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前兩天去看了流浪地球，香蕉基本從頭哭到尾，香蕉很感動(dòng)，很震撼，也和很多人一樣，有種“原來(lái)中國也可以拍出好科幻”這樣的驕傲感 。但沒(méi)想到的是，美女伊人直播真人視頻刷豆瓣和朋友圈竟然看到了大量對這部片子的批評乃至詆毀。我同意這不是一部完美的作品，也同意藝術(shù)作品需要正反兩個(gè)視角的探討，但還是被大量負面評價(jià)的片面性和論據的不嚴謹性所震驚，有太多對這部電影的指摘看起來(lái)幾乎像是為了展示自我的逼格而強行無(wú)理取鬧。尤其在豆瓣看到排

動(dòng)機核心區內部通道概念設計/EnviromentBlocking劉啟起跳前這個(gè)設計思路的產(chǎn)生伊人直播1314真人視頻也蔓延到電影的其他設計項，視頻作為我們之后設計常用的一個(gè)思路。結合中國造型元素用在我們科幻片設計中，視頻我覺(jué)得這個(gè)過(guò)程或多或少的影響著(zhù)并支撐著(zhù)團隊在龐大工作量面前走下去的信心。并為我們能做一部中國自己的科幻而時(shí)刻感到自豪。在這兒我也想向觀(guān)眾提個(gè)小問(wèn)題，看看觀(guān)眾在觀(guān)影后 ，能否看出在以下設計中我們設計團隊當時(shí)參考結合了哪些中國造型元素？有興趣的朋友可以試試！可下美術(shù)師郜昂老師指導設計的空間站。概念設計火伊人直播18歲真人視頻石存儲裝置概念設計火石6Q：可下在這次作為概念藝術(shù)總監和故事板總監的過(guò)程中，對您來(lái)說(shuō)在前期設計以及團隊配合方面有哪些不一

樣的收獲？另外也請您給大家分享一些創(chuàng )作過(guò)程中的經(jīng)驗吧！香蕉張勃：香蕉概念設計的工作實(shí)施過(guò)程其實(shí)與我在其它項目上大同大香蕉伊人直播在線(xiàn)真人視頻小異，更多的還是考慮尊重創(chuàng )作原理和流程管理。因為本片設計量實(shí)在太大了，在每一個(gè)階段做好項目規劃和實(shí)施步驟以及及時(shí)驗收，文件分類(lèi)存儲是非常關(guān)鍵的。我的團隊內設有專(zhuān)門(mén)的制作管理團隊 ，來(lái)為20位左右概念藝術(shù)家提供制片管理上的統籌規劃。我作為團隊總監帶領(lǐng)兩位主管分管伊人依舊直播真人視頻藝術(shù)創(chuàng )意指導以及工作分配等事務(wù)。我們內部有較為明確的分工 ，視頻但必要時(shí)也常常協(xié)同工作。比如有些單個(gè)設計項是由不同設計師完成該設計的不同階段，視頻這同時(shí)意味著(zhù)我們有比較系統規范的內部設計流程，以及和導演、美術(shù)等主創(chuàng )團隊周期性會(huì )議集中探討審核階段性的工作成果，這也意味著(zhù)我們團隊有獨立創(chuàng )作的時(shí)間、空間來(lái)進(jìn)行較為充分的內部討論和創(chuàng )作上的把關(guān)。從結果來(lái)看這樣的一種配置和組織形式對于項目順利執行還是起到一定保障作用的。以下例子展示了一種典型的團隊內協(xié)作方式：可下運載車(chē)駕駛艙設計首先是我在制作會(huì )議上用Ipad畫(huà)的的草圖。其次是團隊機械設計大大NicolasVallet細化的運載車(chē)駕駛艙設計同期另一位藝術(shù)家指定了該設計的色彩、可下比例、布局的剖面圖片中駕駛艙的呈現以下是另一個(gè)分工協(xié)作的例子 。不同藝術(shù)家對以同一個(gè)設計對象在不同階段

所做的設計圖。我們對于概念設計流程的整體的階段規劃以及分步執行也是我們能夠在急迫的制片計劃中保障最終項目如期完成的重要保障。本片的概念設計周期跟制片人龔格爾老師商議后，香蕉基本上劃分為第一個(gè)階段的全片keyarts；和第二個(gè)階段重點(diǎn)概念設計項定調，香蕉和次要設計項全面推進(jìn)；第三個(gè)階段，重點(diǎn)概念設計項細節拆分 。第一個(gè)階段的全片keyarts：第一個(gè)階段的全片Keyarts概念設計大概有100來(lái)張第二個(gè)階段的重點(diǎn)概念設計項定調，和次要設計項全面推進(jìn)第二階段的設計項相對次要所以數量眾多，視頻而且單個(gè)項目制作周期較短第三個(gè)階段，視頻重點(diǎn)概念設計項細節拆分。運載車(chē)頂部出口設計，劇情中因為有劉啟從車(chē)頂出去的戲份，所以這個(gè)局部的重要程度和細節程度要求較高，所有拆分出單獨設計片中運載車(chē)是重點(diǎn)載具需要在平面上進(jìn)行了一輪多視角的制作指定第三階段的設計,點(diǎn)火閘上臂部分是可動(dòng)部分 ，所以該設定延展出一輪分件指定，和基于概念模型的綁定測試。第三階段完成的發(fā)動(dòng)機頂部的冷卻井的細節制定總之我們我們團隊小伙伴齊心協(xié)力在10個(gè)月里完滿(mǎn)完成了概念設計任務(wù) ，整個(gè)過(guò)程中大家一直都斗志高昂工作中像打了雞血一般。就像郭帆導演在幕后制作手記里說(shuō)的：“所有人都傾

盡全力，可下讓我感到驕傲，可下是這件事情本身產(chǎn)生的魅力，慢慢凝聚了這些人”。之后我觀(guān)察到除了概念團隊之外，項目其他部門(mén)所有人也都日以繼夜，不計得失的工作著(zhù)，那股勁頭就像是要將自己全部的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗和精力都傾注在這

一部影片上，香蕉身在其中的我深受觸動(dòng)，香蕉這確實(shí)是我從業(yè)十幾年來(lái)從未見(jiàn)過(guò)的情景。我覺(jué)得7000人以前所未有的職業(yè)精神和團結努力 ，歷時(shí)四年所造就的這樣一部用心之作，這幾千份的努力本身就是影片的最大看點(diǎn)。最后，非常感謝Wuhu動(dòng)畫(huà)人空間對我的采訪(fǎng)，有機會(huì )跟大家分享一些創(chuàng )作故事國與國之間在本質(zhì)上是“競爭——敵對”的關(guān)系的看法，視頻對利益和名譽(yù)的貪欲，視頻甚至是上文所說(shuō)的“為了集體的利益可以犧牲個(gè)體”的想法本身，比如各種帶有壓迫和強制性質(zhì)的民族主義。儒家的“性善”學(xué)說(shuō)認為，認識到人有為善的潛力，是道德培養的重要基礎。認識到人的這種主動(dòng)性，向這個(gè)方向努力，才能建設成一個(gè)美好的世界。我們不能輕易地認為 ，世界必然是弱肉強食的叢林，不能輕易地把“敵對——競爭”看作人際關(guān)系的本質(zhì)，進(jìn)一步以此作為自己損人利己的借口。人類(lèi)不是單獨憑借本能行為的，對于是否存在歷史的規律，是極難確定的事情。反倒是歷史上以“規

律”“必然”為借口，可下造成災難的案例很多。那些宣揚為了傳宗接代可以甚至拐帶婦女 ，可下為了物種的延續可以犧牲老弱病殘的言論，是不合時(shí)宜的，與現代文明過(guò)于遙遠。從這種意義上說(shuō)，我甚至不怎么喜歡基督教的救贖故事。耶穌的自我犧牲誠然令人感動(dòng)，但是最好是創(chuàng )造一種環(huán)境，在其中我們不必做出這樣的犧牲，就可以解決問(wèn)題，比如請耶穌去議會(huì )做報告 。一部分人上天堂另一部分人下地獄的觀(guān)點(diǎn)我也不贊同，因為我把人視為很大程度上的環(huán)境的產(chǎn)物，我們可以通過(guò)調整分配制度等來(lái)消除貧窮、救治病人，通過(guò)改善教育、大的社會(huì )環(huán)境等來(lái)改變形塑人們的思想，從而使得絕大部分人向善。救贖因此是一種對全體的救贖 ，香蕉是整個(gè)社會(huì )制度與文化環(huán)境的改善 。文化發(fā)展應該是多元的，香蕉《流浪地球1》這樣的作品也可以有，就像美國也有《權力的游戲》一樣。但是如果一個(gè)國家被這樣的作品淹沒(méi)，我覺(jué)得它過(guò)于狹隘。

《三體》得了雨果獎之后，視頻我就跟風(fēng)把劉慈欣的作品都看了個(gè)遍，視頻其中也包括作為短篇的《流浪地球》。所以明知吳京會(huì )賺個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)去拍《戰狼3》，我還是在大年初一買(mǎi)了電影票?？赐曛笪抑挥幸粋€(gè)感受：《流浪地球》被過(guò)譽(yù)了。首先，我們不得不承認，這電影沒(méi)那么差，要是跟同檔期的國產(chǎn)片比，甚至可以說(shuō)是優(yōu)秀了。但是現在網(wǎng)上對《流浪地球》一邊倒叫好的情況，絕對是某些觀(guān)眾無(wú)腦吹的結果。劉慈欣的作品是一種宏大敘事的書(shū)寫(xiě) ，可下讀者站在一個(gè)遙遠的上帝視角對人類(lèi)歷史進(jìn)行理性的審視：可下重要的不是一百年之后的飛船造得有多牛逼，重要的是在世界性的災難下，社會(huì )生態(tài)的顛覆性變革、思想觀(guān)念的改變和人的異化。在《流浪地球》原著(zhù)中，個(gè)人的生死變得無(wú)足輕重，家庭關(guān)系和情感紐帶淡薄而無(wú)用，道德觀(guān)念也被顛覆和重塑。但是在改編后電影中 ，觀(guān)眾幾乎無(wú)法找到原著(zhù)思想的一點(diǎn)影子，取而代之的是一個(gè)披著(zhù)末世外衣