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就像他沖過(guò)東南亞濃密的叢林一樣，秀色達陣得分 。我為我們曾是他的對手而感到驕傲。 他跑得那么快，秀色跑得那么執著(zhù)，他跑過(guò)秀色直播軟件官方版視頻禁區，跑出球場(chǎng)，跑過(guò)田野，如果沒(méi)有人阻止，他可以一直跑上月球。但是他永遠追不上他的女人，他的智商有限，而女人都太難懂 。 事情就是這么微妙，一支煙的功夫，我就回到了這個(gè)熟悉的困境。我是說(shuō)田納西。Oct16,200801:18北木

好機會(huì )或者突然降臨的壞運氣；一種是內在的、直播主動(dòng)選擇的個(gè)人意志的少婦裸直播視頻APP在線(xiàn)力量，直播比如個(gè)人選擇的方向，比如你采取的態(tài)度，比如你努力的程度，比如你做事的原則和方法。阿甘買(mǎi)捕蝦船這是他個(gè)人的選擇，這是個(gè)人意志的力量。而颶風(fēng)是不可控的，他的船遭遇颶風(fēng)卻幸存下來(lái)，這是偶然隨機的。丹中尉在戰爭中失去雙腿，軟件這是不可控的，軟件可是他決定不再怨天尤人，不再抱怨命運，決定和自己和解，好好地干有秀直播app官方APP捕蝦的事業(yè)，這個(gè)態(tài)度轉變來(lái)自?xún)仍诘牧α?。無(wú)論是之前消極的人生態(tài)度還是后來(lái)積極的態(tài)度，都是內在力量。你說(shuō)人可以決定自己的命運嗎 ？一定程度上是可以的。因為人是萬(wàn)物之長(cháng)，他們具有所有生物里最偉大的主觀(guān)能動(dòng)性。但是你說(shuō)人可以完全決定自己的命運嗎？恐怕不行。有很多東西是人無(wú)法掌控的的，在這些不可控的力量面前，我們就像一根隨風(fēng)飄蕩的羽毛。其實(shí)我們每個(gè)人多多少少都體會(huì )過(guò)這兩種截然相反的力量：于千萬(wàn)人之中你和你對象的相遇是偶然的 ，可是你的追求動(dòng)作卻是由你自

己決定的；我們的生命隨時(shí)可能因為偶然事件而改變走向，官方但個(gè)人意志也在拉扯和搶奪命運的方向盤(pán)，官方有時(shí)候兩種力度娘直播app下載視頻量是合作的，有時(shí)候兩種力量是對抗的，彼此糾纏就是我們的人生。認識到我們的人生是兩種力量共同作用的產(chǎn)物 ，這件事非常重要。因為只有這樣我們才能平靜地、不怨恨地接受我們不能改變的，才能拿出勇氣和決心去改變那不能接受的。堅持原則的人，版視看起來(lái)都有點(diǎn)“傻氣”，版視就像《阿甘正傳》里的阿甘，堅持永遠往前跑，只有這個(gè)傻子做到了，他的一生才很精彩。因為傻，外界的潮流 、風(fēng)向、嘲笑與侮辱，都改變不了他 。我們至少知道跑步對身體有好處，可是別人挖苦你，或者由于自己的懶惰、無(wú)毅力，有幾個(gè)人能夠長(cháng)年堅持呢？色直播app精品免費版好東西都不深奧，健康飲食、規律作息、終身學(xué)習、特立獨行，沒(méi)一條難理解，至少比房產(chǎn)容易理解，可是敢于堅持 、有力量堅持的人，其實(shí)不多。堅持做一件正確的事，八風(fēng)吹不動(dòng)，這種能力需要訓練才能得到，否則，我們就成為“無(wú)力的明白人”，道理都懂，但就是為人所左右，像墻頭草，就是走在陽(yáng)光大道上 ，秀色因為走的人少，秀色你也不敢繼續走。不論什么時(shí)刻，只要是我們保持自己一顆單純的初心，或許一切問(wèn)題都是會(huì )迎刃而解。人生就像一盒巧克力 ，你永遠不知道下一顆是什么滋味。愿你不停努力，愿你活出完美人生。

阿甘生下來(lái)只有75的智商 ，直播但是他母親為了他以后的生活，直播想盡一切辦法讓他進(jìn)正常人上的學(xué)校 。因為腿的殘疾 ，不得不戴上鐵質(zhì)的腿箍，走路一瘸一拐 ，被同學(xué)們譏笑作弄。后來(lái)他在同學(xué)珍妮的鼓勵下，練一習一跑步，一發(fā)不可收拾，他無(wú)論干什么事都跑著(zhù)。不知不覺(jué)阿甘上了大學(xué)。因為跑步的特長(cháng)被大學(xué)的橄欖球教練看中，成為橄欖球健將，大學(xué)畢業(yè)后，他服兵役，在越南戰場(chǎng)上，自己的部下中了埋伏，阿甘記起珍妮的囑咐：“打不過(guò)，就跑?！卑⒏视谑寝D頭就跑。他成了唯一幸免的人，軟件后來(lái)返回去救出負傷的戰友，軟件成為戰斗英雄，阿甘因戰功顯赫而受到總統接見(jiàn)，歸國后他做捕蝦船船長(cháng)去捕蝦，成為了億萬(wàn)富翁，最后和自己喜歡的人走在了一起。這部電一影告訴我們只要有毅力，堅持到底，沒(méi)有什么事情做不到的。正像阿甘一樣雖然先天缺陷，智力低下，他都是堅持腳踏實(shí)地，不懈地努力奮斗，絕對不會(huì )半途而廢。這樣我們的目標肯定可以實(shí)現，否則什么事都做不成。

《阿甘正傳》讓我們熟知了兩個(gè)人:阿甘和湯姆·漢克斯 。這部影片改編自溫斯頓·格盧姆的同名政治諷刺小說(shuō),但影片的總體風(fēng)格似乎更像是一部人生寓言,在影片中,阿甘的智商盡管并不高,但他的身上卻具有這個(gè)社會(huì )已經(jīng)遠離許久的誠實(shí) 、官方守信、官方勇敢、真誠等美德,影片的開(kāi)始,我們或許會(huì )被阿甘的木訥所逗樂(lè ),在他面前,我們充滿(mǎn)著(zhù)優(yōu)越感,但在影片結束時(shí),我們卻不得不被他的真誠所感動(dòng),我們突然發(fā)現阿甘的經(jīng)歷正是代表了我們每個(gè)人的純真年代,而我們

的身上卻已經(jīng)覆壓著(zhù)太多的偏見(jiàn)與虛榮。很多時(shí)候我們就象阿甘一樣找不到做一件事的理由，版視很多時(shí)候我們都遠不及阿甘，版視那些不知為何而做的事情總是非常輕易地半途而廢了 。人的一生往往就是這樣，就象片頭和片尾中那片隨風(fēng)飄浮的白色羽毛，大多數時(shí)候，我們也許都在隨波逐流 ，這種飄浮沒(méi)有具體的方向，平淡到令人厭倦?？墒?，一個(gè)騰挪一個(gè)轉身，總還是可以由自1994年是世界優(yōu)秀電影的高產(chǎn)年份之一，秀色那一年《肖申克的救贖》、秀色《阿甘正傳》、《低俗小說(shuō)》、《這個(gè)殺手不太冷》等等放在世界電影史中都可有一席之地的影片先后問(wèn)世 。因此，1995年的奧斯卡金像獎頒獎典禮也格外引人注目。最終，《阿甘正傳》成為了那一年的最大贏(yíng)家，一舉奪得最佳影片、最佳導演 、最佳男主角等榮譽(yù)，在那個(gè)遍地精品的年代創(chuàng )造了七提名六獲獎的奇跡。近年來(lái)，不斷有人為《肖申克的救贖》喊冤，認為《阿甘正傳》不及《肖申克的救贖》，甚至有些論調認為《阿甘正傳》“不過(guò)是個(gè)敘事比較流暢的優(yōu)秀電影罷了！”當然，對評獎?dòng)袪幾h是無(wú)法避免的，特別

是面對《肖申克救贖》這一類(lèi)放在往年任何一屆奧斯卡都極具競爭力的影片更是如此。但是，直播認為《阿甘》不過(guò)是一部普通影片就太過(guò)絕對。因為《阿甘》的成就我們是有目共睹的，直播甚至我們也可以說(shuō)，如果不是碰見(jiàn)了《肖申克》，《阿甘》的獲獎將沒(méi)有任何爭議！首先，一個(gè)影片的敘事流暢程度與其幕后剪輯的功底密不可分。而《阿甘》則是流暢敘事的代表影片 。真正好的剪輯是使觀(guān)眾幾乎注意不到他的工作，軟件而《阿甘》無(wú)疑做到了這一點(diǎn)，軟件影片自然的轉場(chǎng)幾乎可以使這部老少皆宜的影片讓人一旦開(kāi)始觀(guān)看便停不下來(lái)的地步。片中珍妮欲跳樓輕生最終因恐懼而放棄只得在窗邊痛哭的片段結束后，珍妮抬頭望向月亮，鏡頭也自然的切向月亮，隨后鏡頭下移，阿甘出現在畫(huà)中。全程在不使觀(guān)眾出戲的情況下完成轉場(chǎng)，這類(lèi)自然的轉場(chǎng)雖然在其他影片中如《肖申克》中也有出現，但因為其需要極高的技術(shù)與大量的心血去設計，故大多數影片都只是將其用作個(gè)別鏡頭中。但是《阿甘》卻把這種剪輯轉場(chǎng)方式融入全片，為全片的敘事打造了牢固的基礎。因此，將最佳剪輯獎頒給《阿甘》也是眾望所歸?！栋⒏省纷鳛?/p>

一個(gè)將歷史線(xiàn)與劇情線(xiàn)相交展現的影片，官方導演羅伯特·澤米吉斯創(chuàng )造性的將特效用于故事片中，官方使觀(guān)眾仿佛穿越了時(shí)空隧道，也使影片更具真實(shí)性 。澤米吉斯是一個(gè)善于將故事的導演，更是一個(gè)善于利用特效的導演，但是他與其他導演僅將特效用于增高腎上腺素的不同，他將特效服務(wù)于故事講述，且是少數幾個(gè)精于此道的導演。這在澤米吉斯日后的導演生涯中愈發(fā)明顯。影片中阿甘受到肯尼迪總統接見(jiàn)的畫(huà)面，其實(shí)是由CG完成的 ，漢克斯在藍屏前參照標記進(jìn)行表演，從而與紀錄片影像天衣無(wú)縫的融為一體，為了使聲音吻合 ，特效部門(mén)還修改了口型促進(jìn)聲畫(huà)合一。真正好的特效是不被觀(guān)眾發(fā)覺(jué)的，除了這一點(diǎn)，還有諸如阿甘與中國乒乓球隊的比賽中的用球，版視叢林中的鳥(niǎo)以及片頭的羽毛都是由高超的特效完成?？梢哉f(shuō)，版視《阿甘正傳》并未用特效堆砌視覺(jué)奇觀(guān)，但是他卻將細節做到了極致將故事講的更加生動(dòng)，且將最佳視覺(jué)效果獎收入囊中。此外，《阿甘》擊敗同年的其他影片的另一大因素就是其身為主旋律電影的現實(shí)意義！當時(shí)的美國在二戰后，保守主義與自由主義并駕齊驅。但是過(guò)度的自由主義也使美國出現了諸如“垮掉的一代”“嬉皮士精神”等不安定元素，甚至導致了一定的認知混亂，危害到了國家發(fā)展。美國當局也開(kāi)始本國重視精神文明的建設，渴望通