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對目標人物進(jìn)行想法植入?？虏細w家心切，女直于是答應?？虏伎朔藵撘?strong>艾薇波波香蕉視頻在線(xiàn)識中有關(guān)妻子的心理障礙，女直堅強的度過(guò)了永遠迷失在夢(mèng)里的危險，并從潛意識的邊緣就出了迷失的齊藤。最后，柯布回家和兩個(gè)孩子團聚。

他看到不停轉動(dòng)的陀螺后提醒了齊藤，女直告訴后者這是在夢(mèng)境，女直并讓他殺到自己后開(kāi)槍自殺，以便回到現實(shí)。所以人都回到了現實(shí)，盜夢(mèng)集團幾人相視而笑，而費舍爾也被植入了一個(gè)瓦解自己公司另起爐灶的新意識。而齊藤也兌現了自己的諾言，一個(gè)電話(huà)搞定了美國海關(guān)，使得柯本終于結束了流亡生活，回到了家中。四 、夢(mèng)的解構1、為什么柯本不能造夢(mèng)？片中提出柯本是一個(gè)造夢(mèng)大師，但他自己卻不想造夢(mèng)，也是被迫不能造夢(mèng)。這是因為潛意識梅爾在作怪 ?？卤镜呢撟锔袑е聺撘庾R里的影子梅爾會(huì )跟著(zhù)自己一同進(jìn)入的夢(mèng)境中，成為行動(dòng)的破壞者，就像一個(gè)病毒一般。潛意識是自己的主體，但卻不受自己控制。如果柯本造夢(mèng)的話(huà)，影子梅爾會(huì )香蕉君舞蹈視頻下載入口根據自己熟悉的環(huán)境自然而然的找到他們，女直從而破壞行動(dòng)。所以柯本必須找到一個(gè)造夢(mèng)師代替自己，女直造夢(mèng)師制造的環(huán)境對久久香蕉綜合視頻安裝于柯本來(lái)說(shuō)是陌生的，全新的環(huán)境，而且盡量復雜。那么潛意識梅爾找到他們的話(huà)自然要費點(diǎn)勁，也給他們留下了行動(dòng)的時(shí)間 ?？卤靖嬷⑸彶灰嬖V自己她設計夢(mèng)的細節，以防梅爾找到他們。舉個(gè)例子，好比我畫(huà)一個(gè)迷宮讓我自己走，我當然會(huì )走出很輕松，但走別人的迷宮就不同，找出口是需要不少時(shí)間的。3 、柯本與梅爾支線(xiàn)詳解作為偉大的夢(mèng)境探路者，柯本的代價(jià)就是搭上了自己妻子的性命，還讓自己從此背上負罪感?？卤九c梅爾原本是一對幸福的夫妻，兩人的工作就是

探索夢(mèng)境。敢于做第一次吃螃蟹的人精神可嘉，女直但他們顯然是吃螃蟹中毒了香蕉視頻黃頻TV?？卤緵](méi)有了解到夢(mèng)境中的時(shí)間，女直使得他們進(jìn)入深層的時(shí)候，在夢(mèng)中要幾乎擁有長(cháng)的難以想象的時(shí)間來(lái)周?chē)奶摷?。起初他們以為這里是天堂 ，可以肆意建造自己喜歡的東西，他們利用記憶建立了一座城市（犯了造夢(mèng)的大忌），簡(jiǎn)稱(chēng)廢都，。但是各自心里都明白這一切都是虛假的。梅爾為了能與柯本長(cháng)相廝守 ，埋藏了自己的記憶，也就是那個(gè)陀螺，使自己忘記了身處夢(mèng)境的事實(shí)，女直把周?chē)囊磺挟敵闪爽F實(shí) 。但此舉證明梅爾缺心眼，女直香蕉視頻 中文觀(guān)看你把自己的圖騰鎖起來(lái)，而自己的老公卻還明白事呢，可以說(shuō)服柯本一同將自己的圖騰全部鎖起來(lái)啊。電影中沒(méi)有表現柯本和梅爾在一起時(shí)，前者原來(lái)的圖騰是什么。這樣一來(lái)，柯本發(fā)現了梅爾的圖騰，并讓它不停的轉動(dòng)起來(lái)。由于圖騰的特性是“一旦別人接觸其特性后，圖騰就對原有者失去了作用”，那么柯本也就繼承了梅爾的圖騰，失去圖騰的梅爾也就在現實(shí)與夢(mèng)境中迷失，用句俗話(huà)說(shuō)就是秀逗了?？卤菊f(shuō)服梅爾選擇臥軌離開(kāi)夢(mèng)境，女直但由于第一次探索并不確定在這里死后會(huì )去哪里，女直也就是梅爾口中一直叨念的“不知火車(chē)會(huì )駛向何方”的寓意 ?；氐浆F實(shí)以后，柯本可用新圖騰證明自己身處現實(shí)，但梅爾已經(jīng)分不清現實(shí)與夢(mèng)境，導致梅爾在現實(shí)中選擇了自殺。而柯本的悔恨與負罪感造成了潛意識中的一個(gè)影子梅爾出現，阻撓此后的行動(dòng)。4、第四層與limbo柯本和梅爾一同建造廢都的地方就是limbo，因為片中是這樣說(shuō)的。但第四層是否是limbo呢？疑點(diǎn)一：這里有一個(gè)關(guān)鍵細節，電影中明確表示在夢(mèng)

中無(wú)法記得開(kāi)始，女直只是從中間開(kāi)始，女直所以在行動(dòng)的幾層夢(mèng)境中場(chǎng)景都是從中間開(kāi)始的 ，也就是設計好的。但是柯本回憶他和梅爾之前的故事說(shuō)“當我們在沙灘上醒來(lái)。 。?！弊⒁馐恰靶褋?lái)”，而鏡頭也給出來(lái)梅爾在沙灘上蘇醒的鏡頭。但是在第四層同樣是那個(gè)沙灘，電影沒(méi)有表示柯本是如何，只是給出來(lái)阿蓮清醒狀態(tài)下在沙灘，遠處柯本走來(lái)。疑點(diǎn)二：在第四層柯本對阿蓮說(shuō)“齊藤應該在這里的某處”，其中的“here”很明顯指代著(zhù)死后的齊藤意識來(lái)到了這里，也就是limbo。疑點(diǎn)三：柯本和梅爾之前進(jìn)入過(guò)limbo，怎么去的不知道，并且在里面造了大量的房子。當柯本和梅爾來(lái)到第四層時(shí)，女直這里的建筑物破爛不堪，女直如果第四層是柯本利用記憶創(chuàng )造的世界的話(huà)，這里的房子不會(huì )這么舊，應該是很新的環(huán)境。這說(shuō)明這個(gè)區域已經(jīng)存在好久了，也是客觀(guān)存在的 。疑點(diǎn)四：這里值得注意的一個(gè)細節是柯本和阿蓮用盜夢(mèng)機入睡之后，一個(gè)鏡頭顯示起身后遠處躺倒的費舍爾，費舍爾并沒(méi)有連上盜夢(mèng)機，因此認定第四層夢(mèng)境就是limbo。疑點(diǎn)五：后來(lái)柯本帶著(zhù)阿蓮一同進(jìn)入到這個(gè)區域去尋找費舍爾的時(shí)候，之前提過(guò)，如果要進(jìn)入limbo必須在高級藥物作用下夢(mèng)中死亡，而這里兩人明顯是入睡后進(jìn)入的，這就和之前的解釋相悖。在這里可以解釋為，柯本帶著(zhù)阿蓮進(jìn)入的區域實(shí)際是limbo的淺層，或者干脆是limbo的外

緣地帶。這個(gè)區域屬于limbo，女直是客觀(guān)存在的，女直但可以通過(guò)在第三層的入睡進(jìn)入，也就是之前柯本和梅爾來(lái)過(guò)的地方。所以這里可以看出夢(mèng)境在三層之后，第四層其實(shí)已經(jīng)足夠深入到了limbo地帶，而且通過(guò)入睡的方式進(jìn)入此地是可以保留有之前記憶的 ?？卤静拍茉谄渲?/p>

尋找到自己潛意識中的梅爾。所以入睡進(jìn)入limbo和死亡進(jìn)入limbo是兩個(gè)不同的概念，女直入睡進(jìn)入limbo比較淺，女直保留有原來(lái)的意識，柯本與梅爾，柯本與阿蓮進(jìn)入的那個(gè)limbo就帶有之前的記憶。而死亡進(jìn)入就不一樣了，死了后來(lái)到limbo是記憶缺失，如果不被人提醒找回記憶，那么回到現實(shí)是沒(méi)有記憶的。打個(gè)比方，lim睜開(kāi)眼，女直才發(fā)現不過(guò)一場(chǎng)夢(mèng) ，女直這邊廂歷盡滄桑，那邊廂灶臺上黃米飯還沒(méi)開(kāi)鍋呢！ 沒(méi)錯，不止人外國，關(guān)于夢(mèng)的故事全世界都有，老祖宗更是把夢(mèng)與現實(shí)的相對性多少年前就靠成語(yǔ)流傳給咱們了，可沒(méi)人細想，都忙著(zhù)看流星雨，翻拍老故事，只好等著(zhù)被老美捷足先登了，其實(shí)我們的想象早就在歷史的浪潮和浮躁的追逐中消失殆盡了，即便有人想用黃粱美夢(mèng)說(shuō)事也說(shuō)不明白，不如交給NOLAN。 換句話(huà)說(shuō)，這電影要是換成國產(chǎn)的，我還就真容易錯過(guò)場(chǎng)好電影，多少年不去電影院看國產(chǎn)電影了，砸了幾個(gè)憶來(lái)拍芝麻綠豆的小事，還拍不明白漏洞百出，我們的

導演不會(huì )做夢(mèng)，女直更不會(huì )說(shuō)故事，好電影拍出來(lái)了也都是仗著(zhù)人寫(xiě)書(shū)碼字的說(shuō)故事功底好，導演拿現成的故事不嫌手短 ?！爱敩F有世界可以完成對一個(gè)主題的敘述時(shí)，女直創(chuàng )造一個(gè)新世界是否必要；當所創(chuàng )造的世界無(wú)助于走入這個(gè)主題更深的層面時(shí)，女直它的存在有何意義？”結束了《盜夢(mèng)空間》的觀(guān)影，我無(wú)法抑制這個(gè)問(wèn)題在腦海中滋長(cháng)。誠實(shí)地說(shuō)，僅就觀(guān)影體驗而言，《盜夢(mèng)空間》是完美的。故事邏輯交代清晰，滴水不漏，敘事上牽一發(fā)而動(dòng)全身 ，想象天馬行空，特效和后期精美絕倫；感情戲動(dòng)人，槍?xiě)饝蚧鸨?，即便是交代故事邏輯的上半場(chǎng)，也有為防止沉悶而適時(shí)添加的插科打諢……如果說(shuō)電影是造夢(mèng)天堂的話(huà)，那么諾蘭這位造夢(mèng)師可謂盡職盡責 ，甚至技

藝高超?！侗I夢(mèng)空間》的出現，女直猶如十年前《黑客帝國》的一次回光返照，女直使得那種造物主般至高無(wú)上的權力再次回到了敘事者手中。然而就像《蜘蛛俠》中那句著(zhù)名的“權力越大，責任越大”所提醒的那樣，當一個(gè)新世界被創(chuàng )造出來(lái)的時(shí)候，它是否盡到了它應盡的義務(wù)？ 無(wú)可否認，當年《黑客帝國》的出現曾一度顛覆了人們的想象力與世界觀(guān)，它甚至傳達了，或者至少是形象地闡釋了一種新的哲學(xué)。當Neo借助電纜自由地穿越于兩個(gè)不同世界之時(shí)，人們看到的不僅僅是基于數學(xué)模型和計算機程序所架構出來(lái)的全新的Matrix。從敘事上說(shuō)，Matrix的創(chuàng )造是故事的動(dòng)力，是世界末日與救世主Neo出現的基礎，女直保證了故事能夠在“英雄拯救世界”的框架當中進(jìn)行。然而Matrix的作用卻遠不止此，女直它甚至是整個(gè)電影思想張力的基礎。它的出現，程序化地象征了現實(shí)世界，從而成功地模糊了世界的邊界，繼而質(zhì)疑了世界甚至宇宙的有限性，同時(shí)亦動(dòng)搖了主體的地位。另外諸如對人被異化的討論，對人工智能的思考，對超人的存在與質(zhì)疑，世界末日的預言 ，世紀末的焦慮與恐慌，甚至對古希臘政治制度的重現……Matrix的創(chuàng )設不僅將各種母體囊括其中，也充分激發(fā)了解讀的可能性 。在這里 ，敘事者的權力得到了合理的使用