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一輩子生活在船上的1900對世界充滿(mǎn)想象和期待,安卓他每一首即興創(chuàng )作都是那刻他內心的演化 ,安卓沒(méi)有現實(shí)的束縛,他是一個(gè)真正選擇并擁有自由的人。有人說(shuō)他膽怯,那試問(wèn)誰(shuí)不曾膽怯?每個(gè)藝術(shù)家的靈魂都是孤獨且不羈,藝術(shù)是他們唯一的羈絆,你讓畫(huà)家自斷手臂 ,讓舞蹈家坎去雙腿,哪個(gè)會(huì )讓人絲毫不去衡量?大海是他的世界,也是他理解真實(shí)世界的方式,船是載體,鋼琴就是介質(zhì),音樂(lè )則是他對世界的反饋。而陸地對他來(lái)說(shuō),就是會(huì )束縛靈魂的現實(shí)?,F實(shí)中 ,每個(gè)人都有身份 ,每條街都有名字 ,每件事都有定義,真實(shí)世界的所有一切都具有標簽,你我是買(mǎi)家,新版購物車(chē)里裝的全都是“常識”,新版一生終結,我們滿(mǎn)載而歸。而他,放棄陸地放棄真實(shí)世界放棄現實(shí)。只是自由對他來(lái)說(shuō),彌足珍貴。很多人提到這部電影時(shí)就一定會(huì )說(shuō)到斗琴和結尾 ,但我還是偏愛(ài)以MagicWaltz和AMozartReincarnated為背景音樂(lè )的兩個(gè)片段。在鋼琴解開(kāi)鎖的那刻,是真的自由。(PS:我看到有許多人給了這部電影差評,雖然我個(gè)人很喜歡這部電影 ,但是沒(méi)有什么東西是完美的,我反而去認真看了那些差評所糾結的點(diǎn)。他們無(wú)法茍同的是1900不愿面對現實(shí),對陸地的怯懦。其實(shí)換一種方式思考

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,有直他從未像我們一樣,有直在家庭中成長(cháng),在學(xué)校里讀書(shū) ,那些我們熟知的這個(gè)世界的規則對他來(lái)說(shuō)都是陌生的 ,站在他的角度思考問(wèn)題,下船等同于斷手斷腳,會(huì )猶豫會(huì )放棄不也是人之常情?)

我認為1900第一次放棄下船是怯懦的,播美版最第二次放棄下船是勇敢,播美版最也是他從普通人也有的怯懦升華出的感人的勇敢 。第一次放棄下船是怯懦的,他內心有想要追尋的愛(ài)情、大海的聲音和更大的世界 ,然而1900不敢走出他能完全掌控的88鍵位構建的自由空間。不敢走進(jìn)未知,去追尋內心最渴望的,這是怯懦,怯懦的和我們許多普通人一樣。第二次放棄下船卻是勇敢的,在怯懦之后經(jīng)歷了十幾天的矛盾和痛苦 ,他與自己達成了和解,并選擇了堅守,盡管他所堅守的曾經(jīng)是因為他怯懦換通人人生再好不過(guò)的陳述。說(shuō)服自己很容易,安卓所以1900很輕松的就做出了下船的決定了,安卓但是說(shuō)服自己太簡(jiǎn)單了,所以他最終還是沒(méi)有邁出那一步。如果他走下甲板,恐怕那就是余秋雨所說(shuō):蘇軾在游街,整個(gè)中華民族在丟人。異曲同工。

游走在琴鍵上的旋律,給一批批行人共賞.音樂(lè )的縈繞下,人們都浸浴的欣喜的純粹的音符中,隨之徜徉隨之躍動(dòng).然而時(shí)間的步伐卻不允許時(shí)人停歇,一但到達目的地,余音未止,人去樓已空.這樣一個(gè)對比,僅留下1900苦澀的笑,禁止了琴弦的顫動(dòng),這是他的寂寞!新版縱使寂寞,他并未去尋找他那份沖蝕寂寞的快樂(lè )——上岸。對他而言,有直快樂(lè )并不在岸上,有直它只是欲望的一張封面 ,這個(gè)一顆單純的心,如若掉了世俗的泥淖,他不僅沒(méi)有快樂(lè )可言,連唯一的鋼琴天賦都要付之東流。難忘那雙憂(yōu)郁的眼神,他那帶著(zhù)思索的神情??偸窃谝慌造o靜地看著(zhù)、聽(tīng)著(zhù),那些屬于別人的喧嘩、別人的起

舞、播美版最別人的快樂(lè )、別人的憂(yōu)傷。生在船,活在船,死在船,1900卻毅然選擇了屬于他的一個(gè)小小的世界!!很有震撼力!對于未知的恐懼,安卓使有些人不敢邁向它們,安卓于是將自己“困于”自己看得見(jiàn)并且觸摸得到的小世界里。這些人終究都會(huì )被世界拋棄,被世人遺忘,但有些人會(huì )在小世界里成就無(wú)限的自我。1900出生在海上,成長(cháng)在船上,從沒(méi)下過(guò)船,沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)除了船和港口之外的任何地方,他的人生其實(shí)是殘缺的,但是正是人生的殘缺,讓他找到了最完美表的獨特的表達自己內心情感的方式——鋼琴。故事的敘述手法讓我覺(jué)得眼前一亮,兩對平行蒙太奇最后交叉,

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