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我就是看網(wǎng)上都說(shuō)三個(gè)小時(shí)上好幾趟廁所，大伊能睡三個(gè)小時(shí)，大伊想親自體驗一些能不能治療我的陽(yáng)后失眠癥，就攜手小伙伴進(jìn)了電影院。很遺憾，一分鐘都沒(méi)睡著(zhù)。開(kāi)頭故作輕松的交談，荒蕪的土地，目之可即的日期，簡(jiǎn)直災難伊人視頻直播真人視頻片的既視感。再加上穿插的新聞 ，又像偽紀錄片。故事雖然主要分三條線(xiàn)(周老師郝曉晞為代表的國家領(lǐng)導決策、張鵬和劉培強為代表的兩代基層航天工作者、馬兆圖恒宇為代表的技術(shù)人員)但故事一點(diǎn)也不混亂。就是移山計劃發(fā)展到被破壞后，更名為流浪地球計劃并成功逃離月球。三條故事線(xiàn)分別從決策推動(dòng)、技術(shù)推動(dòng)和實(shí)際執行方面共同促進(jìn)同一個(gè)故事的進(jìn)展。為什么我會(huì )覺(jué)得他是中國人的宇宙級浪漫呢？首先，整部電影給我個(gè)人感受

的中國式英雄主義氣息，香蕉但我們中國人 ，香蕉不就是應該講中國故事嗎？這是基于我們五千年文明背景的文化輸出，為何會(huì )有人抓著(zhù)這些東西拉踩呢？《流浪地球2》肯定不是完美的，情節銜接也不夠絲滑，但不應該抓住某一細小的瑕疵 ，就忽略它的里程碑的意義。最后再吐槽一點(diǎn) ：嚴重懷疑隔壁請來(lái)水軍黑《流浪地球2》。何必呢？本子同根生，相煎何太急？一起走出國門(mén)，躋身世界頂流不好嗎？這才是國產(chǎn)終極目標啊！夜月直播安卓版真人直播科技感、視頻工業(yè)感，視頻無(wú)可挑剔?？戳穗娪安胖涝虑虮砻娴沫h(huán)境真是荒涼，殘酷。當人類(lèi)抬頭看見(jiàn)滿(mǎn)天的隕石降落時(shí)，和6500萬(wàn)年前恐龍抬頭面對的是同一個(gè)命運。從人類(lèi)中心論來(lái)說(shuō)，無(wú)數的物理法則，上百億年的自然演化，遠到宇宙開(kāi)端的那一次大爆炸，無(wú)數的巧合才造就了地球上的生命，和每一個(gè)當下的你我。地球是否獨一無(wú)二，截止今日沒(méi)有答案 。但若不出現思想夜月直播ht87,cc真人直播

球2觀(guān)后感說(shuō)在前面，網(wǎng)站完美流暢的特效場(chǎng)面，網(wǎng)站混亂僵硬的敘事表達?？赐炅饲?，中國科幻場(chǎng)面目前第一，完全不輸海外科幻類(lèi)型場(chǎng)面，觀(guān)影特效贊 ，極其代入，太空電梯實(shí)在太春雨直播間怎么下載真人直播酷，場(chǎng)面宏大，合理的爽感拉滿(mǎn)(很不容易，很多中國大片的爽感只是為了爽），科技支撐很厲害，沒(méi)有一處違和感。但是，敘述上很多地方讓人看懂又沒(méi)看懂——我知道你想干嘛，但是我不知道你的意圖。大多數情節推進(jìn)靠的是演員說(shuō)臺詞、一大堆倒計時(shí)和觀(guān)眾影外找細節后的腦補。舉一例，數字計劃和移山計劃，作為兩個(gè)本片中很大的矛盾點(diǎn)和推進(jìn)劇情背景，大伊甚至還描寫(xiě)了劉和圖兩條敘事，大伊但沒(méi)有讓人有兩派勢均力敵的感覺(jué)。所有的結果都是直快三春雨直播真人直播接敘事移山計劃更好，數字計劃不行，因為數字計劃的支撐就只有幾個(gè)——全球政府說(shuō)它不行，有悖倫理；圖一人苦苦執念要“復生”女兒和馬的默許；社會(huì )份子的恐襲(除了炸太空電梯和空間站的幾個(gè)人有組織，其他體現甚至是人們肉搏襲擊，行吧）。并且這些場(chǎng)景全靠對話(huà)說(shuō)說(shuō)說(shuō)，以及一些一閃而過(guò)的畫(huà)面。數字計劃成為大“反派”的魅力和誘惑力完全沒(méi)有展現 。這樣敘事展現的結果就是大家很容易一邊倒向移山計劃，而且是理所當然的選擇 。這里不得不說(shuō)《星際穿越》同樣類(lèi)似的敘事，男主庫伯上了太空后面臨的三個(gè)星球飛行任務(wù)，看完整部電影我們都知道最后表達是用愛(ài)選擇的星球，香蕉但是電影敘事先敘述了前兩個(gè)星球，香蕉并大量給了篇幅在于選擇的可能性和誘惑性，即使再怎么回頭看，主角們選擇的前兩個(gè)星球都是可行的有道理的 ，甚至是“歷史必然”的。所以如果球2換成撞了數字計劃南墻才回頭后再對于移山計劃慶幸的敘事，可能會(huì )更抓人，對于選擇更篤定。當然這部電影能引起思考和討論，已經(jīng)是件好事了，這代表我們科幻電影正在進(jìn)

步(對于中國其他主旋律電影基本連討論都不想），視頻希望它越來(lái)越好2023.02.041.本來(lái)不打算看的，網(wǎng)站架不住周?chē)枚嗫催^(guò)的人都說(shuō)好，網(wǎng)站跟風(fēng)跑進(jìn)去看了一下。整體來(lái)說(shuō)比球1好看點(diǎn)，但缺點(diǎn)還是很明顯的，后半段正能量太重。2.全篇第一段給我的感覺(jué)就是2001-09-11，但我有點(diǎn)沒(méi)看懂 ，吳京他們不是已經(jīng)成功了嗎？不過(guò)最后

那個(gè)基地還是炸了，大伊是因為其他的組沒(méi)攔住嗎？還有那些白衣人是誰(shuí)，大伊數字生命的支持者嗎 ？好像也沒(méi)給個(gè)啥交代就沒(méi)了？3.吳京的部分比流浪地球1好點(diǎn)，畢竟1里面那個(gè)劉啟開(kāi)大車(chē)去雅加達那段實(shí)在是太尬了……這部里面吳京的文戲多了點(diǎn)，面試那段情節不錯。4.沙溢我都沒(méi)認出來(lái) ，后來(lái)別人和我說(shuō)才發(fā)現那人是沙溢 ，我還在想為啥找了個(gè)胖子來(lái)演航天員 。難怪航天工作人員在吐槽“即便是年紀大了，航天員的體重也要控制在120以下”。另外，開(kāi)頭的時(shí)候，沙溢和吳京不是在說(shuō)最近糧食危機嘛，都得吃蚊子了，然后鏡頭轉到了沙

溢的身體……“中國航天員50歲以上的出列……”這段看得太尷尬了，香蕉作為一個(gè)程序員，香蕉最近公司討論的全是“中國程序員35歲以上的出列”……5.劉德華的那部分感覺(jué)很像黑鏡，探討了人工智能與人類(lèi)、人類(lèi)肉體與靈魂之間的關(guān)系 ，雖然情節不算有新意，但也算是一種嘗試。而且整個(gè)電影，劉德華的部分最完整了 ，可以說(shuō)他的這條線(xiàn)完全沒(méi)有廢鏡頭，每場(chǎng)戲都交代了一些信息，當他出現在房間里，面對水里面的自己那段真的絕了 ！6.李雪健的部分則是十分尷尬，“這是一萬(wàn)五千年前的人類(lèi)恥骨”“我相信我們的人”“現在給我點(diǎn)火！”每一幕看得我都十分尷尬……當然，我也深知這和李雪健老師沒(méi)啥關(guān)系，純粹就是劇本正能量，他的部分刪減以下內容有劇透。故事起因：視頻太陽(yáng)系要沒(méi)了。兩條線(xiàn) ：視頻劉培強的愛(ài)情線(xiàn)，圖恒宇的愛(ài)女線(xiàn) 。幕后大Boss：550（或者說(shuō)超高速量子計算機）。Moss代表的是數字生命 。1987年人類(lèi)第一次截獲圖片關(guān)于2044年的危機預告（那一年超級計算機發(fā)布）。2044太空電梯空間站墜毀，2058年月球危機，到后面的木星危機都是Moss的陰謀，人類(lèi)不知道超級計算機的自主意識何時(shí)產(chǎn)生，更不知道數字生命要取代人類(lèi) 。Moss一次次想毀滅地球，毀滅人類(lèi)，剛開(kāi)始我也不解，地球、月球

、網(wǎng)站人類(lèi)都不存在了，網(wǎng)站數字生命的載體在哪里，討論之后明白，550W早就有能力創(chuàng )造一個(gè)載體在太陽(yáng)系滅亡之前逃離，拋棄那些肉體凡胎 ，數字生命就是唯一、得永生。在馬兆和圖恒宇第一次聊天時(shí)，馬遞給圖一個(gè)數字盤(pán)，里面是圖2037年之前的身份信息備份 ，馬銷(xiāo)毀了自己的信息，他希望自己死了就是死了，不想去數字世界里變成電子寵物。而YY和圖最后就變成了類(lèi)似的電子寵物，影片最后的父女倆無(wú)數生活片段就是一次又一次的生命展現人類(lèi)的生活。但Moss說(shuō)圖是變量，應該是Moss毫無(wú)疑問(wèn)地成為現象級影片的《流浪地球2》已經(jīng)被國內外網(wǎng)友從細節到價(jià)值扒了個(gè)底兒掉，大伊能說(shuō)的已經(jīng)不多了，大伊有幾點(diǎn)想法列在下面：1、世界問(wèn)題 ，中國方案？還是世界問(wèn)題，世界方案？香港中文大學(xué)教授許子東曾經(jīng)高度評價(jià)《三體》在中國現當代小說(shuō)中，首次為全人類(lèi)問(wèn)題提出了中國方案，尤其是面壁計劃中各國形象的對比塑造，可以說(shuō)從內容和形式上都確證

了中國和中國人形象的正面力量。不少評論家也似乎繼承了這一立場(chǎng)，香蕉認為《流浪地球2》是中國方案和全人類(lèi)價(jià)值觀(guān)的最高結合。我不否認這一點(diǎn)，香蕉但是還想推進(jìn)一些。在影片中 ，移山計劃并不單獨地構成了流浪地球計劃。方舟計劃、數字生命計劃的智慧和成果也在流浪地球計劃中得到了揚棄式地繼承，我相信其他沒(méi)有談及的數十種方案所包含的智慧也一定如此，有評論家將其稱(chēng)為人類(lèi)命運解決方案上的“飽和式救援”，甚至是“過(guò)飽和式救援”，視頻這是很準確的判斷。對未來(lái)的“飽和式救援”同樣構成了絕不是可以私美的人類(lèi)方案。但是，視頻如此我們很難理解中國的重要形象。很多宣傳將“帶著(zhù)地球流浪”視作是中國獨有的浪漫美學(xué)。這一看法似乎從價(jià)值層面上解答了流浪地球計劃的中國基因，但是要注意的是，此判斷有兩處不足：一是，事實(shí)上眷戀故土或者鄉土情節是人類(lèi)各文明普遍存在的，并非中國獨有；二是，易將中國角色窄化為前現代的、由靈感（某種鄉土情緒）而非理智驅動(dòng)的角色的可