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畫(huà)面上,多性卡梅隆分別將潘多拉的黑夜與白天做到兩種深度層次的美,多性前者瑰麗璀璨,神秘的植物都具有靈性,潘多拉的夜景某些畫(huà)面能夠使我喚醒童年時(shí)的一些生活記憶 ,影片里納美人睡在連在天穹之上的網(wǎng)狀睡袋里 ,周身都是空曠宇宙,映照出我童年夏天露天乘涼的畫(huà)面,在涼席上面對漫天繁星開(kāi)始覺(jué)得可以離那些忽閃忽閃的星星們很近,這樣的記憶喚醒在這部影片里此起比伏,而在白天,潘多拉則呈現另一種壯麗,也更讓我萌發(fā)想去黃山的愿望,據說(shuō)部分場(chǎng)景取自那,其中一處:杰克與潘多拉的伙伴們在橫絕天峰之上選擇一生的飛龍坐騎,杰克也是在這里贏(yíng)得曾經(jīng)懷疑他的人對他的承認,香蕉娜蒂瑞對他叮囑之后,香蕉他與坐騎之間的掙扎磨合精心動(dòng)魄,成為它的主人之后,那一段在天空中的飛行是整部影片的亮點(diǎn),杰克和娜蒂瑞。 卡梅隆試圖把這座星球打造成如此讓人心醉的同時(shí),那些美麗的畫(huà)面所起的作用并不表面的空泛,對于潘多拉的精神刻畫(huà)也在,星球上的萬(wàn)物都無(wú)聲地傳遞著(zhù)溝通信息,最后那場(chǎng)慘烈的戰爭就說(shuō)明一切。 導演在這座星球用足了美從而使地球人最后的殺戮造下的孽,形成一種對比,毀滅之后的潘多拉,娜蒂瑞的眼淚,親人的離去,伙伴們的流離,一部現實(shí)世界戰爭的再現。 地球人從海洋生物轉變?yōu)槿说碾r形開(kāi)始,從來(lái)就是不斷地進(jìn)步就伴隨不斷地愚蠢和貪婪,每一座諾貝爾和平

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