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看了一會(huì )之后才發(fā)現，香蕉我并不是第一次看了，香蕉可能當時(shí)年紀尚小，只記得那個(gè)綠茵縣的白房子以及巧克力。故事從一個(gè)講述者的角度切入 ，通過(guò)阿甘和不同等車(chē)人的交流中娓娓道來(lái)。講故事的人沒(méi)變，聽(tīng)故事的人卻換了好幾波，不同的經(jīng)歷確實(shí)應該有不同的人，就像每次會(huì )面阿甘的總統都不同。短短兩個(gè)小時(shí)講述了很多的內容，層層遞進(jìn)，可能下一次看就會(huì )有不同的關(guān)注點(diǎn)了吧。首先說(shuō)說(shuō)那句經(jīng)典名言"人生就像是巧克力，你永遠都不知道下一塊是什么味道的"，她的媽媽永遠都是這么懂他，會(huì )用通俗的比喻傳授生活的道理。再說(shuō)說(shuō)珍妮吧，一開(kāi)始覺(jué)得理解不了她，阿甘對她足夠好了，為什么還要一而再再而三的離他而去，以及好像有點(diǎn)抑郁傾向。但她再叛逆，骨子里

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是面對《肖申克救贖》這一類(lèi)放在往年任何一屆奧斯卡都極具競爭力的影片更是如此。但是，香蕉認為《阿甘》不過(guò)是一部普通影片就太過(guò)絕對 。因為《阿甘》的成就我們是有目共睹的，香蕉甚至我們也可以說(shuō)，如果不是碰見(jiàn)了《肖申克》，《阿甘》的獲獎將沒(méi)有任何爭議！首先，一個(gè)影片的敘事流暢程度與其幕后剪輯的功底密不可分。而《阿甘》則是流暢敘事的代表影片。真正好的剪輯是使觀(guān)眾幾乎注意不到他的工作 ，菠蘿播放而《阿甘》無(wú)疑做到了這一點(diǎn) ，菠蘿播放影片自然的轉場(chǎng)幾乎可以使這部老少皆宜的影片讓人一旦開(kāi)始觀(guān)看便停不下來(lái)的地步。片中珍妮欲跳樓輕生最終因恐懼而放棄只得在窗邊痛哭的片段結束后，珍妮抬頭望向月亮，鏡頭也自然的切向月亮，隨后鏡頭下移，阿甘出現在畫(huà)中。全程在不使觀(guān)眾出戲的情況下完成轉場(chǎng) ，這類(lèi)自然的轉場(chǎng)雖然在其他影片中如《肖申克》中也有出現，但因為其需要極高的技術(shù)與大量的心血去設計 ，故大多數影片都只是將其用作個(gè)別鏡頭中。但是《阿甘》卻把這種剪輯轉場(chǎng)方式融入全片，為全片的敘事打造了牢固的基礎。因此，將最佳剪輯獎頒給《阿甘》也是眾望所歸?！栋⒏省纷鳛?/p>

一個(gè)將歷史線(xiàn)與劇情線(xiàn)相交展現的影片，視頻視頻導演羅伯特·澤米吉斯創(chuàng )造性的將特效用于故事片中，視頻視頻使觀(guān)眾仿佛穿越了時(shí)空隧道，也使影片更具真實(shí)性。澤米吉斯是一個(gè)善于將故事的導演，更是一個(gè)善于利用特效的導演，但是他與其他導演僅將特效用于增高腎上腺素的不同，他將特效服務(wù)于故事講述 ，且是少數幾個(gè)精于此道的導演。這在澤米吉斯日后的導演生涯中愈發(fā)明顯。影片中阿甘受到肯尼迪總統接見(jiàn)的畫(huà)面，其實(shí)是由CG完成的 ，漢克斯在藍屏前參照標記進(jìn)行表演，從而與紀錄片影像天衣無(wú)縫的融為一體 ，為了使聲音吻合 ，特效部門(mén)還修改了口型促進(jìn)聲畫(huà)合一。真正好的特效是不被觀(guān)眾發(fā)覺(jué)的，除了這一點(diǎn)，還有諸如阿甘與中國乒乓球隊的比賽中的用球，香蕉叢林中的鳥(niǎo)以及片頭的羽毛都是由高超的特效完成?？梢哉f(shuō)，香蕉《阿甘正傳》并未用特效堆砌視覺(jué)奇觀(guān)，但是他卻將細節做到了極致將故事講的更加生動(dòng)，且將最佳視覺(jué)效果獎收入囊中。此外，《阿甘》擊敗同年的其他影片的另一大因素就是其身為主旋律電影的現實(shí)意義！當時(shí)的美國在二戰后 ，保守主義與自由主義并駕齊驅。但是過(guò)度的自由主義也使美國出現了諸如“垮掉的一代”“嬉皮士精神”等不安定元素，甚至導致了一定的認知混亂，危害到了國家發(fā)展。美國當局也開(kāi)始本國重視精神文明的建設，渴望通