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內心欲望與外界的對抗。它源于主觀(guān)與客觀(guān)的撞擊，草莓源于預期與結果之間的差異，草莓而這一差距，便是鴻溝。好比《沉默的羔羊》中，克拉麗斯抓捕水牛比爾，《肖申克的救贖》中安迪·弗蘭克逃出監草莓香蕉短視頻tv獄，《敦刻爾克》中眾人的逃亡計劃，《狼的孩子雨和雪》中母親養育兩個(gè)狼人孩子，《風(fēng)之谷》中娜烏西卡化解腐海與人類(lèi)的矛盾，《千與千尋》中千奪回父母和名字，回到人類(lèi)世界……為了跨越這一鴻溝，主人公就必須冒險行動(dòng)。好的故事，需要有一種力量逼著(zhù)主人公采取最困難的行動(dòng)去逾越這個(gè)鴻溝，而且這個(gè)阻力越大 ，故事就越精彩。而誠哥的作品中的鴻溝一直都是：距離。他太擅長(cháng)

找到依賴(lài)，香蕉尊重和理香蕉視頻國產(chǎn)TV解，感染與熱情，但這個(gè)世界依然稀缺的，還是寬容和愛(ài)啊。收尾呼應，短視這一段處理的真心不錯，短視剛開(kāi)始就懸念十足。然后當我看完的時(shí)候 ，自己的感覺(jué)就是，這可真夠浪漫wwxx香蕉視頻TV的啊?？缭綍r(shí)間，超越空間，我與你相見(jiàn)，共赴一場(chǎng)盛宴 。先說(shuō)說(shuō)這劇情的瑕疵吧，故事剛開(kāi)始的時(shí)候 ，女主還是女主，女主先看自己的胸以為是做夢(mèng)，問(wèn)題就是，這個(gè)好像是女主本身吧 。所以，剛開(kāi)局的時(shí)候有些糊涂，分不清到底是怎么回事。然后后來(lái)就好多了，等忽略到了這一點(diǎn)，一切都變得通順而依然，身體互換，跨越時(shí)間，奇幻色彩足夠吸引人。黃昏之時(shí)，萬(wàn)里相遇，你是我無(wú)論如何也不想忘記的人。女主為神社繼承人，用

奇幻去解釋奇幻，草莓邏輯可以，草莓各種糾結，相處，摩擦，最后產(chǎn)生的火花也足夠熾熱?？赐甑臅r(shí)候，我還覺(jué)得整個(gè)人都有點(diǎn)恍惚，甚至嚴重懷疑自己是不是也遺忘了哪個(gè)珍貴的陌生人，結尾收的恰到好處，無(wú)數次彷徨過(guò)后，終于向那個(gè)陌生人開(kāi)口，我好像見(jiàn)過(guò)你。夠東方，夠浪漫 。香蕉視頻com高清我一直認為，香蕉當未曾去深入一件事情的時(shí)候，香蕉得出的結論往往是片面的?！赌愕拿?strong>絲瓜視頻香蕉草莓免費》大概七刷了吧 ，新海誠終于寫(xiě)出了一個(gè)有深度的復雜故事。一個(gè)四十多歲的大叔 ，用了二十年的成長(cháng) ，終于出現了讓人側目的“百億”作品?！皩m崎駿的后繼之人”這句笑談可能真就一語(yǔ)成讖了。那這個(gè)故事我為什么給出這么高的評價(jià)？因為我是理想主義者，我喜歡這個(gè)故事。我最喜歡的兩句話(huà)——1.世界上只有一種英雄主義，那就是看清生活真相后，依舊熱愛(ài)生活。2.愿你走出半生，歸來(lái)仍是少年。我們先談?wù)麄€(gè)故事，再談背后我所看出的隱藏寓意。里面的人物有立花瀧，宮水三葉，短視赦使，短視奧寺等地點(diǎn)：東京，糸守鎮從前半部看，這是一部交換身體的青春愛(ài)情劇，他們之間日常的溫情和笑點(diǎn)頗有意思 ，但從三葉外婆一句“你是在做夢(mèng)么？”，劇情跨入后半部，事件線(xiàn)和時(shí)間線(xiàn)互相交雜，如同劇中形容“產(chǎn)靈”般，它們編制成了線(xiàn)，整部電影的立意開(kāi)始升華。人物有了象征意義，場(chǎng)景開(kāi)始有了隱喻 。一部動(dòng)漫化的現實(shí)題材被染上了魔幻色彩?！赌愕拿帧凡煌凇睹胨傥謇迕住纺菐讉€(gè)小故事——用美輪美奐的場(chǎng)景和精煉文藝的臺詞來(lái)帶來(lái)的精神盛宴，我們能明白新海誠在講什么，我們只有感受沒(méi)有疑惑 ，但《你的名字

》后半段故事線(xiàn)和時(shí)間線(xiàn)復雜化，草莓一刷肯定是理不清的。能拍電影的本子故事肯定是沒(méi)問(wèn)題，草莓那這些故意混亂的時(shí)間和故事線(xiàn)后，新海誠到底塞入了什么東西 ？我接下來(lái)將用這些術(shù)語(yǔ)：世界線(xiàn)：類(lèi)似平行宇宙，每個(gè)世界都在運行 ，時(shí)間線(xiàn)相同，但故事線(xiàn)卻不同。時(shí)間線(xiàn)：事情的發(fā)展順序。故事線(xiàn) ：故事的邏輯和結局。如果我們按照正常邏輯來(lái)看整部電影，來(lái)理清故事線(xiàn)，就會(huì )有下面幾個(gè)問(wèn)題：1.三葉給瀧的發(fā)帶到底是什么時(shí)候出現的？三葉是什么時(shí)候去看瀧的？發(fā)帶的第一次出現是在男主控制自己身體的時(shí)候（男主打工被質(zhì)問(wèn)他和奧寺的關(guān)系）。意味著(zhù)，香蕉男主在沒(méi)有與三葉交換身體時(shí)候就已經(jīng)有了結繩。2.《你的名字》前半部的故事線(xiàn)的邏輯到底是怎么講述的？開(kāi)頭是男女主在現實(shí)都市里的平常生活，香蕉故事線(xiàn)采用的是倒敘敘述，我在此理解為那段開(kāi)頭所說(shuō)“做過(guò)而想不起來(lái)的夢(mèng)”。然后通過(guò)片頭的“彗星”美景引出三葉和瀧的日常，講述她與他的喜歡與習慣 ，一個(gè)想去繁華都市東京的鄉下巫女，一個(gè)都市里普普通通的高中男生。這種設定漸近于大眾，但也不算很大的新意。新海誠細節處理的很好，比如剛醒就摸胸和只會(huì )扎馬尾辮的是男主，采用跪坐，敬語(yǔ)，有摸鬢發(fā)習慣的是女主 。而且臺詞也有伏筆：螢五郎的浴室著(zhù)火。這種初看很荒謬的

事情。就此，短視如果瀧和三葉的故事就這么發(fā)展下去，短視我可能一刷都看不下去。但后半部使《你的名字》不愧為神作 。3.那么后半段故事線(xiàn)是怎樣的邏輯？后半段隨著(zhù)（宮水一葉）外婆一句“你現在是在做夢(mèng)吧？”劇情開(kāi)始復雜化。男主竟然不知道彗星，夢(mèng)醒時(shí)候控制不住的流淚，乃至最后與奧寺小姐約會(huì )后，不明白三葉在日記中說(shuō)的是什么，永遠不在服務(wù)區的電話(huà)，以及最后并沒(méi)有出現的

彗星雨。我們將疑惑，草莓在之前男主與女主交換身體的日常它是否是真實(shí)的存在？還是男主一廂情愿的想象 ？包括女主的日記，草莓女主本人都是他幻想出來(lái)的嗎？故事線(xiàn)開(kāi)始變動(dòng)了。再然后 ，男主的旅行過(guò)程更讓我們大吃一驚，糸守鎮的三葉她實(shí)際已經(jīng)在三年前被彗星砸死了。這個(gè)小山鎮現在只是一片廢墟。那我們該怎樣整理和理解這些穿越片的風(fēng)骨，香蕉與中國的穿越劇并沒(méi)什么大不同 ，香蕉無(wú)非把格格阿哥，換成了三葉和瀧。然后千年一遇的彗星出現了，畫(huà)風(fēng)頃刻轉為災難片 。緊接著(zhù)電影的時(shí)間線(xiàn)從現在到未來(lái)，又到過(guò)去，再回到未來(lái)，不停交錯，看得人云里霧里，懸疑片的感覺(jué)頓生。后來(lái)，男女主角追尋著(zhù)彼此，卻無(wú)法觸及。啊呀，《觸不到的戀人》來(lái)了。六年后兩人終于真實(shí)相遇 ，那熟悉的天橋場(chǎng)景 ，不正是《向左走向右走》嗎。哦 ，歸根結底還是部愛(ài)情片?？墒?，說(shuō)好的感動(dòng)呢 ，說(shuō)好的淚點(diǎn)呢 ？當年看《觸不到的戀人》和《向左走向右走》曾

感動(dòng)滿(mǎn)滿(mǎn) ，短視這次卻全程無(wú)淚點(diǎn)，短視倒是有睡意，撐著(zhù)才看完。莫非我老了，淚點(diǎn)高了，還是電影缺乏感染力？2 、視覺(jué)新海誠外號“壁紙狂人”，據說(shuō)，他的作品，每一幀畫(huà)面都可以拿來(lái)當壁紙。觀(guān)影的目的之一，就是想享受一場(chǎng)視覺(jué)盛宴 。確實(shí)，電影利用最新的數字技術(shù)，通過(guò)實(shí)地采景，后期進(jìn)行夸張光影，描摹出日本鄉村和都市的精致風(fēng)景。美則美矣 ，草莓只是同一鏡頭半真半幻，草莓很容易讓人出戲。3、臺詞新海誠的電影一向有著(zhù)王家衛式的文藝，豈能沒(méi)有直擊心靈的細膩臺詞。比如：1、世界如果是如此殘酷的地方的話(huà)，我會(huì )帶著(zhù)這唯一的寂寞，用全身全靈活給這個(gè)世界看。帶著(zhù)這唯一的感情永遠的掙扎下去。即使相隔

天涯 ，香蕉即使再也見(jiàn)不到面 ，香蕉我會(huì )掙扎。永遠不可能向這個(gè)世界妥協(xié)。2、重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人！悲傷和愛(ài)憐，都一樣消失。甚至連自己為什么會(huì )哭，我都已經(jīng)不明了。3、醒來(lái)的時(shí)候，不知道自己為什么哭。時(shí)常會(huì )有的事情，做過(guò)的夢(mèng)總是回想不起，只是一種有什么消失的喪失感。4 、只要記住你的名字，不管你在世界的哪個(gè)地方，我一定會(huì )，去見(jiàn)你。5、彼方為誰(shuí)，無(wú)我有問(wèn)。九月露濕，待君之前。6、假如我們相遇，肯定一眼就能認出彼此7、我一直覺(jué)得自己，一生也在尋找著(zhù)一個(gè)熟悉的人。8 、我已記不得你的名字，卻還記得喜歡你。這點(diǎn)新海誠沒(méi)有讓我們失望，短視也沒(méi)有高出預期。4 、短視思想其實(shí)，我們看的往往不是電影，而是思想。既然是神作，肯定不能缺少思想性。新海誠在電影宣傳冊上這樣說(shuō)：“這是一部獻給所有正值青春期的年輕人和內心仍舊懷抱青春期殘片的