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剛看完《奧本海默》蘇藝影城場(chǎng)，香蕉我用一句話(huà)總結就是 ：香蕉政治才是世界上最骯臟的東西，遠勝過(guò)于任何核武器和核污染。本片重點(diǎn)在于政治，尤其是冷戰 ，對冷戰需要有點(diǎn)概念，而不香蕉視頻g免費需要做什么科學(xué)功課，如果對黑洞、波粒二象性、核反應、聚變裂變有最基本的科普知識概念就足夠了，而且電影本身也有解釋。時(shí)間線(xiàn)比較零散，前后有些呼應 ，愛(ài)因斯坦的段落很短，但是很重要。熟悉的演員好多，看得很過(guò)癮，記不住人名不要緊，記住人臉就夠了。整個(gè)電影的音樂(lè )大部分時(shí)候還是舒服的，但還是有不少的篇幅，對于平日不太看交響樂(lè )和

海默在湖邊的對話(huà)，視頻兩次的出現，視頻那種無(wú)能的宿命感，用鏈式反應做比喻 ，當你參與到政治漩渦而持有不同意見(jiàn)的時(shí)候，會(huì )不可避免被吹捧，被打壓，再被平反的過(guò)程。不是個(gè)人的命運，而是迎合當局的需求。愛(ài)因斯坦在這么大一個(gè)計劃中完全出現不了，前半生有多輝煌，后半生就被襯托的多慘淡，電影還特地放了奧本海默十年后被平反的例子，真是令人唏噓。amuaterschasethesun.Politicsstayintheshadow。全劇開(kāi)篇收集全部香蕉的視頻下載網(wǎng)站便用的普羅米修斯隱喻太契合了。2.炸彈被炸的那刻，香蕉其實(shí)是有點(diǎn)東西久久人人香蕉視頻APP的 。nearlyzero意味著(zhù)有毀滅世界的可能 ，香蕉卻還是去嘗試了。后來(lái)想想愛(ài)因斯坦在看到可能毀滅世界卻還是說(shuō)可以的時(shí)候，估計也是對政治導致的科學(xué)不再單純的世界失望了。里面有個(gè)科學(xué)家還蠻好笑的 ，問(wèn)這是安全距離嗎 ？完美展示了我上班對自己寫(xiě)的結論的低信任度狀態(tài)。整

個(gè)劇卡司很強，視頻就是幾個(gè)人演的像真人一樣 ，視頻克制，邪惡等等。反正人性的薄弱都能表現出來(lái)。我是真沒(méi)認出鋼鐵俠，演的太好了。啪啪啪幾個(gè)場(chǎng)景蠻刺激的，咋說(shuō)呢，有必要，除了私生活亂七八糟我還真看不出奧本海默哪里不好。情商處于能處的范圍，我要有他這智商能蘋(píng)果視頻香蕉網(wǎng)站免費把天都給懟了。另方面從核彈這個(gè)最主要的話(huà)題出發(fā)，一直到今天，很多人都沒(méi)懂他的意義。一堆人在抖音上叫囂著(zhù)要去投核彈，一言不合就發(fā)核彈。白眼想翻到天上。日本當年再過(guò)分，核彈也不應該是說(shuō)投就投的，核武器的恐怖會(huì )像水滴漣漪一樣影響到每個(gè)人的安危。1??到底是基里安墨菲無(wú)辜而呆萌的孤獨感，香蕉是洛斯阿拉莫斯蒼涼而蓬勃的使命感，香蕉還是那一眾在教科書(shū)上變成單位名稱(chēng)的神仙或閑云野鶴或各為其2019香蕉視頻高清主的即視感，使得這部三小時(shí)的長(cháng)片毫無(wú)困頓 。這肯定不是諾蘭最好的那種史詩(shī)般的電影，但電影借著(zhù)核爆的光圈讓斯人斯事在史詩(shī)中明亮起來(lái)。2??這還是一部重在寫(xiě)人而不是寫(xiě)事的電影，視頻既證明成大事者不拘小節，視頻又證明成大事者不拘于眾。既有大項目當前不計前嫌的團隊合作，又有功成名就后齟齬齷齪的刺刀見(jiàn)紅。人的確復雜，無(wú)論是科學(xué)家還是高官都難以擺脫人性的弱點(diǎn) ，猜疑、嫉妒、對自身存在感的苛求，或許這也是人性本身的樣子 。說(shuō)到這里，我其實(shí)也贊賞美國氫彈之父愛(ài)德華泰勒的獨立和勇氣 ，在聽(tīng)證會(huì )上所有科學(xué)家都不愿指證奧本海默對美國安全的威脅（當然我也認為這項指控是莫須有的），只有泰勒實(shí)名表達了他認為奧本海默有嫌疑的主張。這讓他聲譽(yù)受損，也可能因為錯誤舉報而遺臭萬(wàn)年，但他還是說(shuō)了他認為的疑點(diǎn)，我不認為他僅僅出于私心，這需

要很大勇氣。3??對照當前劍拔弩張的國際形勢，香蕉會(huì )更能體會(huì )奧本海默制造原子彈的心理壓力?！艾F代物理學(xué)300年的科技巔峰居然是個(gè)大殺器”，香蕉執牛耳者只要不是戰爭狂人，是很難波瀾不驚的?；叵肫饋?lái)，投在日本兩顆原子彈造成22萬(wàn)人死亡 ，95%是平民，大多是婦女兒童，但為什么原子彈的正義性不容否定呢？因為是日本法西斯首先發(fā)動(dòng)的侵略戰爭，視頻which給中國無(wú)端造成幾千萬(wàn)平民傷亡。我們呼吁并珍愛(ài)和平，視頻譴責戰爭中針對平民的攻擊，但平民是否受害不是評價(jià)正義性的標準，戰爭本身的性質(zhì)才是 。4??在機制上看，美國在戰時(shí)啟用的國家實(shí)驗室模式的確最大程度形成了合力，集合優(yōu)勢力量突破瓶頸辦成了大事。到現在美國一方面充分鼓勵科技創(chuàng )新的商業(yè)競爭模式（政府少介入），另一方面繼續以國家實(shí)驗室方式牽頭商業(yè)化前景尚未體現的重大基礎課題（政府主導），兩者之間有

旋轉門(mén)實(shí)現人員流動(dòng)信息互通。這是值得我們借鑒的發(fā)展模式。5??墨菲的選擇perfect，香蕉一眼入魂。大男主的電影犧牲了EmilyBlunt有點(diǎn)可惜。

2023年8月30日，視頻克里斯托弗?諾蘭的新片《奧本海默》在中國內地上映 。上映當天，視頻我在院線(xiàn)觀(guān)看了這部電影。兩個(gè)月之后，關(guān)于它，我仍然有話(huà)想要說(shuō)。從2017年的《敦刻爾克》到今年的《奧本海默》，諾蘭的歷史片可以用“四平八穩”來(lái)形容。在摒棄了錯綜復雜的時(shí)間線(xiàn)、別出心裁的敘事手法和令人眼花繚亂的空間布景之后，平鋪直敘的諾蘭似乎不再如過(guò)往蘭導演的實(shí)力了...《奧本海默》里文戲與大多數商業(yè)片采取了同樣的手法，香蕉音樂(lè )與人物說(shuō)話(huà)情緒相輔相成，香蕉但諾蘭導演巧妙的將文戲在剪輯方面玩出了花樣，我不僅要音樂(lè )配合，還要快切，看似大量的文本對話(huà)，可畫(huà)面卻十分迅速，簡(jiǎn)單的正反打切的果斷，快切更是配合音樂(lè )起伏卡點(diǎn)配合，使得影片的情緒輸出十分強烈。在影片音樂(lè )選取方面，其實(shí)多用了小提琴去帶動(dòng)節奏感，小提琴的古典主義韻律配合現代商業(yè)片式的剪輯手段使得影片呈現內容豐富有力，對于我來(lái)說(shuō)，足矣，這也是《社交網(wǎng)絡(luò )》，《亞歷山大大帝》這類(lèi)傳記片文戲單一令人深感無(wú)趣的致命因素之一，所

以說(shuō)在這三個(gè)小時(shí)之中是不會(huì )感到任何無(wú)聊甚至犯困的。既然已經(jīng)提到了影片的畫(huà)面剪輯配合音樂(lè )，視頻那就好好聊聊諾蘭導演對于《奧本海默》畫(huà)面與銜接的處理了，視頻影片的畫(huà)面處理上是顯而易見(jiàn)的，黑白與彩色，前者是諾蘭對于本次電影特別使用的70mmimax黑白膠片機，后者則是基于故事需要或是人物情緒的調色，前者放開(kāi)不談，光是后者諾蘭就絕對是玩出了傳記片不同的花樣。大多數傳記片對于人物情緒的刻畫(huà)往往以寫(xiě)實(shí)為主 ，畢竟即是傳記，那就不得不去考慮其本質(zhì)上的歷史性以及真實(shí)還原性，香蕉比如說(shuō)在《十月的天空》里，香蕉男主對于研發(fā)人造衛星受到不同質(zhì)疑時(shí)，影片采用的則是演員表演配合音樂(lè )來(lái)表現，往往鏡頭處理方面喜歡利用中景的方式來(lái)框住人物，目的是讓演員在動(dòng)作上符合表情，表情襯托情緒 ，從而加深觀(guān)眾對于人物塑造的認知，在《社交網(wǎng)絡(luò )》中表現扎克·伯格備受質(zhì)疑時(shí)則是通過(guò)鏡頭左右微晃來(lái)表現人物內心的慌張，配合快速而過(guò)的臺詞使觀(guān)影者感到焦灼與緊張，而這些傳記片都有一個(gè)共同刻畫(huà)人物的標準——場(chǎng)面調度決定人物情緒，因為鏡頭就是告訴觀(guān)眾目的的唯一語(yǔ)言 。這一點(diǎn)固然是沒(méi)有任何問(wèn)題的，包括懸疑大師希區柯克也曾用他電影獨創(chuàng )的變焦方式使其電影別具特色，聲

名大噪，視頻不過(guò)諾蘭導演可是出了名的不走尋常路 ，視頻他在對于人物內心情緒的刻畫(huà)上則是利用了畫(huà)外音，閃回和轉場(chǎng)三種方式，音，畫(huà)，剪都占一邊，那人物的情緒一定會(huì )被表現得巨大化，所以在影片中對于奧本海默的拍攝往往就是一個(gè)中近景，讓我們看見(jiàn)基里安·墨菲那雙疲憊有神的眼睛，看見(jiàn)那張散發(fā)著(zhù)男性荷爾蒙卻又有絲憂(yōu)郁的臉，一般對于這種中近景人臉拍攝多數電影會(huì )采用陰陽(yáng)臉或是頂光來(lái)表現，畢竟燈光同樣襯托情緒，可諾蘭卻在此基礎上消去了一切本該出現的聲音，例如人們的鼓掌，香蕉人們的吶喊與歡呼，香蕉加入了有遞進(jìn)感的音效，影片中聽(tīng)到最多的便是整齊劃一的跺腳聲，聲音越來(lái)越大，配合主角此時(shí)的處境顯得其內心的不安，緊張，還有就是逐漸增強的氣流聲，模擬原子彈即將引爆，象征性的說(shuō)明奧本海默內心的情緒逐漸逼近臨界點(diǎn)，這是聲音烘托，其次閃回的畫(huà)面，在影片后期多次閃出刺眼白光切人物蠟像面，象征性表現奧本海默對于研究出原子彈的愧疚和不安，他將自己比喻成了戰爭的罪人，那個(gè)死神，用此畫(huà)面來(lái)增強這種情緒。而對于剪，我是一直覺(jué)得諾蘭導演有借鑒到溫子仁恐怖片的拍攝手法的，尤其是在奧本海默對于