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隨便寫(xiě),香蕉想到哪寫(xiě)哪。我先放一把??在這里。二百一根,香蕉十天不虧。本片男女性別比很符合現實(shí)情況。韓朵朵圖丫丫郝曉晞的名字非?!芭?strong>看h漫畫(huà)免費的app性化”,也很符合現實(shí) ,用一些簡(jiǎn)單好聽(tīng)美好懸浮的詞語(yǔ)給女性取名。(郝曉晞的名字如果是好消息改來(lái)的我真的會(huì )笑??)男性角色的姓名例如圖恒宇馬兆周喆直劉培強,能延伸出八百個(gè)深度解釋。e.g.圖恒宇,圖靈,永恒,宇宙。郝曉晞的形象到最后改成短發(fā) 。其實(shí)我一直在想她什么時(shí)候會(huì )從長(cháng)發(fā)馬尾改成短發(fā)。眾所周知處于power頂端的女性形象基本都是短發(fā)。這也是近些年來(lái)女性主義者在討論的一個(gè)點(diǎn),草莓所謂蛋白質(zhì)長(cháng)袍 、草莓服美役?,F代女性的長(cháng)發(fā)還是象征著(zhù)女看美女洗澡app人味,象征第二性,軟弱好操控 。此處向各位女性推薦女生寸頭超爽小組小組韓朵朵的短發(fā)打女形象是一個(gè)進(jìn)步,起碼不是長(cháng)發(fā)飄飄高跟清涼美女跟男主一見(jiàn)鐘情了。韓朵朵很容易讓人聯(lián)想到謝楠。謝楠吳京在句組有個(gè)高樓,哥
哥們 。。 。嗑得。。。很開(kāi)心。。。這是謝楠和開(kāi)屏公孔雀,視頻好嗑的.jpg里邊一個(gè)普遍的觀(guān)點(diǎn)就是吳京屬于“傳統的大男子主義”,視頻并且喜歡老婆比自己強勢。在方面吳京顯然比另一些男子精品亞洲成a人片app大全主義者要強很多。順便說(shuō)一句,吳京喜歡把謝楠叫成“楠哥”也是一種很常見(jiàn)的性別歧視。覺(jué)得“哥”,“爸”,“爺”,“先生”等男性稱(chēng)謂可以賞給厲害的女性。參考女性不宜稱(chēng)先生論。韓朵朵演員在面對白男xsr的時(shí)候,尬笑沉默糊弄過(guò)去,這段的演技比別段的演技都要好。別段需要琢磨怎么演,這段不需要。每個(gè)女性都經(jīng)歷過(guò)很多次,還用演嗎,咱們早就會(huì )了??葱嘏颇嵌?,網(wǎng)站之前在豆瓣各個(gè)組里看過(guò)有探討,網(wǎng)站有人提出這是猥瑣梗,有人“我還以為app軟件yy美女直播多猥瑣,其實(shí)是看名牌啊,故意黑的吧”。多么常見(jiàn)的手法,故意混淆視聽(tīng),猥瑣完了還能在你憤怒的時(shí)候說(shuō)“開(kāi)玩笑而已”,讓你懷疑是自己的錯,接著(zhù)嘲弄你一番。還有女的上趕著(zhù)替他說(shuō)話(huà)。真是賺大了。他明明可以換一種方式,免費他就不。我不想就這一點(diǎn)再多分析。我只希望女性能夠在這方面敏感起來(lái)。別被他們賣(mài)了還興高采烈幫他們數錢(qián)。愈合的股骨,免費這一段的演講非常激動(dòng)人心。在描述股骨的主人時(shí),中文臺詞用了許多個(gè)“他”,而此時(shí)此刻英文字幕拼命地用盡一切辦法把需要用
到這個(gè)人稱(chēng)代詞的地方全部規避掉。e.g.“有人給他提供食物和水”→someoneprovidedfoodandwater,荔枝直接去掉“他”最后避無(wú)可避,荔枝必須要直接點(diǎn)出股骨主人,英文臺詞使用了“theperson”這就很好玩。眾所周知,三體在國外的發(fā)行獲獎,很大一部分功勞在于翻譯,拼了老命地刪減掉厭女部分。(不認同這一點(diǎn)的,認為這是過(guò)度追求zzzq的,一律賜男性。)在這部流浪地球2的翻譯中也是如此,英文臺詞的厭女程度比中文要低很多。劉培強陪著(zhù)病榻邊的韓朵朵,喊她一聲“老婆”,香蕉英文字幕:香蕉Duoduo不是家庭中的一個(gè)身份,是她自己的名字。劉培強看到韓朵朵暴打抗議者的時(shí)候,那叫一個(gè)心動(dòng),一眨眼結婚放炮紅雙喜,二眨眼懷里襁褓抱孩子。男性眼中女性的價(jià)值盡顯于此。他欣賞你嗎?太欣賞了,你一定是個(gè)好老婆是個(gè)好媽。你是老婆是媽 ,唯獨不是你自己。韓朵朵接花的時(shí)候,給的臺詞太尬了 。我在呢,一直都在。太莊顏了不是
我說(shuō)?,F在晉江言情都不稀罕用這種話(huà)了,草莓知道嗎。順便一提 ,草莓電影里一大半的臺詞和演技都不過(guò)關(guān),而且絕大部分的口型和配音對不上,太痛苦了 ,倒計時(shí)點(diǎn)火演講這些重要地方都對不上,看得人抓心撓肝的。太出戲 ?!拔以谀匾恢倍荚凇边€反復被提起,真的受不了,談過(guò)戀愛(ài)嗎您 ,說(shuō)這種話(huà)真的不覺(jué)得隔應嗎??而且別老立這flag了,現如今日漫韓劇都不興這款了 。多尬啊。話(huà)說(shuō)圖恒宇是不是山東人啊,反正都是媽媽吃到最后,您這個(gè)倒裝用得,嘿,還真是
地道嘿。三個(gè)反派要炸電梯那會(huì ),視頻劉培強反手把韓朵朵鎖里頭了。真行 。還比個(gè)口型,視頻說(shuō)的啥咱也不知道。有點(diǎn)像神奇女俠1里最后克里斯派交代遺言。問(wèn)題是克里斯派演的是配 ,而且戰況激烈需要犧牲自己炸飛機 ,給女主留在原地對抗阿瑞斯等爆種機會(huì )的 。你這里是什么情況呢,對面三個(gè)壯女壯男,要弄死一車(chē)廂的倒霉蛋子外加炸電梯 ,這么緊張的情況我方就仨戰力,醫保宣傳者已經(jīng)躺了,他還把另外一個(gè)戰力鎖起來(lái)。我真是鼓掌叫好哇,不知道的以為你劉培強這個(gè)濃眉大眼的也叛變了哈,再說(shuō)了對面三個(gè)把你也揍死了再弄死韓朵朵不是易如反掌嗎,都不用費心開(kāi)門(mén)的,直接按個(gè)按鈕大家一塊去見(jiàn)馬克思。韓朵朵要不能過(guò)分簡(jiǎn)單,網(wǎng)站也不能過(guò)分復雜,網(wǎng)站線(xiàn)性時(shí)間的講述方式是最保險也是最不容易出問(wèn)題的(今年春節檔的《無(wú)名》很顯然就在這一方面吃了虧) 。但《流浪地球2》似乎給出了一個(gè)新的解法。解法這個(gè)詞并非信手拈來(lái),而是真正的將《流浪地球2》的劇本設計視為一種對上述問(wèn)題的求解方式 。通過(guò)最后的彩蛋我們得知 ,MOSS具備了獨立意識的能力,并策劃了片中所有的事件——這一劇作方式揭露了之前故事中沒(méi)有直接表現的世界底層邏輯,并讓故事的核心矛盾呈上臺面。但這種寫(xiě)法并不是史詩(shī)片的寫(xiě)法 ,這其實(shí)是偵探推理電影的劇本寫(xiě)法。唯有在推理故事中 ,主人公需要與危機纏斗,而作為反派的兇手可以完全不
出現,免費因為推理故事最大的樂(lè )趣在于解讀兇手和他的作案手法。試問(wèn),免費在《流浪地球2》的整個(gè)正片部分中,我們有看到反派角色/勢力的出現么?并沒(méi)有 。前期的數字生命派的襲擊我們很清楚那只是小嘍啰,并不是真正的反派——我們看到的只有危機(犯罪的結果),與不斷應對危機的處理(被動(dòng)的防御)。但這個(gè)故事巧妙的地方就在于,它的危機足夠巨大,足夠直接,以至于我們會(huì )忘記反派的存在,因為危機的力量超越了反派的力量。這一處理方式并不罕見(jiàn),荔枝最著(zhù)名的例子莫過(guò)于《泰坦尼克號》,荔枝沉船危機讓未婚夫的存在感削弱到了谷底 。但《泰坦尼克號》最終所直面的是危機本身,《流浪地球2》雖然也在往危機事件上靠攏,但存在感極強的550系列(通常由監控鏡頭完成)卻讓觀(guān)眾嗅探到一絲不安的味道。這種處理方式既是對《2001太空漫游》的致敬 ,也是對黑色電影劇作方法的致敬。因此,本應被作為災難渲染的巨大危機(如《2012》或者《泰坦尼克號》那樣的處理)被相對輕描淡寫(xiě)的呈現,更多時(shí)候劇本將力量放在了對抗危機所
帶來(lái)的結果之上(迎擊無(wú)人機或布置核彈),香蕉從而讓觀(guān)眾在觀(guān)看中以另一種非奇觀(guān)的方式介入敘事(當然,香蕉并不是說(shuō)沒(méi)有奇觀(guān))。這也是很多觀(guān)眾在觀(guān)看過(guò)程中會(huì )感覺(jué)差一口氣的原因?!读骼说厍?》在劇本層面,具有《唐人街》那樣的抽絲剝繭野心,同時(shí)也拍出了《唐人街》中被講述卻沒(méi)有呈現的水庫決口的事實(shí)(太空戲都燃爆了),并在末了時(shí)揭開(kāi)了全片最大的真相——反派一直都存在,并且反派的計劃幾乎成功了。說(shuō)幾乎是因為,最后的旁白說(shuō)地球上隔絕了AI ,但是MOSS卻真正的成長(cháng)并具備自主意識,并接入了互聯(lián)網(wǎng)(他的數字分身可以存在于任何賽博空間中)。同時(shí),草莓他也猖狂的自述,草莓不僅2044、2058,2075及2078也將是他計劃的一部分(最后的彩蛋并未確切的表述時(shí)間點(diǎn)這一概念,可想的是,這一幕未必發(fā)生在2058,而是更遠的未來(lái))。這和《唐人街》最后對結局的處理有著(zhù)相似的味道 。這一點(diǎn)就是《流浪地球2》在故事層面最冒險和最具野心的一面。一般而言,推理電影的空間和時(shí)間都相對限制并可控,為的是吊起觀(guān)眾的注意力和興趣,共同參與到敘事中,通過(guò)對細節、人物及情節發(fā)展的觀(guān)察來(lái)推導出真相的過(guò)程 。這就要求推理電影的長(cháng)度(不論是真實(shí)影片長(cháng)度還是故事跨越的空間和時(shí)間)都在一個(gè)可控的
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