)：直播所有被認真對待的電影，都不過(guò)是導演的自傳。諾蘭對奧本海默感興趣的原因，我想并不源自《信條》殺青派對上羅伯特·帕丁森（RobertPattinson）送給諾蘭的奧本海默演講選集，而是源于導演本人和奧本海默在情感上的真實(shí)共鳴。諾蘭幾乎跟奧本海默流露的特質(zhì)一模一樣：近乎全能卻