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工的關(guān)愛(ài)；在每一次航行中，香蕉他用琴聲給屬于陸地的人帶去快樂(lè )，香蕉也曾傾聽(tīng)他們的不幸；他能夠用音樂(lè )讀懂他們的一切；他有Max這樣的摯友，也曾迷戀過(guò)一個(gè)女孩。這些不都是香蕉視頻banana軟件他與陸地的聯(lián)系嗎？在電影中，Max描述在海上漂流多年的1900突然想要下船到陸地上去，想一幅掛畫(huà)毫無(wú)緣由地掉落 。在我看來(lái)，這并非毫無(wú)緣由。數不清的航行和乘客讓1900覺(jué)得自己已經(jīng)對陸地有了了解，并且他對大海的聲音十分好奇，當這些心理上的準備不知不覺(jué)得醞釀完成后，他才會(huì )做出這一重大決定。然而 ，這龐大的世界是永遠無(wú)

的是不能看到的東西?！背鞘芯d延不斷，視頻視頻包含一切，視頻視頻除了盡頭 。止步于看不見(jiàn)的盡頭開(kāi)端，這是他與91,香蕉視頻.軟件康恩分明相悖的理念——1900明白在有限的選擇里才能夠發(fā)揮無(wú)限——因為這才是他自己的有限性 。不可否認康恩是大多數能看到自己的縮影，面對世界上極盡誘惑的萬(wàn)千選擇覺(jué)得“人間值得”，會(huì )因為世界的復雜而退縮，轉念卻又面對選擇n-1的多樣化重燃對未來(lái)的希望，周而復始。面對選擇無(wú)法抉擇，高清不敢所謂“妄自斷論”因為一旦選定便意味著(zhù)付出了巨大的機會(huì )成本，高清為了保持“新鮮感”，“........所以永不國產(chǎn)香蕉一區二區三區在線(xiàn)視頻免費厭倦旅行?！庇浀迷诳础妒窌r(shí)候有看到羅翔談及復雜與簡(jiǎn)單性：“人們如今習慣標語(yǔ)化的世界 ，因為人們希望將事情簡(jiǎn)單化，但是我們不能否認這個(gè)世界復雜的存在?！笔廊巳胧篮蟠蠖济靼讖碗s，只是有不在少數人輕觸后選擇習慣于逃避復雜 ，憑借世人的聰明才智以及自我保護的本能，畢竟即使身處復雜的世界里但也有無(wú)數種方式可以去麻痹自我和規避復雜的痛苦，比如徹底放棄復雜，或者以世俗自由換取精神自由 ，后者符合講爛了的馬斯洛的需求層次 ，這也沒(méi)什么好詬病的，只是未入世的時(shí)候還是容易顛倒順序罷了 。19

00選擇直面復雜的坦然，網(wǎng)站悲劇便從此順理成章。極度繁盛輝煌和落寞清寂的對比是影片里最容易刺痛香蕉視頻道觀(guān)看免費人心的利刃 ，網(wǎng)站一份屬于理想主義者久違的自由感太容易讓人熱淚盈眶。他明白面對的還有世界上綿延不絕的街道 ，這都需要他放棄有限，與世人找尋共鳴，因為畢竟——這是“上帝的鋼琴”。我看過(guò)太多文藝電影總是在試圖尋找理想主義與現實(shí)主義的界限感 ，香蕉可是《海上》吸引我的地方在于清醒的現實(shí)主義與理想主義其91污香蕉視頻觀(guān)看實(shí)是有完美共存的交織感，香蕉答案即在于有限性，即使1900并沒(méi)有上岸。雖然《海上》是個(gè)悲劇，但悲劇也可以理解為一種困境的意象。畢竟只有少部分人能夠清醒意識到并執行有限性去尋找自由，并非所有人都有不下船的勇氣。久了沉浸于《海上》的浪漫時(shí)依舊還是會(huì )有久違的恍惚感，視頻視頻但它至少在現實(shí)與理想主義的權衡之間給我們指了一條或許可以不被裹挾的路。畢竟，視頻視頻弗吉尼亞號也曾是一方天地。

《海上鋼琴師》不悲傷，高清它是一部唯美的片子 。1900的演奏才華，高清來(lái)自于他內心的情感。琴鍵雖有限，卻足以表達他內在種種感受。他享受這種和自己在一起的狀態(tài)，把情感世界和精神世界當做寶藏一樣來(lái)探索。走出自我的小世界，邁進(jìn)滾滾人流之中，他害怕失去自我吧。在紅塵中顛沛流離 ，遠離自我，被欲望和恐懼牽引著(zhù)的生活，網(wǎng)站不太好受。這種和自我剝離的焦慮感和迷茫感，網(wǎng)站誰(shuí)沒(méi)體驗過(guò)呢，哎，是不舒服，所以才會(huì )有深夜里買(mǎi)醉這種事吧。Ps，和船一起炸毀的情節，處理的比較有戲劇性，也很唯美。不覺(jué)得傷心，更多的是看到了編劇的一種態(tài)度，他對“自我”和“存在”的態(tài)度。每個(gè)人活著(zhù) ，都需要一種態(tài)度。

看完還是會(huì )忍不住落俗地想，香蕉應該如何定義1900與馬克斯的情誼。1900無(wú)疑是赤子，香蕉才華來(lái)自天成，靈感源自目及 ，肆意又坦蕩，孤獨卻又懦弱 ，但他的懦弱并非沒(méi)有緣由，他不理解人們之間為什么要決斗，他對一見(jiàn)鐘情的姑娘不敢上前……他在自己的世界總是很自由散漫，但是遇到的事物一旦來(lái)自船外，他就怯怯不前。最終，正面臨船上還是陸地的必然抉擇里，如同獻祭一般，堅持赤子的執拗，葬身在這艘載著(zhù)他出生到死亡的船上。馬克斯和他又全然不同，他來(lái)自煙火蕪雜的陸地，在船上和1900知心相交，最終又回到陸地 。他不是天才，不是赤子 ，落魄時(shí)甚至放棄過(guò)小號。他經(jīng)歷戰爭，落魄潦倒，被命運

一雙大手來(lái)回捻捏，視頻視頻卻仍然堅守對知音的回護，視頻視頻仍懷想有音樂(lè )的未來(lái)，仍輾轉在殘破的人間 。那艘船與他而言更像是一個(gè)避世的桃源，而1900于他，更像是一段回憶里的另一種抉擇 ，一個(gè)過(guò)去時(shí)代的注腳 ，他們是不是知音，已然沒(méi)有那么重要了?？吹臅r(shí)候只是覺(jué)得某一幀的構圖很絕，所以截圖保存了。但沒(méi)想到看完之后，發(fā)現隨意截的幾張圖，處處照應。伏線(xiàn)千里，步步玄機，導演真的精工巧思此耿耿于懷，高清在生活中彷徨 ，不肯進(jìn)一步也不愿退后，一半難受一半喜悅，便覺(jué)得這就算努力了 ，走不出來(lái)很多人不過(guò)是在撞墻而已。

1900并不孤獨。相反,在他的世界里沒(méi)有太多的復雜，網(wǎng)站沒(méi)有爾虞我詐，網(wǎng)站只有一艘船和船上的2000名乘客。如此簡(jiǎn)單的世界也孕育出了一個(gè)單純而樸素的1900。無(wú)論是什么樣的人或事都不會(huì )改變他的處事態(tài)度，就像他的音樂(lè )即將被發(fā)行時(shí)所說(shuō)的“Mymusicisn'tgoanywherewithoutme.”又或是面對jazz創(chuàng )始人時(shí)情感由享受到憤怒的轉變。一切本該就這樣持續到戰爭直到Miss帕多安的出現，讓1900第一次產(chǎn)生了對外界的向往。就宛如未經(jīng)世故的少年遇到了自己的白月光一般不知所措。讓我想起了《根鳥(niǎo)》中那朦朧的愛(ài)情，香蕉不也和此時(shí)的1900一樣嗎？只是在1900準備離開(kāi)自己的世界時(shí)，香蕉他退縮了。這份愛(ài)情并沒(méi)有支撐他克服對陌生世界的不適或恐懼。他從未進(jìn)入過(guò)我們的生活，甚至連登記都不曾有過(guò)。那個(gè)沒(méi)有邊境的世界對他來(lái)說(shuō)過(guò)于沉重，而他也只學(xué)會(huì )了如何在2000名乘客的游輪上生活，只能默默等待他的世界的結局。正如原文所言:“Ic

annevergetofftheship.Attheworst,Icanstepoffmylife.”在他生命的最后一刻，視頻視頻心中又響起了初見(jiàn)帕多安時(shí)的心曲。還是一樣的柔和，視頻視頻還是一樣的沉醉 。愿天堂有鋼琴和左手。(不給五星是應為Max的眼珠實(shí)在太出戲了)一個(gè)棄嬰被燒鍋爐的丹尼發(fā)現并收養，高清取名為1900。在1900八歲的時(shí)候，高清養父因事故而身故留下1900一人。1900在船艙的游走時(shí)，他突然發(fā)現鋼琴并且也成為他今后的精神寄托。我在船上找了一份工作，是燒鍋爐的工人，一個(gè)會(huì )吹小號的燒鍋爐的工人。由于我初次登船的不適應，讓暈船的我遇見(jiàn)了1900，是他的琴聲讓我忘記眩暈，也讓我們成為朋友 。1900的琴技無(wú)師自通 ，他將他所有的情感都寄托在黑白琴鍵上 。他也因此名聲大噪。有一個(gè)著(zhù)名的爵士鋼琴演奏者慕名前來(lái)挑戰，對手一次又一次的“咄咄逼人”和“目中無(wú)人