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這是托納多雷“回家三部曲”的第三部。很喜歡他這種懷舊的風(fēng)格，西西香蕉即使你不看劇情 ，西西香蕉只看整部電影的色彩，都會(huì )有一種打開(kāi)舊報紙看老照片的感覺(jué) 。和《天堂電影院》一樣，《海上鋼琴師》也沒(méi)有非常激烈的，扣人心弦的劇情。即使1900和爵士樂(lè )之父“斗法”的時(shí)候，看起來(lái)也不覺(jué)得緊張。就好像許多許多年后，你重新走回了你曾經(jīng)淘氣過(guò)的幼兒園，重新拿出了珍藏的最初暗戀的女孩的照片一樣，浮現的只是一種淡淡的喜悅和憂(yōu)傷。影片的時(shí)空交錯的敘述模式已經(jīng)不新鮮了?？傮w上來(lái)說(shuō)，在回憶1900的時(shí)候，視頻影片顯得更為明快一些，視頻因為這是MAX和1900最好的時(shí)光。而在MAX賣(mài)小號并從快要銷(xiāo)毀的船上找1900時(shí)，光線(xiàn)顯得比較陰暗，而且通常MAX都是測光和逆光，因為這時(shí)的MAX顯得比較憂(yōu)郁。兩段時(shí)空最后在MAX在弗吉尼亞號上找到1900時(shí)匯合 。這樣交錯處理的好處是顯而易見(jiàn)的，觀(guān)眾會(huì )因為MAX的出場(chǎng)對做出那首美妙的鋼琴曲的人感到好奇，而MAX尋找1900的過(guò)程也為回憶他們在船上的生活做了很好的過(guò)渡，使得影片的敘事不至于令人感到支離破碎。影片中有兩

個(gè)令我印象非常深刻的鏡頭，高清一個(gè)是MAX和1900初次見(jiàn)面的時(shí)候，高清在海上“沖浪”演奏的那段?？傇跁?shū)上看到說(shuō)電影鏡頭也是一種語(yǔ)言，和文字，音樂(lè )一樣，能表現出某種獨特的情感或場(chǎng)景。我認為這一段便是電影語(yǔ)言的經(jīng)典 。你會(huì )感到此時(shí)你完全明白導演想表達什么，但就是覺(jué)得這種搖曳

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