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似乎過(guò)于草率的處理是奧本情緒調控方式。全片中，草莓不論是閉門(mén)審訊，草莓還是研制核彈到試驗的全程，他似乎是最為穩定的那個(gè)。即便世界在他面前開(kāi)始瓦解、爭執，他也可以在下一刻正確行動(dòng)、理性表現。如果全部大神美女直播app最新版軟件歸功于弗洛伊德的性發(fā)泄理論，并以此將其過(guò)分豐富的私生活變得名正言順不免有種失衡的感覺(jué) 。因為影片所呈現兩性關(guān)系也實(shí)在有限：瓊更像潘多拉式的精神救贖品，凱蒂是非典型母職承擔者，魯斯則更多是一種調侃 。感慨良多的地方，是慶功時(shí)將軍一遍又一遍用“thedirectorofManhatonProject”稱(chēng)呼他的時(shí)候 。他們說(shuō)，你早就不是物理學(xué)家了，而是polician.我總覺(jué)得那些

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雄，草莓又是英雄之父?！厄饌b：草莓黑暗騎士》系列三部曲則是諾蘭這種英雄敘事77美女直播app安卓版軟件的開(kāi)端和典型?！逗诎凋T士》中蝙蝠俠被塑造成一個(gè)為了拯救哥譚市自愿隱身于黑暗中的悲情英雄，因為他這種無(wú)私和慷慨，使得蝙蝠俠成為最具魅力的超級英雄。而這部新作《奧本海默》，在電影一開(kāi)始，就預設了悲情英雄的人設。因為電影開(kāi)頭，把他比喻為世間的“普羅米修斯”，為人類(lèi)盜取火種，而被天神綁在巖石上懲罰?？梢哉f(shuō)，這種敘事是非常迷人的。從人類(lèi)文明開(kāi)始，我們就從未停止過(guò)對英雄的歌頌和崇拜。你在各個(gè)國家各個(gè)民族各個(gè)部落的文史典籍、香蕉民間傳說(shuō)中均可以看到、香蕉聽(tīng)到。這種對英雄的歌頌與崇秀色直播app軟件大全免費高清拜，從深處說(shuō)，是源自一種逃避和自戀。許多人活在世上一輩子普普通通，碌碌無(wú)為，在時(shí)間的殘忍直視下，或多或少地意識到自己的渺小和無(wú)聊。于是，我們幻想出一種人間的“神”，也就是英雄，來(lái)和時(shí)間對抗。在英雄的高大身影下，我們得以隱身，得以忘卻自己的存在 ，以逃避時(shí)間的直視和追問(wèn)。關(guān)鍵是，當我們陶醉于英雄的高大身影中時(shí)，我們自己好像也變得高大了 。在這種金光閃閃的幻想中，我們的精神得到了某種滿(mǎn)足。也就說(shuō)，視頻最終，視頻我們完成了一場(chǎng)酣暢淋漓的自戀。當奧本海默對著(zhù)他的初戀瓊用梵語(yǔ)念出那句“我將變成死神，世界的毀滅者”時(shí) ，你以為諾蘭要講一個(gè)“雙面英雄”的故事，結果發(fā)現，他依舊在講一個(gè)典型的“悲情英雄”的故事。也就說(shuō)，諾蘭對奧本海默是悲情英雄的感情要遠遠大于他是世界的毀滅者的感情。因為 ，整部電影從

頭到尾 ，草莓都沒(méi)有在個(gè)人立場(chǎng)上對奧本海默進(jìn)行批判。而奧本海默本人所遭受的“政治迫害”只能更加凸顯這個(gè)英雄本身的悲情色彩。體現在鏡頭的視覺(jué)語(yǔ)言上，草莓就是整部電影分為黑白和彩色兩部分 。彩色部分是奧本海默主動(dòng)的人生。也是在發(fā)明原子彈之前，他的人生是彩色的，香蕉有生機、香蕉有活力、有無(wú)限可能 。黑白部分是奧本海默被動(dòng)的人生。發(fā)明原子彈之后，他的人生被定性了，陷入了道德困境和政治迫害之中，無(wú)奈掙扎，趨向于死寂。而這種被動(dòng)的人生基本上是由他的對手小羅伯特·唐尼飾演的劉易斯·施特勞斯一手策劃而成的，所以只要劉易斯·施特勞斯出現的有關(guān)鏡頭都是黑白的。而他的陰謀之所以成功 ，不是因為他能只手遮天，而是因為當時(shí)的政治環(huán)境——“麥卡錫主義”大肆盛行。在這種意識形態(tài)下，你的政治

立場(chǎng)只有對與錯 ，視頻也就說(shuō)政治生活上只有黑和白兩種顏色?！胞溈ㄥa主義”雖然由麥卡錫本人提出并發(fā)揚光大，視頻但是它卻是美蘇冷戰的產(chǎn)物，是當時(shí)世界兩大政治陣營(yíng)對抗的產(chǎn)物 。在這種時(shí)代背景面前，無(wú)論路易斯·施特勞斯還是麥卡錫都是棋子，真正的幕后黑手是當時(shí)的時(shí)代或者兩大陣

營(yíng)的高層政客們。最后，草莓他與愛(ài)因斯坦的對話(huà) ，草莓也說(shuō)明了這一點(diǎn)。人的成就可能超越那個(gè)時(shí)代，但人的肉身無(wú)法脫離那個(gè)時(shí)代，哪怕你是天才也不能幸免。奧本海默也好，愛(ài)因斯坦也罷，他們終將無(wú)法自己的歷史宿命和時(shí)代困局。諾蘭這種戲劇性的表現手法，凸出了劉易斯·施特勞斯的嫉妒狹隘，陰險狡詐，另一方面反而強調了奧本海默的偉大和無(wú)辜。電影對此，有多處呈現：1959年，香蕉施特勞斯因為參議院肯尼迪的關(guān)鍵投票而無(wú)緣進(jìn)入艾森豪威爾的內閣，香蕉而在1963年，雖然肯尼迪已經(jīng)被刺殺 ，但奧本海默還是在“肯尼迪時(shí)代”得到了對名譽(yù)的恢復，從林登約翰遜的手中接過(guò)了費米獎。那場(chǎng)戲中，泰勒也出現了，已經(jīng)研發(fā)出氫彈的泰勒想要和奧本海默的夫人握手，卻被對方拒絕 。這場(chǎng)所謂的“平反戲”并沒(méi)有讓我產(chǎn)生出暢快的感覺(jué)，借助著(zhù)影片中的臺詞，諾蘭在告訴觀(guān)眾，科學(xué)家只是政客的工具而已，不管是打壓還是力捧 ，都是因時(shí)而異，因政治目的而變化，奧本海默是工具，泰勒也是工具。奧本海默等科學(xué)家真正的悲劇在于，他

們擁有足以改變世界的智識，視頻卻從來(lái)都無(wú)法擁有更大的話(huà)語(yǔ)權。講述這個(gè)故事的諾蘭，視頻也具備著(zhù)極強的傾向性。并不像很多人所說(shuō)的那樣，諾蘭一點(diǎn)也不客觀(guān)，他情緒飽滿(mǎn)地站在奧本海默的一邊，并且借用那場(chǎng)奧本海默和愛(ài)因斯坦的對話(huà)，表明了自己對核武器的觀(guān)點(diǎn)。我欣賞諾蘭的主觀(guān)，也欣賞他在講述這個(gè)故事時(shí)以人為本的態(tài)度。他用大量的特寫(xiě)鏡頭勾勒出了一張張面孔，那是奧本海默的臉，是瓊的臉，是愛(ài)因斯坦的臉，是施特勞斯的臉 ，是泰勒的臉，是拉比的臉 ，也是希瓦利埃的臉。這些臉構成了諾蘭的表達，勝利是暫時(shí)的 ，悲劇是注定的，但只有人性才是永恒的。我也欣賞影片中演員們的表演。即使諾蘭啟用了再多的影帝和大牌 ，草莓也無(wú)法遮蔽基里安·墨菲的風(fēng)采，草莓這位諾蘭昔日的御用配角，在塑造出了《浴血黑幫》中那個(gè)迷人的湯米·謝爾比之后，已經(jīng)處在了個(gè)人魅力和演技的巔峰期，他的面孔和眼睛都經(jīng)得起再多特寫(xiě)鏡頭的考驗，毫無(wú)疑問(wèn)，他也會(huì )是來(lái)年奧斯卡影帝的有力競爭者。同樣有希望拿到小金人的則是小羅伯特·唐尼，觀(guān)眾似乎又看到了《卓別林》時(shí)期的唐尼 ，告別鋼鐵俠之后，他又一次以演技贏(yíng)得了滿(mǎn)堂喝彩。至于諾蘭 ，是否能拿到夢(mèng)寐以求的奧斯卡導演獎，還得看競爭對手們會(huì )交出怎樣的答卷。但毫無(wú)疑問(wèn)，拍出《奧本海默》的他，已經(jīng)做到了自己想要做的事情。作為這個(gè)時(shí)代最好的商業(yè)片導演之一，他太懂得如何取悅觀(guān)眾了，但他并沒(méi)有選擇拍

能拿到更高票房的電影，香蕉也并沒(méi)有去拍最能引起當下觀(guān)眾共鳴的題材，而是選擇了去拍自己真正感興趣的故事和題材。這種任性，太難得了。提前了解了是類(lèi)傳記電影，視頻預期一致，視頻不至枯燥，但基本無(wú)趣味性，與導演幾部知名影片相比也是比較弱劇情故事性 ，剪輯到2個(gè)小時(shí)更佳，有觀(guān)影門(mén)檻（涉及大量人物及歷史事件）。優(yōu)于《信條》但與《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》在各方面都不可同日而語(yǔ)。電影通過(guò)講述原子彈之父奧本