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梗。其實(shí)每個(gè)人都多多少少活在希望當中，青青希望實(shí)在太普遍了，青青絕望的人不是沒(méi)有、甚至絕對數量可能也不少，但是比例一定是青青草原香蕉視頻視頻網(wǎng)站占很少數很少數。希望不是亮點(diǎn)。亮點(diǎn)是，在最親密的人背叛自己、最親密的人不理解自己---因為安迪不擅表達、一個(gè)堂堂銀行副總裁被污蔑殺人、在地獄般的監獄里呆了19年，依然有希望。希望本身并不值得贊揚，令人感動(dòng)的是生活無(wú)處是痛

來(lái)看一場(chǎng)電影 ，草原于是這一年有了《阿甘正傳》、草原《這個(gè)殺手不太冷》、《低俗小說(shuō)》、《獅子王》、《霸王別姬》、《大話(huà)西游》、《生死時(shí)速》香蕉視頻91av觀(guān)看免費、《活著(zhù)》等一大批流傳至今的好電影（排名依照本人喜好已分先后）?！缎ど昕说木融H》也在其中之列，這部獲得當年七項奧斯卡提名但悲情落敗的電影，帶給我的震撼與沖擊早已超越了那燦爛的桂冠。我想，這部電影注定會(huì )成為影響我畢生的一個(gè)信念，一個(gè)關(guān)于充滿(mǎn)斗志與樂(lè )觀(guān)，向著(zhù)自由與希望搏擊的信念。我想，如果用幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括一下這部電影，那應該是“堅持” 、“希望”和“友情”吧。 “堅持”P(pán)risonlifeconsistsofroutine,andthenmoreroutine香蕉視頻粉色高清.監獄生活充滿(mǎn)了一段又一段的例行公事。 ANDY含冤入獄，香蕉努力適應著(zhù)肖申克監獄的一切。尊嚴遭踐踏，香蕉生命被威脅，時(shí)時(shí)忍受，小心為人，心事重重 。ANDY被獄警用水管淋，渾身?yè)錆M(mǎn)除虱粉，赤裸著(zhù)走過(guò)監獄過(guò)道 ，遭受老鳥(niǎo)們的奚落和排擠。這是ANDY在監獄的第一夜 ，他連一點(diǎn)聲都沒(méi)吭。在漫長(cháng)的牢獄生活里，ANDY始終都是用一種近乎卑微

和柔弱的姿態(tài)生存著(zhù)?！俺謩傉呔枚?，視頻視頻持柔者久而長(cháng)” ，視頻視頻在與命運的抗爭中，ANDY為堅守對希望和自由的向往，展現出的韌性與耐力是驚人的。憑借這種韌性與耐力，ANDY2香蕉視頻在線(xiàn)用20年挖通了逃生之路 ，教導目不識丁的TOMMY通過(guò)了等級考試，“每周一信”、“每周兩信”地向當局請求呼吁 ，促使肖申克囚犯圖書(shū)館小有規模。ANDY這個(gè)角色身上閃耀著(zhù)的堅守之道與人性之光是寶貴的，隱忍精神與超凡的智謀正是他奔向自由的兩大法寶?！跋Ｍ盕earcanholdyouprisoner,hopecansetyoufree.Astrongmancansavehimself,agreatmancansaveanother.懦怯囚禁人的靈魂,希望可以令你感受自由。強者自救,圣者渡人。 “Fearcan香蕉視頻.污下載網(wǎng)站holdyouprisoner,hopecansetyoufree”這是我印象最深的一句對白，網(wǎng)站它同樣鐫刻在電影海報之上，網(wǎng)站定義著(zhù)整部電影的主旨與基調。希望是注入軀殼的一針強心劑，是活下去的勇氣，是過(guò)的更好的企盼。ANDY始終沒(méi)有拋棄對自由的希望，也正是因為“希望”的存在，ANDY才會(huì )去積極樂(lè )觀(guān)地適應牢獄生活，潛移默化地影響著(zhù)獄友的心態(tài)，果敢堅決地追求著(zhù)短暫的快樂(lè )與自由、高尚與藝術(shù)。我想，青青這部電影的偉大之處，青青在于試圖鼓舞人們莫要失去對“希望”的追求，勇敢地去追求自己的理想和夢(mèng)想，哪怕傷痕累累、縱然粉身碎骨、就算萬(wàn)劫不復。因為失去了“希望”，生命之燭就被抽掉了燃燒的“芯” ，光明之門(mén)就被遺失了打開(kāi)的“鑰匙”。正如這部電影的最后，ANDY在信中對RED說(shuō)，“Hopeisagoodthing,maybethe

bestofthings,andnogoodthingeverdies.”希望永生不滅，草原希望永存人間。 “友情”Iguessitcomesdowntoasimplechoice:getbusylivingorgetbusydying.人生可以歸結為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著(zhù)活,就是忙著(zhù)死。 在這部電影中，香蕉獄友之間的依賴(lài)與友情的力量是顯而易見(jiàn)的。原著(zhù)作者史蒂芬金對于劇中人物性格與關(guān)系的刻畫(huà)是入木三分的，香蕉有求必應先生，熱情朋克青年，“雞奸三姐妹”頭目，典獄長(cháng)與獄警，走不出內心監獄

的BROOK，視頻視頻每一個(gè)配角的演出都是華麗而精彩的，視頻視頻每一個(gè)角色的性格與細節都是飽滿(mǎn)而深刻的 。由RED以ANDY摯友和旁觀(guān)者的角度去敘述這個(gè)關(guān)于救贖的故事，使整部電影完整而親切，也使觀(guān)眾見(jiàn)證著(zhù)二人友誼的日漸深厚，并在影片結尾（原著(zhù)中并未出現的）--ANDY和RED的海邊重逢達到情感堆積的頂峰?！缎ど昕说木融H》中講述的

友誼是刻骨而極端的 ，網(wǎng)站是生長(cháng)在惡劣環(huán)境中的野草，網(wǎng)站是“豈曰無(wú)衣，與子同袍”的意氣與豪情。ANDY送給RED的口琴,RED回送的艷女招貼畫(huà) ，ANDY用膽略和智慧為獄友爭得的清爽啤酒與《費加羅的婚禮》上的詠嘆調……足夠了 ，碧海藍天下的摯友相會(huì ) ，已經(jīng)為“忙著(zhù)生”與“忙著(zhù)死”這個(gè)難題做了最好的注解，也激勵著(zhù)我們珍惜朋友，珍存友誼。 談回影片片名，《肖申克的救贖》，“救贖”之意我認為有永恒的痛。當然 ，青青并不是說(shuō)觀(guān)眾不需要任何精神，青青完全滿(mǎn)足于純粹底層欲望的觀(guān)眾是不存在的，他們需要某種平衡，刻薄點(diǎn)說(shuō)，他們需要某種幌子。在媚俗與媚雅之間，并不是個(gè)二選一的問(wèn)題，而是全都要的問(wèn)題，唯一的問(wèn)題是里面的配比。比如所有的戰爭片，都有一個(gè)反戰的主題。但對大多數戰爭片來(lái)說(shuō)，反戰這個(gè)主題，是不重要的，它只是以此為包裝，去兜售暴力。但這個(gè)包裝很重要，因為只有在這個(gè)名義下，觀(guān)眾才能心安理得地去欣賞暴力。如果沒(méi)有這個(gè)包裝，觀(guān)眾就有著(zhù)直面自己欲望的尷尬，無(wú)論是對人還是對已，承認自我是個(gè)暴力狂都是難堪的事情。在這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，陳思誠深諳某些觀(guān)眾的心理，在他的《唐探》系列中，在影片后部，他總是突兀而又恰到好處

地進(jìn)入某種正劇模式，草原雖然前面的歡騰里根本透露不出這時(shí)描寫(xiě)的悲苦的任何痕跡。比如唐仁的前史，草原比如秦風(fēng)的童年創(chuàng )傷。它們本質(zhì)上是對觀(guān)眾的一種精神善后，是在預料在過(guò)多調料的催情下所產(chǎn)生的高潮后對必然產(chǎn)生的賢者時(shí)刻的及時(shí)干預，是在放縱后的安全落地，就如同久經(jīng)歡場(chǎng)的人悄無(wú)聲息地回歸家庭一樣完美。三在內地電影的發(fā)展過(guò)程中，香蕉電影從開(kāi)始的宣傳工具 ，香蕉到后來(lái)的藝術(shù)作品，再到現在的娛樂(lè )產(chǎn)品，從80年代初到現在，已四十年左右。電影的這三個(gè)角色，隨著(zhù)時(shí)代及作者的不同 ，在具體作品中各自所占的比重一直在不穩定的波動(dòng)。從第五代，第六代 ，再到現在無(wú)法命名的第n代，在內地的這些知名創(chuàng )作者中 ，真正把電影作為產(chǎn)品 ，

而不作為其它，視頻視頻其實(shí)很少見(jiàn) 。陳思誠是罕有的幾個(gè)之一。所以在別的導演的作品所常見(jiàn)的掙扎，視頻視頻在陳思誠的電影中完全見(jiàn)不到。以第五代來(lái)說(shuō)，他們耐以成名的是他們當年在形式上的離經(jīng)叛道，以及內容上對于中國傳統文化劣根性宏大且有力的追問(wèn) 。當他們與這個(gè)時(shí)代相遇時(shí) ，雖然那個(gè)時(shí)代人本能的與時(shí)俱進(jìn)，讓他們不甘心于退出舞臺中心，他們中幾個(gè)旗手都投身到現在的主旋律商業(yè)片的大浪潮中來(lái)。但他們的創(chuàng )作慣性，還是會(huì )在某個(gè)瞬間顯形。比如張藝謀，他的《狙擊手》和《懸崖之上》甚至是《滿(mǎn)江紅》，我們都能感受他努力熱血起來(lái)的誠意和努力，網(wǎng)站但他骨子里的冷酷，網(wǎng)站總是在某些不經(jīng)意露出真身，讓他的電影中冷與熱如同水與油般無(wú)法融合，有一種強而為之的勉強感。很多人在所謂個(gè)人表達，與可看性之間搞著(zhù)平衡，在個(gè)人的藝術(shù)探索，與大體量的工業(yè)標準之間舉步艱難，或者在看似大眾的形態(tài)中暗中布局挾帶私貨，或者在孤高