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評“他其實(shí)不孤獨，看美他讓我們孤獨，看美沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨農村老婦肥臀迎合行的資本，沒(méi)有充盈的內在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認可和滿(mǎn)足 ，所以我們孤獨；我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨?！?/p>

真的匪夷所思了。當然，女跳對于1900是否真的存在這種想法只是對電影的一種猜測，女跳事實(shí)可能并非如此。在整部電影中，1900曾經(jīng)勇敢的向著(zhù)城市邁出了腳步，可是在走到階梯的一半時(shí)，他看到了無(wú)邊無(wú)際的城市和冒著(zhù)白煙的煙囪，就像在弗吉尼亞號和1900的生命即將截止的時(shí)候他所描述的那樣，這是對他恐懼走出去的最好詮釋。是的 ，陸地是無(wú)限的，至少在1900的眼中是如此。1900想離開(kāi)大海去展開(kāi)一場(chǎng)新的生活的原因也在于他相遇的一對父女。那個(gè)父親看見(jiàn)了大海，在岸上聽(tīng)到了海的聲音，大海的呼嘯在他聽(tīng)起來(lái)像是呼喚，大海是無(wú)限的就像一個(gè)人的生命，人生是無(wú)限的。海的呼嘯改變了他的生命，使他從歐洲來(lái)到美國無(wú)恥家庭凱倫和老爹最經(jīng)典的一句謀生 ，舞直開(kāi)始新的生活。那場(chǎng)對話(huà)發(fā)生在夜色籠罩下的船艙，舞直月光忽明忽暗地照國色天香一線(xiàn)二線(xiàn)三線(xiàn)在船艙中央 ，伴隨著(zhù)些許凄涼的鋼琴聲?！案淖兩?，從頭開(kāi)始?！笨赡茏阅且蚤_(kāi)后，1900就渴望到岸上去聽(tīng)聽(tīng)大海的聲音，但即使1900真的下了岸來(lái)到了岸邊 ，他也不會(huì )有類(lèi)似的希望燃起的感覺(jué) 。他的生活和生命便是從鋼琴的一段到鋼琴的另一端，他用這種有限的距離創(chuàng )造出了無(wú)限的音樂(lè )。

正如上文所說(shuō)，播a版一個(gè)人總要對另一個(gè)世界有所期待，播a版有所向往，有所嘗試，這其中發(fā)生的嘗試便是故事的精髓所在。1900最終放棄了對無(wú)限的向往，和弗吉尼亞號一起消失在了6.5噸的炸藥中。關(guān)于孤獨。1900是孤獨的同時(shí)也是自由的。從他行云流水的彈奏中可以看出他的自由與灑脫 ，但是每當到了美國之時(shí)，隨著(zhù)一聲“Am蟲(chóng)蟲(chóng)漫畫(huà)頁(yè)面erica”一群聽(tīng)他音樂(lè )的觀(guān)眾化作鳥(niǎo)獸散，沖向了碼頭。最終在生活面前 ，他們還是選擇拋棄了1900。1900就像是個(gè)愛(ài)寵，獨自演奏音樂(lè )給一群人享受，可眾人在享受完音樂(lè )后卻拋棄了他，他的孤獨體現在肉體上，他僅有的一個(gè)朋友在戰爭爆發(fā)之前離開(kāi)了他他的孤獨體現在靈魂上，沒(méi)有真正的一個(gè)人能夠了解他內心的渴望與想法。他也是個(gè)自由的幻想著(zhù)，直播最新能夠幻粉色水蜜桃想著(zhù)法國巴黎的面具盛宴，直播最新能夠幻想英國鄉村噴氣的火車(chē)。他的音樂(lè )不是為了掙錢(qián)，不是為了某個(gè)階級，他的音樂(lè )是為了每個(gè)人，是為了某個(gè)人的某種情緒。他的自由既體現在他的音樂(lè )是無(wú)限的，也體現在他天馬行空的想象，他是最自由的人，看美在彈琴時(shí)可以將思緒飛向遙遠的邊境，看美可以幻想自己在某個(gè)小鎮駐足。他是一位孤獨的詩(shī)人，能夠創(chuàng )造出最灑脫的篇章 ！從時(shí)代的角度去看那個(gè)時(shí)代，歐洲正在沒(méi)落，而美國則代表著(zhù)自由與幸福。而弗吉尼亞號正是開(kāi)往歐洲與美國的遠洋客輪。于是一大

幫歐洲人無(wú)比興奮從歐洲移民到美國。而導演是個(gè)意大利人，女跳出生于歐洲仍在繁華的時(shí)候。他批評諷刺美國文化的荒謬，女跳在影片一開(kāi)始就吐槽了美國人創(chuàng )造的爵士樂(lè )：如果你自己都不知道自己在演奏什么，那就是爵士。從另一個(gè)角度來(lái)看，1900永遠的留在了那條船或許就是代表著(zhù)導演對歐洲的留戀。我一直以來(lái)羨慕可以將故事講到出神入化的人 ，這不僅僅局限于書(shū)本還有電影等藝術(shù)作品。那些故事總是可以讓人久久不能釋?xiě)?，甚至想哭出來(lái)發(fā)泄一下。Tooney是個(gè)陸地人，可他最美好的時(shí)光就是在弗吉尼亞號上和1900共度的一段時(shí)光 。到最后，他迫于生計而賣(mài)掉了自己珍貴的小號，變得窮困潦倒。反觀(guān)1900，盡管他一輩子苦苦陷于那艘弗吉尼亞號中，舞直但是他獲得了幸福，舞直逃避了戰爭 ，沒(méi)有變得和Tooney一樣痛苦不堪 ，甚至賣(mài)掉了自己的小號。他不諳世事，他和自己的音樂(lè )相伴，和那每次往返歐洲運送的2000人相伴。這艘船就像是一個(gè)烏托邦式的美好社會(huì )，人人可以幸福生活，沒(méi)有煩惱?，F實(shí)生活中的許多人 ，被諸多事情煩惱，不能獲得自己的救贖，在生活中的無(wú)限中被反復洗牌，喪失了對某種事物的喜愛(ài)。在那時(shí)，弗吉尼亞號也是一群歐洲人對美好和自由的美洲大陸的向往，在一定程度上，那艘弗吉尼亞號也是現實(shí)中人們

對理想生活的向往，播a版正是一種傳統的大同社會(huì )?，F實(shí)中生活在我們周?chē)娜藗兛赡芤呀?jīng)厭倦了痛苦和壓力 ，播a版在這個(gè)永無(wú)止境的環(huán)境中顛簸流離，可能正是向往弗吉尼亞號上的有限的生活。假若美國就像是我們理想的現實(shí)世界，那么永遠滿(mǎn)懷希望，永遠在通向心目中幸福的地方也是同樣美好的吧。似乎仔細一想，任何電影或小說(shuō)的主人公都在追求什么，一種類(lèi)似于另一個(gè)世界一樣的東西，這些有趣的故事便發(fā)生在這些追尋中，無(wú)論這場(chǎng)追尋失敗與否。豆瓣小透明的公眾號：世界仙境與冷酷盡頭本公眾號更新佛系，時(shí)不時(shí)分享些學(xué)習或者電影書(shū)籍的心得，

1900的一生都在船上度過(guò)，直播最新于他而言，直播最新他的家就是弗吉尼亞號 ，他從來(lái)沒(méi)上過(guò)岸，甚至世人都不知道他的存在。對他而言，船以外的世界都是未知的，世界很大，選擇很多 ，沒(méi)有盡頭 ，他可以在有限的琴鍵中找到無(wú)限的快樂(lè )，他對世界充滿(mǎn)了未知。他和邁克斯地，看美望一個(gè)景 ，看美走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？”1900害怕的是什么 ，是世界還是自己？在我看來(lái)，是后者。如果自己無(wú)所畏懼，下了弗吉尼亞號又如何 ，處處都可以是弗吉尼亞號?！疤嗟倪x擇我無(wú)所適從”，是選擇出了問(wèn)題還是自己出了問(wèn)題？突然闖入心里的愛(ài)情萌動(dòng)就可以讓自己手足無(wú)措，喪失自我，面對更加廣闊的世界 ，1900又該如何面對?！度共妗犯嬖V我們，越是純潔的東西越容易被污染，形如一塊璞玉的1900怎么會(huì )不害怕自己變得復雜。沒(méi)有經(jīng)歷下層人生境界向上層境界的不斷超越，鍍上信仰這層堅實(shí)外殼，他要拿什么來(lái)抵御自己內心的躁動(dòng)不安呢

。1900擅長(cháng)觀(guān)察，女跳在船上見(jiàn)識了形形色色的人生，女跳但是他懂得什么是生活 ？他懂得如何除去庭院的雜草？懂得如何拂去桌布上的塵埃 ？懂得如何給貧窮的孩子一個(gè)擁抱？懂得如何給愛(ài)人一個(gè)甜蜜的吻？他最終選擇了逃避 ，選擇用88個(gè)鍵盤(pán)和手指編制出無(wú)限的音符包裹自己，那里的生活，美好、簡(jiǎn)單。逃避和堅守，這本不是一對矛盾的詞語(yǔ)，其幾乎完全取決于當事者精神狀態(tài)和價(jià)值指向。1900折而復返（這幾乎是他人生中最重要的一次決定）后，舞直他快樂(lè )嗎，舞直他的內心平靜下來(lái)了嗎，不再吵鬧了嗎？也許，小號手在演奏時(shí)留下的眼淚能告訴我們答案。當面臨死亡的時(shí)候，1900是安詳而平靜的，我將此視為一場(chǎng)浪漫主義情懷過(guò)重的安樂(lè )死，結合本土現時(shí)語(yǔ)境，那就是“任性”。弗吉尼亞號再大，也終究是一口井。

與其追問(wèn)他為什么不下船，播a版不如說(shuō)，播a版沒(méi)有一個(gè)足夠的理由來(lái)讓他下船 。 1900是一個(gè)不存在的人，這不僅僅是說(shuō)他沒(méi)有出生證明、沒(méi)有國籍、父母不詳，更重要的是，從出生到死亡，他沒(méi)有被人類(lèi)社會(huì )的所有世界觀(guān)與價(jià)值體系收納其中。 即便出生在船上，一生在海上漂泊，1900終歸是個(gè)人類(lèi)，如果他正常一點(diǎn)，像普通一樣接受教育或是工作，有種種的不如意并且產(chǎn)生欲望 ，就會(huì )明白財富、名譽(yù)、地位、愛(ài)情有多大的吸引力，直播最新而他具有的天賦又能怎樣換算成幸福生活的籌碼。 可是，直播最新他不是個(gè)普通人，他不止是個(gè)天才，更是個(gè)怪物。 當1900的雙手第一次撫摸鍵盤(pán)，他就能自如的彈奏出幾乎不屬于這個(gè)世界的音樂(lè )，當船長(cháng)第一次告訴他“這不合規矩”的時(shí)候，他的回答是“去他媽的規矩”。 1900那與生俱來(lái)的音樂(lè )才華，讓他完全脫離了正常人的成長(cháng)軌跡。他想做的只是彈琴，而對于船上的人來(lái)講，他也只需要彈琴就好。他只需要做自己想做的事情就能維持自己的生活 ，當然，會(huì )有各式各樣的人來(lái)告訴他 ，他可以過(guò)的更好，問(wèn)題是，