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叢林是“神明居住的地方”，視頻暗示經(jīng)濟發(fā)展是以犧牲自然為代價(jià)的，視頻這個(gè)一家三口是社會(huì )形態(tài)中的小細胞，既包含了世人的人生態(tài)度也包含了孩子的教育問(wèn)題。當飛速的車(chē)子被石像攔截的時(shí)候也正是經(jīng)濟噩夢(mèng)對于急切心態(tài)的一種阻攔，影片的夢(mèng)幻部分以舊建筑91香蕉視頻吧tv的隧道作為分界嶺。過(guò)隧道是穿越時(shí)空的隱喻，污版隧道的另一側是90年代歷史縮影，污版它的標志建筑是一個(gè)爛尾樓，這個(gè)大香蕉之香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看爛尾樓是經(jīng)濟泡沫遺留“作品”，它是油屋的另一面影子。鬼蜮世界是對于歷史的扭曲戲仿 ，千尋父母用信用卡提前消費的忙碌樂(lè )觀(guān)是借貸經(jīng)濟的典型特征，借貸促進(jìn)消費 ，但是償還過(guò)程出現問(wèn)題就會(huì )引發(fā)連鎖反應導致經(jīng)濟崩盤(pán) ?！跋冉桢X(qián)胡吃海喝，最后過(guò)豬一樣的日子還債”，這是對于現實(shí)的形象化表達。借貸的信心來(lái)源于集體膨脹的樂(lè )觀(guān)，但是經(jīng)濟萎縮也會(huì )迅速的瓦解這一切 ，壞賬讓欠條成了廢紙，這是湯婆婆手中金子變成土的含義 。電影存在層層的過(guò)渡，穿越熬

爛尾樓是回溯到90年代經(jīng)濟泡沫的時(shí)期，香蕉下千尋坐海上列車(chē)離開(kāi)油屋尋找金婆91香蕉視頻黃版在線(xiàn)觀(guān)看婆的過(guò)程則是暗示探尋更深的歷史。鍋爐房爺爺給千尋的車(chē)票是四十年前遺留的車(chē)票，香蕉下暗示列車(chē)回溯到四十年前，這是第二次穿越。那時(shí)候日本百廢待興 ，但是卻擁有一種強大的實(shí)干精神，就像去往金婆婆家的引路燈是一步一個(gè)腳印走過(guò)來(lái)的。湯婆婆與金婆婆表示兩種不同的時(shí)代精神，千尋交還印章挽救白龍是對于歷史的回敬，印章象征誠信與誠懇，它是責任與義務(wù)的象征符號，這與湯婆婆竊取員工姓名的控制手段不同。白龍從做壞事的迷失到恢復姓名的過(guò)程是重回找回大自然價(jià)啊啊啊啊啊香蕉視頻下載入口值的隱喻，視頻白龍作為受到束縛的河流表示犧牲大自然的病態(tài)狀態(tài)。千尋的努力意在修復人與自然的關(guān)系，視頻是她清理了河神的污泥，是她喚醒了琥珀川的本真面目 ，所以環(huán)保主題主要圍繞著(zhù)搶救河流這個(gè)隱喻表達的。宮崎駿在采訪(fǎng)中曾經(jīng)提到過(guò)當他看到河流垃圾中竟然有一輛自行車(chē)時(shí)頗為驚詫，污版這個(gè)記憶也成了影片中千尋清理河神的一個(gè)經(jīng)典片段。清理河神帶來(lái)的金子是真實(shí)價(jià)值，污版討好無(wú)臉男變換的金子卻是虛假的，前者是環(huán)境帶給人的生存價(jià)值，后者是借貸泡沫。河神給了千尋一味藥，這個(gè)藥物是苦的，但是它治愈了無(wú)臉男和白龍。所謂“良藥

苦口”，香蕉下雖然苦澀卻有救命的療效，香蕉下苦藥讓人恢復理智，它的治療是催吐的過(guò)程，其實(shí)是限制欲望的含義。讓無(wú)臉男吐出無(wú)盡的貪婪與物欲，讓白龍吐出不該承擔的債務(wù)。關(guān)于油屋的描繪中，湯婆婆是一幅瘋狂資本家的樣子，善于剝削的她身邊圍繞著(zhù)三個(gè)人頭，這算是非常諷刺的畫(huà)面了。失去了精神自主性的人異化成了玩具，視頻人被物化，視頻喪失了話(huà)語(yǔ)表達與精神訴求，我們只聽(tīng)到“喂喂喂”，但是聽(tīng)不到話(huà)語(yǔ)，我們只看到一雙無(wú)神的眼睛，但是缺乏靈魂，這是行尸走肉的形象化描述。湯婆婆的魔法其實(shí)是金錢(qián)力量的象征，她擁有控制物質(zhì)的能力，繼而也就擁有了控制人心的魔力，因為人心圍繞著(zhù)物質(zhì)打轉 。影片中有一個(gè)有趣的細節，與湯婆婆通話(huà)的電話(huà)機是

一個(gè)骷髏在說(shuō)話(huà)，污版下屬是也丟失了靈魂的，污版這是老板與員工的內在關(guān)系的展示 ?！肚c千尋》從藝術(shù)風(fēng)格上而言是魔幻現實(shí)主義的，那些鬼魅叢生的關(guān)系，那些稀奇古怪的人群，都圍繞在金錢(qián)機器周?chē)?。巨嬰形象是影片中關(guān)于教育主題的核心意象，呼風(fēng)喚雨的湯婆婆用物質(zhì)給孩子堆積出一座山，然而教育的本質(zhì)并非物質(zhì)。過(guò)度的寵溺讓孩子性格變得狂妄而任性，這個(gè)巨嬰是被千尋引領(lǐng)到實(shí)踐之中才獲得成長(cháng)的，無(wú)論是對

兒童還是對成年，香蕉下勤儉與實(shí)干精神是影片所呼吁的。整個(gè)油屋的工作環(huán)境分為兩層，香蕉下鍋爐房暗示社會(huì )“底層”勞動(dòng)，老爺爺用多只手忙碌，睡覺(jué)吃飯全在一個(gè)工作臺上，這是超負荷工作的意象，搬運煤球的工人以微小身軀肩負巨大煤球同樣是勞動(dòng)過(guò)載的形象表達。休閑與娛樂(lè )的油屋招待著(zhù)各方神圣，這里有被人化的神，也有被神化的人。油屋的眾生相是張燈結彩的社會(huì )影像的折射，而鍋爐房的汗水卻在支撐著(zhù)“上層”的享樂(lè ) 。如果老爺爺象征過(guò)去的人，那么他是那個(gè)浮華時(shí)代里殘留的實(shí)干精后他也越發(fā)變得貪婪，視頻吃更多東西 ，視頻誘惑更多人，進(jìn)入了惡性循環(huán) 。他靈魂深處是依戀千尋給他的那種溫暖的感覺(jué)的，所以他一直惦念著(zhù)千尋，每次想要把他認為好的東西給千尋的時(shí)候，千尋卻說(shuō)她不需要 ，無(wú)論什么她都不要，讓無(wú)臉男大受打擊。無(wú)臉男吞噬東西后，還是痛苦地喊著(zhù)“寂寞。。?！?，那是什么，就是物欲和貪婪背后的空虛，心靈深處的空虛。千尋讓他恢復到了原來(lái)的狀態(tài)，帶他離開(kāi)了那個(gè)會(huì )變壞的地方，在乘電車(chē)的時(shí)候，越過(guò)的那一汪池水，清澈的要命，淺淌過(guò)去，無(wú)臉男在自然中找回了

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