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經(jīng)典就是經(jīng)典，香蕉看完這部電影讓人無(wú)限惆悵。1900最后對他一生中唯一的朋友所說(shuō)的話(huà)，香蕉是一個(gè)獨立、自由而清醒的靈魂對紅塵眾生的贈言?！瓣懙貙ξ襾?lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(cháng)的旅程，蘋(píng)果成年app太濃烈的香水，無(wú)法演奏的音樂(lè )?！? 1900的世界是有限的，一艘船，88個(gè)琴鍵，對他而言就足夠了，但他的內心是無(wú)限的，他永遠與自己的音樂(lè )相伴。他寧死不愿意上岸，哪怕岸上有他心愛(ài)的女人 ，因為他清楚，上岸意味著(zhù)死亡，精神上的死亡，那才是真正的死亡。 1900無(wú)疑是天才，他在與那位黑人爵士樂(lè )之父斗琴時(shí)，第一回合，一首簡(jiǎn)單的《平安夜》都讓人陶醉，相比之下，黑人的

由。其實(shí)這樣無(wú)可厚非，頻觀(guān)如何做選擇是自己的事情，頻觀(guān)選擇本身沒(méi)有對錯之分，選擇了愛(ài)情 ，所謂羈絆、墳墓，都可以當作是甜蜜的約束。而如果不愿意舍棄試看夜月直播真人視頻自由，比如《海上鋼琴師》中的1900，自由對他來(lái)說(shuō)從幼時(shí)那句“法克規則”開(kāi)始，早已深深融入血骨，不可割舍，如果是這樣，請享受孤獨 ，因為除了孤獨，你很可能擁有不了其他東西。你也不愿擁有。是的，孤獨，1900誠然是孤獨的。父母在滿(mǎn)足自我欲望后視他為負擔而拋下他，將他一人遺棄在水果籃中；養父Danny傾其所能給他能給的一切，然而好景不長(cháng)，短暫的幸福后他仍是一個(gè)孤兒；眾人雖為他的琴聲所折服，驚嘆他非凡的音樂(lè )才能，香蕉卻在聽(tīng)到表示到達目的地的呼喊“Amec春雨直播免費直播在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻ica”時(shí)，香蕉立即一哄而散，獨留他一人對著(zhù)未彈完的曲子無(wú)奈一笑，立在原地……孤獨，從來(lái)不僅僅是形單影只，而是對擁有短暫的熱鬧與溫暖之后繼續形單影只的過(guò)程的重復。天

才總是孤獨的 ，頻觀(guān)但1900享受孤獨，頻觀(guān)所以他并不可夜月直播最新網(wǎng)址真人視頻憐。他注定了就是孤立于世的，給你執筆的權利，你也不會(huì )往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因為他已經(jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品 ，無(wú)法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無(wú)法被復制的遺憾，以及象牙般光潔無(wú)暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，香蕉被他細細梳理。想必，香蕉在遇到Ma夜月直播黃版真人視頻x之前的暴風(fēng)雨之夜，1900常常會(huì )解開(kāi)鋼琴的固定栓，坐在鋼琴前一邊彈琴一邊隨琴在大廳里四處滑動(dòng)，在滑行中彈奏，如同一個(gè)自由的舞者——浪漫的孤獨者?！尽疤彀?！你……你看過(guò)那些街道嗎？?jì)H僅是街道，就有上千條！你下去該怎么辦？你怎么選擇其中一條來(lái)走？怎么選擇“屬于你自己的”一個(gè)女人，一棟房子，頻觀(guān)一塊地 ，頻觀(guān)或者選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去?！薄俊尽澳莻€(gè)世界好重，壓在我身上。你甚至不知道它在哪里結束，你難道從來(lái)不為自己生活在無(wú)窮選擇里而害怕得快崩潰掉嗎？”】喜歡這部電影的原因之一，是它再次提醒我本真和現在兩個(gè)自己的影像，如何步步分離。一開(kāi)始，我們都曾經(jīng)是1900，最終我們很難還是1900。覺(jué)得茫然，覺(jué)得無(wú)助，覺(jué)得這個(gè)世界的范圍太大以至于腳步無(wú)法抵達，你的人生也有這樣

一個(gè)階段吧 ？還是少年時(shí)代比較好，香蕉可以站起來(lái)理直氣壯地回答老師，香蕉長(cháng)大以后要做什么。孰知長(cháng)大以后首先會(huì )看到的不是自己要做的，而是很多很多路口，“上千條街道”，應該選擇哪條路來(lái)走？這一個(gè)分岔路口你選擇了右行。下一個(gè)呢，下下一個(gè)呢？下下下一個(gè)，下下下下一個(gè)……無(wú)數的分岔路口你要怎么選擇？你怎么就知道，右行是對的？也許是左行才是康莊大道呢？各種困惑和對于未知的臆想會(huì )使你徘徊不前，所謂前車(chē)之鑒也各不相同，借鑒多了自己倒昏了頭腦 。比如說(shuō)。成為老師，先費心血讀個(gè)研讀個(gè)博，頻觀(guān)然后在崗位上辛勤40年，頻觀(guān)小腿靜脈曲張腫成蘿卜腿；肺脾吸收粉塵過(guò)多變成結核；學(xué)生過(guò)于淘氣以致心力交瘁告別人世?；蛘呤亲骷? ，先在網(wǎng)絡(luò )上當個(gè)寫(xiě)手，逆著(zhù)心寫(xiě)許許多多的寵文虐文，有朝一日某篇穿越文點(diǎn)擊率升上去了便可以出書(shū)了 ，簽名了，開(kāi)發(fā)布會(huì )了。但也可能是成為明星 ，鶯歌燕舞歌舞升平；無(wú)數廣告拉你作代言保健化妝品一用三十年不用買(mǎi)；鮮花玫瑰擠到房間里無(wú)處落腳；不小心摔下二樓死了以后還被人稱(chēng)道藝術(shù)人生。這里有無(wú)數種可能性，從開(kāi)端開(kāi)始的分支橫向形成了樹(shù)冠。那些你未曾走過(guò)的路也許比這一條更適合你，但沒(méi)有老師用紅筆涂好

你要走的路。你站在路口要怎么抉擇？周身的空氣變得沉重讓你透不過(guò)氣。應該說(shuō)，香蕉1900也做了一次選擇，香蕉他選擇的是，不再做選擇。1900選擇留在海上，所以不用面對“長(cháng)大以后的選擇”，他的長(cháng)大以后，就是他的長(cháng)大以前 ，伴隨著(zhù)88個(gè)黑白琴鍵。養父去世了，Max走了，喧囂的人群一撥又一撥，自由女神一次又一次浮現在眼前，1900還在。伴隨著(zhù)88個(gè)琴鍵。作為孤獨的存在，有時(shí)候，1900給我一種靜止的錯覺(jué)，仿佛他就是弗吉利亞號船上懸掛的那幅畫(huà)，始終在那里，就算掛的時(shí)間太久某一天釘子脫落了畫(huà)掉下來(lái) ，重新掛上去，他還在那里，比之前更穩固?！尽澳惆盐彝频较咸萆先缓笕咏o我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，百萬(wàn)

千萬(wàn)的沒(méi)有盡頭的琴鍵，頻觀(guān)那是事實(shí)，頻觀(guān)Max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴鍵是無(wú)限的，那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴?！薄俊尽八心切┏鞘?，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在這天肯定不是他的生日，香蕉卻也只能是他的生日，香蕉標明了這是一個(gè)世紀回眸的故事，這是一個(gè)在20世紀即將終了的時(shí)刻，回首20世紀，而后講述20世紀的故事。但是非常有趣的是，不論是1900的傳奇，還是整個(gè)影片最基本的造型依托，都是那艘豪華游輪維吉尼亞號 。那么一艘航行在海上的裝載數千人的巨型豪華郵輪，本身構成了一個(gè)非常有趣的造型形象和意義形象。在電影當中它不斷地被人們描述并稱(chēng)為一座

漂浮的城，頻觀(guān)確切地用中文表述就是一座浮城 。我會(huì )引申出一個(gè)象征性的表述說(shuō)它是一塊飛地，頻觀(guān)它在地球上航行，但是它又不坐落在地圖的任何一個(gè)位置上。所以這個(gè)20世紀的回眸，20世紀的傳奇故事發(fā)生在一個(gè)20世紀的非體制上，發(fā)生在一座浮城之上，是關(guān)于這個(gè)浮城上一個(gè)極端特殊的鋼琴天才。故事的講述者或者說(shuō)導演沒(méi)有費心來(lái)展示一個(gè)天才的成才過(guò)程，只是設置了一個(gè)情境，陸上警察登船，試圖把沒(méi)有戶(hù)籍，也沒(méi)有真正的姓名，也不曾對于人類(lèi)社會(huì )來(lái)說(shuō)真實(shí)存在過(guò)的角色帶下這艘船 ，旁白中說(shuō)中間經(jīng)歷了22天，所有的警察不能在這座浮城的空間當中找到這個(gè)孩子，香蕉而22天之后，香蕉這個(gè)臟臟的黑黑的孩子再出現的時(shí)候，他已經(jīng)成了一個(gè)鋼琴天才。至于他在何處第一次碰到鋼琴，他如何學(xué)會(huì )了鋼琴，是一個(gè)浪漫主義的傳奇故事所不屑于去講述的 ，它也使1900這個(gè)人物從他作為一個(gè)鋼琴王子登場(chǎng)的那個(gè)時(shí)刻開(kāi)始就完全地處在一個(gè)浪漫主義想象的層面上。與此相對應的是，影片同時(shí)采取了一個(gè)一以貫之的視覺(jué)處理或者

說(shuō)一種視覺(jué)語(yǔ)言的修辭，頻觀(guān)就是在呈現1900的浪漫傳奇性故事和他不可思議的天才奇跡的時(shí)候，頻觀(guān)影片大量地采用了超淺焦的鏡頭呈現方式，當焦點(diǎn)范圍是如此之淺的時(shí)候，它呈現的視覺(jué)效果就是，如果1900是清晰的，他周邊的人甚至他身邊的人都是含糊不清的；如果焦點(diǎn)是呈現在身邊的人身上，1900就是在焦點(diǎn)之外而被呈現成一個(gè)虛幻不能清晰分辨的影子。這種視覺(jué)風(fēng)格形成的表達是，香蕉1900這樣一個(gè)出生在船上，香蕉畢生沒(méi)有踏出過(guò)這艘巨輪，沒(méi)有踏出過(guò)這樣一座浮城的角色，他從未真實(shí)地和我們共處在一個(gè)世界之中，或者說(shuō)，我們永遠無(wú)法觸摸和到達1900的世界，甚至故事的敘事人，號手或者叫康恩牌，也無(wú)法真正地理解和抵達1900的世界。所以非常有意思的是，維吉尼亞號作為