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今天是在電影院看的《盜夢(mèng)空間》，視頻感覺(jué)確實(shí)不同凡響。該片的導演是克里斯托弗.諾蘭，視頻他認為：“香蕉少婦視頻高清人的大腦可以容納全部顯示場(chǎng)景，在我的研究中還沒(méi)有碰到這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以環(huán)顧四周，又可以抓起沙灘上的一把細沙。我試圖通過(guò)操縱“神志清醒的夢(mèng)”來(lái)驗證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來(lái)比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，網(wǎng)頁(yè)并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境?！逼鋵?shí)走出電影院的那一刻，網(wǎng)頁(yè)有很多人和我一樣，久久沒(méi)有能將自己從故事中拉回來(lái)，仿佛現實(shí)的人生和夢(mèng)境真是一體的，古語(yǔ)云：人生如戲。其實(shí)人61香蕉視頻APP生亦如夢(mèng)。安妮寶貝曾說(shuō)：人生就是一場(chǎng)幻覺(jué)。我們在生活中得到這些東西，在多年之后還剩下些什么呢 ？不是那些物質(zhì)，而只是心里那份感覺(jué)而已，一份沒(méi)有形狀難于言表的東西。當我們走出電影院的時(shí)候，當四周的燈光亮起的

時(shí)候 ，版下我們回過(guò)神來(lái)了，版下呵呵，其實(shí)我們只是進(jìn)入了第一層的夢(mèng)境。影片的開(kāi)始香蕉視頻操片軟件，我們看到的是男主角柯布趴在沙灘上，當鏡頭轉換過(guò)來(lái)的時(shí)候，我們看到男主角的面容，原來(lái)是萊昂納多.在《泰坦尼克號》中帥氣的他，早在《禁閉島》的時(shí)候 ，已經(jīng)脫去了華麗的外殼，進(jìn)化成了一位名副其實(shí)的奧斯卡的影帝，他的蛻變其實(shí)是值得每一位萊昂納多粉絲的高興的事情，相信他的心路歷程都可以拍成一部影片了。當片子開(kāi)始的時(shí)候，看到是他，我的心瞬間沉靜了下來(lái)，仿佛是在等待一場(chǎng)好戲的上演，載網(wǎng)站因為我相信這張有些蒼老的臉，載網(wǎng)站這張擺脫了稚氣英俊而充滿(mǎn)無(wú)限內涵的臉。該片的故事情節一環(huán)扣一環(huán)，歐美黑香蕉視頻觀(guān)看免費懸念迭起，一張一弛的牢牢抓住觀(guān)眾們的心，不僅如此，在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，該片也有許多讓人產(chǎn)生幻覺(jué) ，或者可以說(shuō)是電子特技運用非常精妙的地方，如片中有不少的打斗鏡頭 ，都是在看似失重的走廊里里進(jìn)行的；城市街道都猶如紙張一樣，被騰空翻折起來(lái)；無(wú)人居住的樓宇和一望無(wú)垠的大海，香蕉展現出的一組夢(mèng)幻的場(chǎng)景。 。。通過(guò)查找資料，香蕉才發(fā)現，該片的幕后制作班底，竟然都是奧斯卡的座上?？?。這些好萊塢工業(yè)系統下的頂尖人才齊聚一堂，為《盜夢(mèng)空間》這部“發(fā)生在意識形態(tài)”的頂級科幻大片打造出了已經(jīng)到達了極致的視覺(jué)盛宴。

看《盜夢(mèng)空間》的時(shí)間確實(shí)比較晚，視頻這部影片早在2010年就上映了，視頻真是后悔沒(méi)有早看，但幸好還是沒(méi)有錯過(guò)?？赐曛蟛坏貌慌宸巹√祚R行空的想象，一部電影耗費了幾年的創(chuàng )作時(shí)間，從劇本到影片本身都十分完美 ，相比之下某些國產(chǎn)影片的粗制濫造簡(jiǎn)直不能忍受?！侗I夢(mèng)空間》被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”真的十分符合?，F實(shí)與夢(mèng)境交錯，觀(guān)眾也隨著(zhù)劇情發(fā)展游走在現實(shí)與虛幻之間，網(wǎng)頁(yè)這部影片帶給了觀(guān)眾巨大的震撼 ，網(wǎng)頁(yè)讓我們重新定義并思考我們所處的這個(gè)世界。生活中也有很多人或者說(shuō)大部分人都活在自己的夢(mèng)中，在欲望中掙扎卻沉迷下去，不愿意蘇醒，滿(mǎn)足現狀不愿改變。影片結局十分的巧妙 ，而結局本身已不再重要，夢(mèng)境還是現實(shí)人們心中自有定論。感謝這部電影的

最近重溫了《Inception》收獲很多，版下以下是我對“婚戒是否是Cubb的具象化圖騰”的一些淺見(jiàn)，版下援引自我在貼吧上的帖子，歡迎交流 。（原帖含配圖的鏈接：http://tieba.baidu.com/p/2386865604） 我的觀(guān)

點(diǎn)是：載網(wǎng)站Cubb的圖騰有兩件，載網(wǎng)站分別是具象化的罪惡感——婚戒和Mil留下的圖騰，前者幫助他分辨夢(mèng)境，后者確保他未像Mil那樣把夢(mèng)境當成了現實(shí)，將他本身潛意識認定的現實(shí)與夢(mèng)境顛倒，令圖騰失去鑒別的作用 。（若錯把夢(mèng)境當成現實(shí)，那么在自認為的現實(shí)中 ，所設定的圖騰就失去了鑒別的作用）1）確切來(lái)說(shuō)，Cobb能夠在夢(mèng)境中感受到“罪惡感”，這幫助他分辨現實(shí)和夢(mèng)境；2）我個(gè)人覺(jué)得 ：婚戒是這份“罪惡感”具象化的體現，每當他碰到戒指了，他知道自己在夢(mèng)境里，非常直接和隱蔽；3）排除整個(gè)行動(dòng)是Cubb在抵達洛杉磯前“夢(mèng)中夢(mèng)”的依據：一般來(lái)說(shuō)，我們論證一件事情是對的，要比否定次通過(guò)死亡才能回到上一層現實(shí)，香蕉才能夠見(jiàn)到他們真正的孩子。所以梅爾自殺了 ，香蕉并且留下信給律師和心理醫生，讓人們相信她是被柯布殺死的，以逼迫柯布死亡以回到現實(shí)?？虏紴榱颂颖茏凡抖油?，這也就是他整個(gè)片子要回家執念的起源。整個(gè)片子中，出現的梅爾，都是柯布意識的

映射，視頻也就是說(shuō)柯布自己想出來(lái)的，視頻是他的心魔、是他害死妻子的愧疚，不是梅爾本人。其實(shí)這個(gè)片子一直在討論夢(mèng)境和現實(shí)，在這種可以深入夢(mèng)境的情況下、哪個(gè)才是現實(shí)的問(wèn)題。就像藥劑師那里見(jiàn)到的十二個(gè)聯(lián)網(wǎng)的人，他們每天來(lái)這里是為了“醒來(lái)”，岳父勸柯布回到現實(shí) ，柯布和梅爾相互無(wú)法說(shuō)服，最后沒(méi)有落下的陀螺，其實(shí)在都說(shuō)明，可以如此控制夢(mèng)境的時(shí)候，現實(shí)《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執導，網(wǎng)頁(yè)萊昂納多·迪卡普里奧、網(wǎng)頁(yè)瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢(mèng)境與現實(shí)之間 ，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。

這部電影把人的夢(mèng)深化，版下通過(guò)人們做夢(mèng)的特點(diǎn)，版下再通過(guò)一系列的想象，呈現了一部燒腦的電影，看到最后還有疑問(wèn)。比如主人公到底經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境。同時(shí)我也會(huì )想象自己做夢(mèng)。雖然腦洞大開(kāi)，但又讓人相信。在生活小事做夢(mèng)上聯(lián)想到這么多，以小見(jiàn)大，生活上有許多事深想下去，你會(huì )意識到不同人生活一世，載網(wǎng)站多多少少有些真假，載網(wǎng)站即使假是美好的，卻也遠遠不及現實(shí) 。但么夢(mèng)境就真的不好嗎？那為什么還有那么多人愿意沉浸在無(wú)邊的夢(mèng)境之中？正如現在的我們，又怎么才能確定現在的世界不是環(huán)境呢，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)人證明，沒(méi)人確定，當然，我們也不需要去證明，也不需要去確認，只要我們承認眼前的一切，這個(gè)世界就是有意義的。就如同《盜夢(mèng)空間》中的地下室