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么記得是怎么來(lái)的了，美女這就是—夢(mèng)。夢(mèng)有時(shí)能讓我們感覺(jué)回味無(wú)窮，美女有時(shí)也會(huì )讓我們驚恐萬(wàn)分。但無(wú)論是美夢(mèng)也好噩夢(mèng)也罷，當我們醒來(lái)時(shí)都會(huì )很國產(chǎn)精品久久香蕉視頻tv難想起事情經(jīng)過(guò)，只留下一臉茫然的我們。 《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影，本片不同與一般的電影，光片長(cháng)就有155分鐘，但我們絲毫沒(méi)有覺(jué)得有沒(méi)用的地方。本片主要講述了由萊昂納多主演的cobb

由深層的夢(mèng)境，直播才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類(lèi)題材的作品很大的區別，直播以往催眠師用一個(gè)眼神91香蕉視頻茄子TV就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專(zhuān)家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠嗎，其實(shí)是前人異想天開(kāi)罷了。缸中之腦哲學(xué)中有“缸中之腦”的命題，是說(shuō)如果把我們的腦部放入一個(gè)有營(yíng)養液的缸里 ，用計算機向大腦傳遞各種信息，大腦所體驗到的世界其實(shí)是計算機制造的幻覺(jué)，那么大腦該如何驗證感知到的世界是否真實(shí)存在？夢(mèng)境也是一種缸中之腦的情形，美女當陷入夢(mèng)境太深時(shí)，美女我們如何區分夢(mèng)境和現實(shí)的區別？這時(shí)要想從夢(mèng)中醒來(lái)，是需要莫大的勇氣的 ，這就香蕉視頻r18觀(guān)看免費片中反復說(shuō)到的“信仰的飛躍”?！侗I夢(mèng)空間》中的那些陷入深層夢(mèng)境的夢(mèng)者就像剛剛進(jìn)入Matrix受訓的Neo，站在摩天大樓之巔，跳還是不跳，這是一個(gè)問(wèn)題?，F場(chǎng)特效之夢(mèng)整部《盜夢(mèng)空間》里出現的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數萊昂納多·迪卡普里奧飾演的DomCobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒(méi)。這極具感官沖擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠(chǎng)的攝影棚內。特效組搭建了龐大的宮

殿內部的場(chǎng)景，直播并把共計5000加侖的水儲存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內。這些水箱在機關(guān)驅動(dòng)下按順序被依次打開(kāi)，直播“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。Co91香蕉視頻w視頻網(wǎng)站bb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿(mǎn)了視覺(jué)奇觀(guān)，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀(guān)眾通常會(huì )想當然地認為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當然經(jīng)過(guò)了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：美女按劇本需要，美女這場(chǎng)發(fā)生在潛意識中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且香蕉視頻ios app高清“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮氣把它們發(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過(guò)嚴謹的計算，演員身處爆炸中也絲毫沒(méi)有任何安全威脅。受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現重力改變的現象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的 。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因為整個(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉的巨形“萬(wàn)象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開(kāi)始旋轉傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調整平衡 ，直播而固定的攝像機則讓這一切看起來(lái)就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉布景中的安全，直播許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來(lái)的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉走廊布景毫無(wú)疑問(wèn)是在向影史上最偉大的特效布景致敬。數字特效之夢(mèng)很多人對諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對數字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過(guò)我們并沒(méi)有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當高的重視。別看現在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數字特效鏡頭，數字特效組的地位其實(shí)是相當尷尬的 ：一方面他們是FX-driv

en（特效主導）影片的重要功臣，美女另一方面還沒(méi)有完全適應數字電影制作方式的好萊塢卻并沒(méi)有給他們應有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應該知道，美女大部分攝制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺(jué)特效和諧共處，直播只是一股腦把他們拍完的東西扔給數字特效部門(mén)，直播這也是為什么數字特效經(jīng)常被人稱(chēng)為“后期處理”。當然 ，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀(guān)，而《盜夢(mèng)空間》就是數字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中?！侗I夢(mèng)空

間》的視覺(jué)特效總監保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)，美女光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見(jiàn)的事情。在整部電影的拍攝期間，美女他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng )作團隊的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準備時(shí)間來(lái)收集特效參考。他和他在DoubleNegative公司的團隊通過(guò)之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏(yíng)得了諾蘭的信任。此次《

盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，直播全部是由DoubleNegative一家公司完成的。Previz（可視化預覽，直播類(lèi)似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導演諾蘭直接拿著(zhù)弗蘭克林做的Previz在現場(chǎng)指導演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中 ，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和EllenPage只是對著(zhù)正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒(méi)有做好的實(shí)現）。Fischer熱淚盈眶地聽(tīng)完了父親最后的話(huà)，美女inception圓滿(mǎn)完成 ，美女耗時(shí)二十分鐘。其間Saito在這一層死去。這里的kick是Eames炸掉整個(gè)碉堡。關(guān)于爭議在L3中，Fischer剛剛走進(jìn)碉堡后被化身為Mal的projection擊中昏迷（也有人說(shuō)是被打死）。Ariadne提議繼續進(jìn)入下一層Fische

r的意識把他kick回L3繼續完成任務(wù)。這里的爭議是之后Ariadne和Cobb進(jìn)入的到底是L4夢(mèng)境還是limbo 。個(gè)人認為是limbo，直播原因如下：直播首先 ，在Cobb一伙設計計劃的時(shí)候，Ariadne只設計了三層夢(mèng)境，我不認為之后Cobb會(huì )有時(shí)間急中生智設計出一個(gè)新的夢(mèng)境。第二，正如之前所說(shuō)，limbo是共享的，當人進(jìn)入的時(shí)候會(huì )看到前人留下的東西 。而Cobb在limbo中正是一棟房子一棟房子地向Ariadne介紹他們當年是如何建造、美女這些東西是如何存在于他和Mal的記憶中的。之后當Cobb繼續去limbo救Saito的時(shí)候，美女出現了一樣的海灘場(chǎng)景，進(jìn)一步說(shuō)明他和Ariadne進(jìn)入的正是同樣的一個(gè)level。那么問(wèn)題就來(lái)了，首先，此時(shí)的Fischer到底是死是活。我認為是活的 ，但是正處于瀕死狀態(tài) ，因為Eames提到了心臟起搏器，自然是用來(lái)救瀕死患者的。那么 ，如何從limbo中跳回L3而不是直接跳回現實(shí)呢？我認為如果在limb

o中死去，直播正如之前Cobb夫婦和之后Saito所作的一樣的話(huà)，直播是可以直接跳回現實(shí) 。但Fischer的醒來(lái)機制是Eames在上一層運用心臟起搏器電擊以及Ariadne把Fischer推下高樓，進(jìn)而形成上下層的同時(shí)kick，并且注意，這是L2的Arthur還沒(méi)有進(jìn)行kick，因此Fischer只能跳回L3。Fischer跳回去之后上演父子溫情節目，而Cobb和Ariadne繼續在limbo里和Mal墨跡 ，其間又是刀刺又是槍殺又是眼淚的，然后真正的kick來(lái)了 ，Cobb選擇留在limbo尋找Saito而Ariadne跳下高樓，美女于是一連串地跟著(zhù)其他幾人跳回L1等待藥物失效。由于這時(shí)大家處于淺層夢(mèng)境，美女時(shí)間延遲并不明顯，應該很快就能醒來(lái)。而Cobb找到Saito后兩人自殺或被殺直接回到現實(shí)。還有一個(gè)問(wèn)題就是，為什么當Mal和Cobb在limbo中臥軌的時(shí)候是年輕的樣子而結尾處Cobb卻說(shuō)兩人曾經(jīng)在夢(mèng)境中白頭偕老過(guò) 。我認為之前兩人作為年輕人出現的回憶實(shí)際上是一種誤導或者說(shuō)是Cobb錯誤的記憶，如果仔細看會(huì )發(fā)現，這對夫婦手牽手走過(guò)走廊的鏡頭分別以年輕人和老年人的樣子各重復了一遍，因此應該是Cobb后來(lái)的記憶是正確的，兩人在limbo中過(guò)了五十年，老去的時(shí)候一起去臥軌醒來(lái)重新成為年輕人