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求之上?？苹米髌芳缲撛陂_(kāi)啟明智、香蕉傳播科學(xué)的使命。尤以民國時(shí)期的顧均正為代表美女直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看下載網(wǎng)站高清，香蕉他以一人之力扛起40年代中國科幻的大旗，可惜勢單力薄，終究沒(méi)能開(kāi)啟中國科幻的全民時(shí)代。新中國成立后，中國科幻文學(xué)受前蘇聯(lián)影響，以?xún)和膶W(xué)和科普文學(xué)的形式開(kāi)始流傳?！笆旰平佟逼陂g，中國文藝界遭到沉重打擊，科幻文學(xué)也就此中斷。直到1978年，中國文藝界開(kāi)始復興。在葉永烈、鄭文光等優(yōu)秀作者的努力下，科幻文學(xué)開(kāi)始蓬勃發(fā)展。1979年，全國上下都洋溢著(zhù)一種勇于進(jìn)取、推陳出新的氣氛，視頻這樣的環(huán)境極大地推動(dòng)了中國科幻文學(xué)的發(fā)展?！犊苹梦乃嚒罚ā犊苹檬澜纭返那吧恚┯诖四陝?chuàng )刊。同年，視頻著(zhù)名科幻作家童恩正寫(xiě)出了《珊瑚島上的死光》，并提出了“科幻作夜用直播app在線(xiàn)播放全集品應該以普及科學(xué)的人生觀(guān)為己任”，試圖將自魯迅時(shí)代以來(lái)把科幻文學(xué)視為“科普文學(xué)”的傳統觀(guān)念進(jìn)行革新 。在此期間，中國科幻誕生了《小靈通漫游未來(lái)》《飛向人馬座》等許多優(yōu)秀的文學(xué)作品。中國科幻進(jìn)入了欣欣向榮的時(shí)代。80年代的國民科幻《小靈通漫游未來(lái)》然而誰(shuí)也沒(méi)有想到，中國科幻的繁榮僅僅是曇花一現，如同伊卡洛斯的翅膀，在飛向太陽(yáng)的旅途中驟然消逝。1983年，人人中國展開(kāi)了轟轟烈烈的“清除精神污染運動(dòng)”。在這場(chǎng)運動(dòng)中，人人科幻作品受到“散布懷疑和不信任，宣傳做一個(gè)‘自由自在的人”以及“具有資產(chǎn)階級自由化思潮和商品化的傾向”等批評，被定性為“精神污染”，遭到全方位的打擊清除。許多科幻作家就此封筆，大量雜志社關(guān)停。其實(shí)早在70年代末，關(guān)于科幻文學(xué)姓“科”還是姓“文”的問(wèn)題，就已經(jīng)在科學(xué)和文藝界引起過(guò)大討論 。甚至連錢(qián)學(xué)森先生也認為，“科幻是個(gè)壞東西，因為科學(xué)是嚴謹的，幻想卻沒(méi)有科學(xué)的規范?？茖W(xué)和幻想是兩種不相干的、敵對的東西?！睂τ诳苹米髌返钠?jiàn)和誤解，在30多年前就已存在。直到如今，很多國人仍然對科幻抱有“不

切實(shí)際”“糊弄小孩”的刻板認知，香蕉這顯然是非常令人遺憾的。在中國科幻陷入低潮的這段時(shí)期，香蕉仍然有許多對科幻懷抱著(zhù)希望和熱愛(ài)的人堅持著(zhù)進(jìn)行創(chuàng )作和推廣。他們團結在碩果僅存的《科幻世界》的雜志陣地中 ，堅韌不拔地進(jìn)行著(zhù)創(chuàng )作。他們是那個(gè)時(shí)代真正孤獨的前行者，視頻是中國科幻希望的播種人。1999年，視頻劉慈欣首次在《科幻世界》發(fā)表兩部短篇科幻小說(shuō)《鯨歌》和《微觀(guān)盡頭》，并在當年憑借《帶上她的眼睛》首次獲得銀河獎。一年后，他又發(fā)表了《流浪地球》和《地火》。憑借卓越的想象力和獨具一格的行文，大劉漸漸在中國科幻界闖出了名頭。2006年，《三體》

開(kāi)始在《科幻世界》上連載。2010年 ，人人《三體3》正式出版?！度w》系列（又稱(chēng)“地球往事三部曲”）的出現，人人震撼了中國科幻界。作家嚴鋒評價(jià)大劉“單槍匹馬將中國科幻提升到世界級水準”。2015年，在華裔科幻作家劉宇昆的翻譯下，《三體》獲得世界科幻文學(xué)最高獎項“雨果獎”。中國科幻，經(jīng)歷百余年的坎坷與磨難，數代人的堅持與守護，終于站在了全世界讀者的面前 。劉宇昆代劉

慈欣領(lǐng)取“雨果獎”《三體》獲獎之后受到了世界性的關(guān)注，香蕉甚至連美國前總統奧巴馬、香蕉Facebook創(chuàng )始人扎克伯格等人也對其盛贊不已 。劉慈欣成為實(shí)至名歸的中國科幻第一人，帶動(dòng)著(zhù)中國科幻文學(xué)進(jìn)入了真正的“黃金年代”。而在中國科幻文學(xué)終于柳暗花明之際，中國科幻的另一條維度線(xiàn)也漸漸浮出水面，那就是中國科幻影視。只有在堅實(shí)的科幻文學(xué)基礎上，我們才能接著(zhù)考慮科幻影視化的問(wèn)題。相比于門(mén)檻較高的科幻文學(xué)，科幻影視憑借著(zhù)更加直觀(guān)的視覺(jué)沖擊西方科幻電影所帶來(lái)的觀(guān)影感受，視頻如何找到一個(gè)關(guān)聯(lián)，視頻來(lái)橋接本土觀(guān)眾的觀(guān)影心理和影片的視覺(jué)表現至關(guān)重要，因為科幻一方面要有讓觀(guān)眾能夠“哇”出來(lái)的新奇并且可信的想象力，同時(shí)還要有情感上的心理認同?！疤祚R行空”經(jīng)常用來(lái)形容想象力的豐富，但這只高高在上的“天馬”需要像風(fēng)箏一樣有一根線(xiàn)牢牢拴在地上，讓人易于理解接受。這就是我們設計中采用類(lèi)

詞文學(xué)修辭“通感”或“移情”的原理，人人讓我們的藝術(shù)創(chuàng )作不僅能夠天馬行空，人人還要讓觀(guān)者感同身受，而不需過(guò)多解釋。情緒板Moodboards中都是工業(yè)感相關(guān)的視覺(jué)參考那么回到工業(yè)感的確立，近現代科技發(fā)展起源于西方，現代大量的科幻作品中的機械以及工程要素都是基于西方近現代的科學(xué)技術(shù)發(fā)展之上的。我們一致認為工程構件、機械設備等要素的體現很難逃脫出西方已經(jīng)建立起的基本體系。這一點(diǎn)認清現實(shí)是解除思想束縛的第一步。不必為了創(chuàng )作而創(chuàng )作，避免造出什么“中國感機械”的生硬怪胎概念。既然從造型和原理上不能找到差異化，香蕉那么我們就從情感上找共鳴。中國在五十至八十年代早期經(jīng)歷了一輪非?？焖俚墓I(yè)化進(jìn)程，香蕉很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個(gè)火熱的年代，首先它還是一個(gè)距離較近，可以觸摸感知的年代。據此 ，我們認為本片不論是視覺(jué)要素可合理性相關(guān)性還是本土情感共鳴的考慮 ，視覺(jué)風(fēng)格上確立了重工業(yè)風(fēng)格的基本調性。而且這種風(fēng)格視覺(jué)上粗糲，具有力量感非常符合電影故事上那種眾志

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