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千尋的影響在于很小的時(shí)候半夜不睡覺(jué)看了這么又有趣又溫馨的動(dòng)畫(huà)。在我看來(lái)孩童大香蕉大香蕉網(wǎng)在線(xiàn)視頻TV的世界是簡(jiǎn)單卻又最真實(shí)的。千尋是一張白紙，喵秀她來(lái)到湯屋本來(lái)一個(gè)柔弱的女孩，喵秀卻有一顆堅強的心。如果說(shuō)是湯屋里的人使她成長(cháng)了，不如說(shuō)千尋本人就是一個(gè)一直

該片講述了少女千尋意外來(lái)到神靈異世界后，直播為了救爸爸媽媽，直播經(jīng)歷了很多磨難的故事。千尋善良勇敢無(wú)畏，在既定的規則之下，她依然開(kāi)朗率真，機智勇敢，保持著(zhù)善良和純粹，歷經(jīng)各種困難，最終救出爸爸媽媽等一系列事情。有關(guān)于那純凈的愛(ài)與純粹的善良既然不能同在一個(gè)世界里即使再愛(ài)也一定要放她走，還要告誡她不要回頭，不要停留在過(guò)去。香蕉視頻ios 版下載觀(guān)看免費本文摘自搜狐網(wǎng)，線(xiàn)全作者是DoctorGossip，線(xiàn)全個(gè)人覺(jué)得特別有深度，想分享給豆友。侵刪。從為什么叫《千與千尋（千と千尋の神隠し）》談起?！肚c千尋》于2001年7月20日在日本上映。講述一個(gè)十歲的小女孩與www.22.app香蕉視頻app

父母一同迷失，喵秀最后通過(guò)尋找，喵秀找到來(lái)處的故事。荻野千尋在2001年影片上映時(shí)，是凹凸香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看在線(xiàn)一個(gè)10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個(gè)出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫經(jīng)濟崩潰后到2000年代初期長(cháng)期經(jīng)濟不景氣，這十年在日本被稱(chēng)之為“失去的十年”（TheLostDecade） ，日本公知學(xué)者們又將1991年的日本人稱(chēng)為“TheLostGeneration”（迷失的一代）。因此千尋這個(gè)角色正是上述這“迷失的一代”的代表。宮崎駿想通過(guò)這個(gè)講述千尋迷失的故事告訴當時(shí)的日本人在迷失中如何尋找與回歸。而“千與千”兩個(gè)“千”加起來(lái)正是2000，直播“千與千尋”寓意著(zhù)影片將探討日本這個(gè)國家在“2000年”這世紀之交的“探尋”。網(wǎng)上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動(dòng)畫(huà)電影，直播實(shí)則不然。整個(gè)動(dòng)畫(huà)都是在通過(guò)講一個(gè)小女孩迷失的故事香蕉超級碰碰碰97視頻APP來(lái)隱喻日本的“國之迷失”，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。這是整個(gè)故事的DesigningPrinciple（設計原則）。故事中所有的設定都是服務(wù)并依托于這個(gè)核心設計原則。日本的國之迷失千尋一家為什么會(huì )走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21后 ，線(xiàn)全父母為了抄近道走捷徑 ，線(xiàn)全最后導致了全家的迷失。這正是寓意日本這個(gè)國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由于上一輩人“走捷徑”不走正軌，因而帶著(zhù)整個(gè)日本走向泡沫一般迷失的境地。而車(chē)牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。父母要走捷徑時(shí)，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎，不停大聲呼喊著(zhù)“我不去”，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其后，這其實(shí)對應的是日本現實(shí)世界中年輕一代依附長(cháng)輩，人生道路被“規定”，被帶著(zhù)一條道走到黑的悲哀與無(wú)奈。千尋的父母走進(jìn)迷失世界后看到無(wú)人經(jīng)營(yíng)

的飯店，喵秀肆意地享用原本要供給神靈的飯菜，喵秀千尋的母親說(shuō)“等有人來(lái)了，再付錢(qián)就是?！鼻さ母赣H則說(shuō)“有爸爸在，怕什么，信用卡現金隨他收”。這種先享用后付款的“信貸”概念正是日本泡沫經(jīng)濟，徹底走向迷失的根源，千尋一直說(shuō)“我不要”，但依然攔不住貪吃的父母，轉過(guò)身來(lái)父母已經(jīng)變成了“豬”，無(wú)奈地任由一些看不到的“飯店主人”肆意鞭打。白龍象征什么？很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛(ài)情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中只是一個(gè)十歲的小女孩 ，直播而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，直播莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是鼓勵早戀？當然不是 ！為什么叫白龍?“白”是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而“龍”在日本也是正統皇室的象征，也是水神的象征。白龍跟千尋的關(guān)系可以從影片的一些對話(huà)看出一些端倪：白龍在影片開(kāi)端管千尋叫“好孩子”，

并且不只一處，線(xiàn)全也就是說(shuō)在白龍的眼中千尋就只是一個(gè)孩子。千尋問(wèn)白龍：線(xiàn)全“你為什么知道我的名字”，白龍說(shuō)：“你很小的時(shí)候我就認識你”。為什么白龍這么說(shuō)呢？在影片最后，千尋幫白龍找回自己的名字，白龍的本命叫“饒速水琥珀主”，（另有譯：“賑早見(jiàn)琥珀主”）?！梆埶偎钡倪@個(gè)名字是根據《日本書(shū)紀》跟《先代舊事本紀》中記載的一位神靈的名字——“饒速日”而來(lái) ，因而千尋說(shuō)聽(tīng)到白

龍的名字后說(shuō)道：喵秀“好棒的名字，喵秀像神明一樣”。那么，“饒速日”是一位怎樣的神靈呢？據說(shuō)“饒速日”是在日本天孫降臨之前駕臨人間，并且統治大和地方，后在神武天皇東征的時(shí)候被奪權而歸降 ，而自此淪為日本神武天皇的臣下 ，但是“饒速日”一直被一些日本人看做是始祖之神，是日本集體精神意識的緣起。也就是說(shuō)影片中白龍象征著(zhù)的是“大和”未被天皇騎劫顛覆前的本源與正統，也意味著(zhù)日本的過(guò)去。因此白龍叫千尋被懲罰也變得理所當然了。還有無(wú)臉男給千尋金子而千尋沒(méi)要時(shí)其他的成人店員都表現的非常的驚訝，直播因為千尋的行為對于成人來(lái)說(shuō)很不可思議，直播但是對于千尋來(lái)說(shuō)這又是理所當然的事。因此我認為湯婆婆和錢(qián)婆婆嘴里所說(shuō)的這個(gè)世界的規則就是我們在兒童時(shí)期所認為的那些理所當然的事情。宮崎駿用這種隱喻來(lái)暗示了人們長(cháng)大之后忘記了小時(shí)候我們對這個(gè)

世界的看法，線(xiàn)全一就是一二就是二，線(xiàn)全沒(méi)有什么模棱兩可的事情，別人幫助了我們我們就一定要幫助回去，不回去考慮得失?？炊饲c千尋說(shuō)明我也不是少年了，希望我還能保持一顆童心吧 。色調很漂亮。在宮崎駿的世界里，喵秀有魯莽貪婪蠻橫，喵秀有善良單純報恩，有勇敢堅韌，簡(jiǎn)單的情感 ，可是沒(méi)有絕對的壞人。不知道為什么對無(wú)臉男有一種奇怪的感覺(jué)，很喜歡他 ，他幾乎不會(huì )說(shuō)話(huà)，只發(fā)出嗯啊的聲音，被逼急了也只說(shuō)“不給別人，都給千尋”，不管是暗戀還是報恩，他象征著(zhù)最簡(jiǎn)單純粹的感情 ，

始終把他以為千尋想要的拿給千尋，直播癡癡的，直播小孩子一般簡(jiǎn)單的思維。被告誡外面的世界有病菌的小胖孩跟大家一起成長(cháng)，也擁有了美好的感情。一直不知道用什么詞形容白龍，直到千尋說(shuō)出“溫柔”，龍總是溫柔而愚蠢的?！懊忠坏┍粖Z取，就找不到回家的路了”“曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是想不起來(lái)了而已”所有童年的單純簡(jiǎn)單的故事和情感都結束于最后的一句“一定會(huì )再見(jiàn)的吧”一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，我看到了善良單純與離別，別人還看到了宮崎駿對人類(lèi)破壞環(huán)境的控訴，恍然大悟：河神從臟到不行被認為是腐敗神到洗出來(lái)各種臟垃圾 ，人類(lèi)丟棄的雜物，這一幕是這次看很觸動(dòng)我的地方。白龍原來(lái)是河神，后河流變成大廈，線(xiàn)全也是在指向人類(lèi)破壞自然吧。明明白白在指責人類(lèi)破壞環(huán)境，線(xiàn)全清澈河流不在。還是喜歡小孩子啊，越長(cháng)大越喜歡。工作的浴室白龍和千尋小胖孩的臥室孤獨的無(wú)臉男笨拙的討好“都給千尋”