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是否能在千尋所在的人類(lèi)世界與她重逢，大香只能愿他們“91香蕉視頻日韓視頻網(wǎng)站念念不忘，大香必有回響”或“但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟”吧?！?021.12.26晚上隨筆[/cp]

懸崖上的金魚(yú)姬》里波妞那樣瘦瘦小小的萌妹子，蕉視也是擁有神力的家伙。而千尋卻與他們完全不同，蕉視影片的開(kāi)場(chǎng)，千尋與父母一同出行，大大的腦袋顯得四肢尤為香蕉ios視頻APP瘦弱，全程還擺著(zhù)一副臭臉 ，是個(gè)明顯的有心氣沒(méi)能力的青春期少女。在穿過(guò)隧道之后，影片正式開(kāi)始，也拉開(kāi)了千尋的成長(cháng)之旅。整部影片的展開(kāi)就是千的成長(cháng)史（這個(gè)時(shí)候的她已經(jīng)被剝奪了名字）。她去服侍別人都避之不及的腐爛河神去尋找湯婆婆的姐姐，去解救白龍和無(wú)臉男，最后鼓起勇氣跑過(guò)在影片開(kāi)頭她不敢觸碰的水管，隨著(zhù)她一躍而下，千已經(jīng)突破了自己，她已經(jīng)不是最初那個(gè)懵懵懂懂，瘦弱無(wú)力的千尋了。關(guān)于十幾歲花季少女的成長(cháng)的動(dòng)畫(huà)片不在少數，但《千與千尋》是與眾不同的，頻熱它不像國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)那樣只是簡(jiǎn)單了狼與羊的大鬧；也不是好萊塢banana香蕉視頻視頻網(wǎng)站式的合家歡大團聚，頻熱在《千與千尋》中沒(méi)有臉譜化的人物，這其中或許也寄托著(zhù)宮崎駿對于孩子認識這個(gè)世界的期望 。湯婆婆在面對千尋的時(shí)候不留情面，但是在千幫助了腐爛大人之后，她也會(huì )真情流露的笑著(zhù)擁抱千。而在面對大寶寶時(shí)候，湯婆婆唯唯諾諾的樣子又令人忍俊不禁。這樣的例子在影片中俯仰皆是：正直的白龍也

會(huì )去偷東西；代表著(zhù)權威的父母也會(huì )抵不住誘惑而變成豬；而在傳統觀(guān)念里9|香蕉視頻在線(xiàn)恐怖威嚴的鬼怪在影片中卻顯得人情味十足。他們也會(huì )疲勞 ，大香也會(huì )和普通人一樣在閑暇的時(shí)候來(lái)泡湯放松自己。在千尋第一次跟著(zhù)白蠶神去湯池的時(shí)候，大香看見(jiàn)那憨態(tài)可掬的神靈相信很多觀(guān)眾都忍不住笑了。當然還有無(wú)臉男的塑造，他對于千尋的態(tài)度和舉動(dòng)，豐富的人物情感以及立體的人物形象與傳統的鬼怪截然不同，這里就不一一細表了。其實(shí)在宮崎駿的大部分作品中都可以看見(jiàn)他對于自然，蕉視神靈的刻畫(huà)，蕉視以及借此傳達出來(lái)的價(jià)值觀(guān)念。在《千與千尋》中，千找到了腐爛大人身上的一根刺，叫來(lái)眾人幫忙之后，卻拔出香蕉視頻app破解版app來(lái)一輛自行車(chē)，之后是更多的工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物。原來(lái)腐爛大人是河神，是因為受到了污染才變成人人避之不及的怪物。他為澡堂的人留下了金砂，給了千一顆藥丸，頻熱這直接推動(dòng)了之后的劇情發(fā)展?？梢哉f(shuō)千通過(guò)自己幫助了河神大人，頻熱同時(shí)完成了對于自己的救贖，而宮崎駿想借這個(gè)橋段表達什么相信是再明顯不過(guò)了，千何嘗不是在幫人類(lèi)贖罪呢 ？這樣的觀(guān)念宮崎駿表達過(guò)很多次，比如樹(shù)洞后的世界里居住的只有純凈的孩子才看得見(jiàn)的龍貓，比如《哈爾的移動(dòng)城堡》（可能是《天空之城》）里愿意為了拯救河谷環(huán)境獻出

生命的主人公 ，大香再比如《懸崖上的金魚(yú)姬》里被人類(lèi)污染所嚇倒從而不讓波妞接近人類(lèi)的神……不過(guò)宮崎駿卻很少用大自然的報復或是神靈的處罰來(lái)宣揚這樣一種觀(guān)念，大香反而在他的筆下這些被人類(lèi)背叛的自然之神都透露出一種友善與寬容。河神會(huì )在被幫助之后給人類(lèi)留下他們最想要的金子，海神會(huì )向人類(lèi)展示她的恢宏壯麗，并給人類(lèi)與自己女兒共處的機會(huì )。宮崎駿一直在尋找的，是人與自然的和解，是人類(lèi)與這個(gè)世界和諧共處的美好愿望。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，蕉視河神的變身還有千與千尋身份的轉化，蕉視都可以被認為是一種隱喻：在面對世界誘惑的時(shí)候，我們往往會(huì )被異化，丟失了自己原始的身份。而只有通過(guò)成長(cháng) ，通過(guò)對自我的突破，才能完成對自己的救贖 ，達到與世界的和解。據說(shuō)宮崎駿原本是打算用千尋與白龍和無(wú)臉男大戰一場(chǎng)作為影片的結局的，但后來(lái)覺(jué)得不妥就改了，這真是觀(guān)眾的萬(wàn)幸，因為成長(cháng)本就是一趟沒(méi)有回程的火車(chē)，用一段旅行作為影片的結尾要比一

個(gè)爛俗的對決好得多。影片的最后，頻熱千尋拯救了父母回到最開(kāi)始的隧道 ，頻熱一切都好像沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，但是身為千的那段經(jīng)歷讓現在的千尋早已不是之前那個(gè)小姑娘了。在隧道的這頭，沒(méi)有腐爛大人，沒(méi)有險惡的斗爭，只有面前一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香，而人類(lèi)何嘗不是跟著(zhù)千尋一起成長(cháng)了呢？

Youtubeサイコパス先生による:這部影片是一個(gè)原本沒(méi)有社會(huì )性的私小說(shuō)。千與千尋的一個(gè)隱藏主題是對受資本誘惑和操控的吉卜力工作室的自嘲。油屋象征吉卜力，大香在這里工作會(huì )忘記本心（自己的本名），大香然后低欲望的千尋是私生活中不追求物質(zhì)的宮崎駿對自己的描寫(xiě) ，在油屋工作的千反映的是十分在意吉卜力作品的收益的利欲熏心的自己。創(chuàng )作動(dòng)機上：宮崎駿本人對銀河鐵道之夜的致敬。千尋和白龍的故事是一個(gè)關(guān)于“愛(ài)和為彼此犧牲”的宮崎駿非常喜歡的故事結構 。母親之謎：為什么對千尋那么冷漠？因為千尋是她喪子之痛的來(lái)源，而這是電影名《千與千尋》 ，蕉視一直以來(lái)沒(méi)有注意這個(gè)電影名，蕉視可能是簡(jiǎn)單地把它與小女孩主角的名字混同了，后來(lái)才想起來(lái)小女孩的名字應該是“荻野千尋”才對啊，何謂“千與千尋”？回想一下，千尋進(jìn)入了大頭巫婆的國度以后，被巫婆去掉了名字中的“尋”字，從此千尋被改名為“千”，據那白龍變成的少年舉證凡進(jìn)入這個(gè)國度的人都會(huì )忘記自己以前的名字，并且受控于巫婆的魔法，只有回想起自己名字的人才能逃脫這個(gè)地方回家。很顯然這是個(gè)神話(huà)式的寓言，我把千尋被改名為"千"理解為人

在進(jìn)入成人世界后的人格的陷落,大頭巫婆就是這個(gè)世界的權力掌控者,通過(guò)魔法使人忘記自己原來(lái)的身份而變得馴服于她,在這個(gè)世界里只有上級和屬下的主仆關(guān)系,沒(méi)有親人、頻熱沒(méi)有朋友、頻熱沒(méi)有愛(ài)情 ，只有那無(wú)臉人式的吞噬一切的食欲和青蛙們的像耗子看到耗子藥一樣的對金錢(qián)的欲望，而只有被改名后的小千不像其他人那樣陷得那么深，她在白龍的幫助下最終回想起了自己的名字，救出了變成豬的父母，這就意味著(zhù)小千在人格上又回歸到未陷入這個(gè)世界以前的完整的“千尋”的人格，《千與千尋》這個(gè)名字現在很明了地展現出電影的隱含主題——從殘缺的人格到完整的人格的回歸，大香而電影把主人公設定為一個(gè)小女孩也暗示所謂完整的人格就在普通人認為幼稚無(wú)知的孩子身上 。如果要評10顆星，大香其實(shí)是在我理解了這個(gè)電影名字以后的事情。

千尋和爸爸媽媽一同驅車(chē)前往新家，蕉視在郊外的小路上不慎進(jìn)入了神秘的隧道——他們去到了另外一個(gè)詭異世界—一個(gè)中世紀的小鎮。遠處飄來(lái)食物的香味，蕉視爸爸媽媽大快朵頤 ，孰料之后變成了豬！這時(shí)小鎮上漸漸來(lái)了許多樣子古怪、半透明的人。千尋倉皇逃出，一個(gè)叫小白的人救了他，喂了她阻止身體消失的藥，并且告訴她怎樣去找鍋爐爺爺以及湯婆婆，而且必須獲得一分工作才能不被魔法變成別的東西。千尋在小白的幫助下幸運地獲得了一份在浴池打雜的工作。漸漸她不再被那些怪模怪樣的人嚇倒，頻熱并從小玲那兒知道了小白是兇惡的湯婆婆的弟子 。一次，頻熱千尋發(fā)現小白被一群白色飛舞的紙人打傷，為了救受傷的小白，她用河神送給她的藥丸驅出了小白身體內的封印以及守封印的小妖精，但小白還是沒(méi)有醒過(guò)來(lái)。為了救小白，千尋