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五星給我愛(ài)的鋼琴。我一直期待著(zhù)，污香1900出現在康納的身后，污香帶著(zhù)喜歡的女孩，或許兩人可以再后奏一曲。卻污香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看沒(méi)想到兩人以這樣的方式再聚首，再分別。1990說(shuō) ，陸地世界對他而言像是上帝的琴鍵 ，沒(méi)有盡頭，害怕又陌生，于是他選擇了最懦弱的方式給故事畫(huà)上了句號。我可以理解他的心情，但是實(shí)在無(wú)法共鳴。我們大多數人對

之前，蕉視在我讀過(guò)的、蕉視聽(tīng)過(guò)的、看過(guò)的等所有文學(xué)里，我從未用‘云去天無(wú)影，船過(guò)水無(wú)痕’修飾過(guò)任何人，更從未用‘一場(chǎng)生命的自我完成’修飾過(guò)任何人的一生。因為在我的價(jià)值觀(guān)里，這兩句話(huà)的地位是舉足輕重的，它只能用來(lái)修飾黛玉，黛玉是仙兒。而在我看完了《海上鋼琴師》之后，我同樣想把它送給1900。黛玉和他的唯一區別是，前者是孤獨的，后者卻從未孤獨 ，甚至是享受孤獨（在此，重申下孤獨的定義:一個(gè)人立足于人間，渴望得到身邊人和社會(huì )的廣泛認可和滿(mǎn)意，如果不能 ，就會(huì )孤獨 。成人香蕉視頻污在線(xiàn)）黛玉自幼失去母愛(ài) ，線(xiàn)觀(guān)而后轉投熱鬧繁華的賈府，線(xiàn)觀(guān)看著(zhù)身邊香蕉視頻和絲瓜視頻網(wǎng)站污安裝的姐姐妹妹都有人疼愛(ài)，唯獨自己活得像個(gè)孤家寡人，但她又是極度地渴望被人疼愛(ài)，自然是孤獨的。而1900呢？自幼被丟棄在郵輪上，同樣是悲慘的 ?？烧驗楸粊G棄，他對于世界而言 ，好像從未存在過(guò)，用他自己的話(huà)說(shuō)，“畢

竟，污香我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，污香不是么？”他從未期盼過(guò)得到誰(shuí)的肯定和認同，他的存在是不需要別人收割香蕉視頻TV證明的，他選擇了用自己的方式活著(zhù)，僅此而已。故事的結尾，當他選擇和郵輪一起毀滅，而不愿踏上陸地去追尋金錢(qián)和女人的時(shí)候，他向MAX解釋道，“陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(cháng)長(cháng)的航線(xiàn)，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)?！敝卑椎恼f(shuō)，就是陸（城）地（市）太大了，他找不到方向。所以他選擇了在海上，準確的說(shuō)，是在維吉尼亞號上度過(guò)自己的一生?？赡茉谒膬r(jià)值觀(guān)里，蕉視這個(gè)世界仿佛一個(gè)巨大的牢籠，蕉視金錢(qián)、權利和愛(ài)情便是這個(gè)牢籠的枷鎖。而繁華熱鬧的都市，更像一只巨大的猛獸，它會(huì )吞噬1900的心靈，讓他變得媚俗 ，變得不堪 ，所以他選擇了“懦弱”。在維吉尼亞號爆炸的那一刻，我覺(jué)得1900是幸運的，他堅持了自己的原則，沒(méi)有被充滿(mǎn)鋼筋混凝土的世俗污染。有人說(shuō)，1900不能離開(kāi)的不是那艘船，而大黃香蕉視頻APP是那片養育他的精神家園。也有人說(shuō)，線(xiàn)觀(guān)每個(gè)人心里都有自己的一艘船，線(xiàn)觀(guān)一個(gè)近乎偏執的小歸宿，只是因為它讓我們感到實(shí)實(shí)在在的安全，不至于無(wú)計可施。我卻覺(jué)得......1900的一生，更是一種生命的自我完成，同樣超凡脫俗，同樣足夠自我，同樣真性情?？赡軐τ谒?，死亡并不可怕，可怕的是無(wú)法做自己 。有時(shí)候，我一直在思考，茍活于蒼茫的人世間，能實(shí)現生命的自我完成，幾乎是不可能的。因為人活著(zhù)，總要背負些什么，或為親人，或為朋友 ，總要為身邊的人著(zhù)想，進(jìn)而沒(méi)辦法做自己，所以也談不上什么生命的自我完成。另外分享:寂寞的是，沒(méi)有一個(gè)朋友；更寂寞的是，被理解的，都不可能是偉人。

與看完月亮與六便士一樣，污香心里很激動(dòng)，污香但說(shuō)不清什么感受。文筆太淺薄，寫(xiě)不出我的敬畏每看一次，都覺(jué)得生命又重新干凈澄澈了起來(lái)依然是那個(gè)固執的少年，想一個(gè)孩子一樣，就那樣純凈的降臨，純凈的長(cháng)大，純凈的生活，純凈的跟著(zhù)自己的想法，純凈的走到最后。心里像堵著(zhù)什么一樣沖擊。希望自己也有如此純凈的人生，永遠是個(gè)孩子，卻其實(shí)什么都知曉。我曾一度不理解1900不下船，蕉視的確，蕉視下了船他就可以去尋找那個(gè)女孩 ，而且那個(gè)女孩也好像對他有好感，他說(shuō)他27年都活在這艘船上，好不容易對一個(gè)女孩情竇初開(kāi)，真希望他能在他悲催的人生里找到自己的幸福，而且將他的天才音樂(lè )帶給更多的人。但如果1900上了岸，面對未知的世界，也不無(wú)可能為了生計放棄一些初心，

但那些正是他的生命寄托……反正看到最后麥克斯哭著(zhù)聽(tīng)他講的時(shí)候，線(xiàn)觀(guān)不僅是麥克斯理解了他，屏幕前的我也理解了他

之前別人給我推薦過(guò)這部影片，污香我看了差不多一個(gè)鐘頭，污香然后就沒(méi)有往下看了。這兩天重新把它找出來(lái)，從頭到尾認真地看了一遍，沒(méi)有犯困的感覺(jué)，覺(jué)得影片內容還是挺有意思的。我想這就是人長(cháng)大后，閱歷增加了，看很多電影場(chǎng)景能夠有所共鳴和啟發(fā)了，自然就對電影感興趣了。能在某些事情上發(fā)現自己的影子或者找到自我，是會(huì )讓人越來(lái)越無(wú)法自拔的吧。用自己的成長(cháng)換來(lái)對電影的興趣，我不知這是不是好事。但是不管怎么說(shuō) ，在觀(guān)影并寫(xiě)影評的這幾天，我的精神世界感覺(jué)挺充實(shí)的。我想，影片中1900給我最大的感動(dòng)，就在于他有著(zhù)生動(dòng)且純凈的精神世動(dòng)電影作品中的大多數的鏡頭是平視拍攝的。而在《海上鋼琴師》中導演卻大量運用仰攝、蕉視俯攝鏡頭和通過(guò)推、蕉視拉鏡頭的淡入淡出完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換是本部電影最顯著(zhù)的視聽(tīng)特征之一。在畫(huà)面中，拍攝角度不同，被攝對象在觀(guān)眾視覺(jué)范圍內的方位、形象就會(huì )變化 ，從而引起觀(guān)眾對被攝對象的注意 ，改變觀(guān)眾的心理反應。仰攝由下往上、從低向高的角度拍攝，仰鏡頭代表觀(guān)眾向上仰望的視線(xiàn)，在感情色彩上往往有舒展 、開(kāi)闊、崇高、敬仰的感覺(jué)。如影片中Max站在即將被炸毀維吉尼亞號前對船身大全景，又如“鋼琴決斗”一場(chǎng)中1900對拿這即將燃盡煙頭的Jelly的中景鏡頭。此處運用仰拍的鏡頭展現了1900內心對Jelly此時(shí)的態(tài)度“這不是較

量,而是學(xué)習”正如影片旁白所說(shuō)：線(xiàn)觀(guān)“他沒(méi)有競爭的體育精神”，線(xiàn)觀(guān)“…籍此能學(xué)到點(diǎn)新的東西”，他對Jelly的態(tài)度是尊敬的。這和在此片段結尾部分1900直視一旁呆若木雞的Jelly將點(diǎn)燃的香煙放入他口中“你抽吧，我不會(huì )。（“Yousmokeit,Idon’tknowhow.”）”，形成了鮮明的對比，反映了1900的內心前后變化。俯攝就是攝影機從高往低、由上往下的角度拍攝，代表觀(guān)眾向下俯視的視線(xiàn)。俯鏡頭使人有壓抑、污香渺小 、污香憂(yōu)郁之感。此場(chǎng)景中關(guān)于大全景的環(huán)境描敘多用俯攝完成。其次如：Jelly彈奏完第一曲后，俯視1900的鏡頭；給人一種壓迫、蔑視之感。從大全景到局部特寫(xiě)切換多次運用推鏡頭與拉鏡頭形成兩個(gè)場(chǎng)景的切換。此處鏡頭的主要作用是突出主體，使觀(guān)眾的視覺(jué)注意力相對集中，視覺(jué)感受得到加強，造成一種審視的狀態(tài)。它符合人們在實(shí)際生活中由遠而近、從整體到局部、由全貌到細節的觀(guān)察事物的視覺(jué)心理，可以調動(dòng)觀(guān)眾對被攝對象的關(guān)注。如：在Jelly登場(chǎng)的時(shí)候遠景

鏡頭從1900的后方起俯視移過(guò)人群，蕉視充分展示所有人物活動(dòng)的環(huán)境空間——舞池 。長(cháng)鏡頭定格在玻璃隔斷墻上的Jelly的剪影上，蕉視并隨著(zhù)剪影緩慢平移動(dòng)直到Jelly亮相。然后又是兩個(gè)機位的大全景的快切鏡頭用于描敘舞池人群的反映。隨后就是鏡頭平推至兩個(gè)人物面部表情的特寫(xiě)。鏡頭的頻繁交替，對Jelly和1900兩個(gè)人物遠景、中景、近景反復描敘。接著(zhù)順Jelly的目光向吧臺方向平移（搖鏡頭）化入至酒杯的特寫(xiě)并化出酒杯以外的所有物體包括Jelly。當觀(guān)眾的目光全部注意到酒杯的時(shí)候，線(xiàn)觀(guān)酒杯出現的價(jià)值已經(jīng)被從新定義。酒杯被Jelly端起，線(xiàn)觀(guān)一飲而盡后又被重重的扣在了吧臺上，仿佛是他發(fā)起進(jìn)