前的介紹竟說(shuō)若不是貝爾的檔期問(wèn)題，福利萊昂納多的角色確實(shí)會(huì )由他出演，福利差一點(diǎn)就生生成為一部俠影空間 。 故事最后陀香蕉日b視頻安裝螺的旋轉有人解釋說(shuō)是因為主角還在夢(mèng)里，而我卻認為這只是導演擺出的一個(gè)噱頭罷了，因為陀螺已經(jīng)有了不穩定的趨勢，終究將會(huì )倒下；即便導演認為他是旋轉的，那也是他為影片的續集拍攝種植在我們腦海中一個(gè)意念而已。還有人解釋說(shuō)，陀螺其實(shí)不是主角的圖騰因此最后才會(huì )繼續旋轉，手上的戒指才是真正的圖騰，當他擺脫妻子的意識羈絆后回到現實(shí)就不會(huì )再有戒指戴在手上，視頻對于這種觀(guān)點(diǎn)我很有興趣，視頻因此也特意在第二次的觀(guān)影中始終留意了主角的左手 ，確實(shí)在影片的幾個(gè)片段中出香蕉久久在線(xiàn)視頻APP現了他戴著(zhù)戒指的場(chǎng)景，但是從他在飛機上醒來(lái)直到影片結束，再沒(méi)有一個(gè)他左手全景的鏡頭，也不能判斷這種說(shuō)法是否是導演的真實(shí)想法。 關(guān)于做夢(mèng)，眾所周知，我是一個(gè)喜歡睡覺(jué)的人，這其中除了我是一個(gè)比較懶惰的青年外，喜歡做夢(mèng)也是一個(gè)重要的原因。從小到大，總會(huì )聽(tīng)到身邊的大人抱怨 ：昨天又做了一晚上的夢(mèng)，睡都沒(méi)睡好；小孩子嗟嘆：昨天又做了一個(gè)駭人的夢(mèng)，嚇得我出了一身的汗 。然而從有記憶以來(lái)，我就是一

個(gè)喜好做夢(mèng)的人 ，香蕉感覺(jué)這就像你每天晚上都在觀(guān)賞一部自己融入其中的電影 ，香蕉多么美好的事情呢。至于噩夢(mèng)、美夢(mèng)之類(lèi)的東西，凡是與現實(shí)有著(zhù)較大出入的情節，都會(huì )使我在夢(mèng)中意識到自己在做夢(mèng)。黑人巨大香蕉視頻輕輕啪TV然而這些東西都會(huì )吸引著(zhù)我不愿醒來(lái)，如果是噩夢(mèng) ，我會(huì )小心謹慎的跟隨著(zhù)劇情前行，直到真實(shí)到無(wú)法忍受果斷棄影自然醒來(lái)；如果是美夢(mèng)，當然更沒(méi)有放棄享受的理由，可是這樣的夢(mèng)境多半都由于太過(guò)美好而興奮的一下子醒過(guò)來(lái)。醒來(lái)后往往會(huì )意猶未盡的逼自己想象前面的場(chǎng)景，有著(zhù)一半的幾率可以重回夢(mèng)中，但是續接的情節無(wú)論悲喜都沒(méi)有了先前的刺激，恐怖感和興奮感都會(huì )大大折扣。夢(mèng)中的某些場(chǎng)景偶爾會(huì )讓我感覺(jué)似曾相識，午夜在夢(mèng)中曾不止一次的給過(guò)我以前做夢(mèng)來(lái)過(guò)這個(gè)地方的感覺(jué)。因此我也一度將自己的夢(mèng)記錄下來(lái)，午夜以便場(chǎng)景重現時(shí)加以比對，后來(lái)由于一貫不夠堅持的行事風(fēng)格而沒(méi)有留下太多的記錄，理所當然的也沒(méi)有在為數不多的記錄案例中發(fā)現相同的場(chǎng)景。大一些時(shí)，成為了弗洛伊德的擁躉，又曾經(jīng)記錄過(guò)一下夢(mèng)境加以分析，除了驗證了弗的大部分理論外，還是沒(méi)有找到我期許的場(chǎng)景重現，但我堅信它確實(shí)存在。 有時(shí)在夢(mèng)中會(huì )碰到婉轉曲折的情節，當時(shí)會(huì )想這樣一個(gè)好的想法如果醒來(lái)后記錄下來(lái)寫(xiě)成劇本該是一個(gè)不錯的選擇。然而也因為醒來(lái)時(shí)間或忘了某些重要的情節，更多的時(shí)候是因為懶得再去努力回想一些醒來(lái)必然會(huì )忘掉叼嘿香蕉視頻app的某些線(xiàn)索而作罷。 據說(shuō)諾蘭對《盜夢(mèng)空間》劇本斟酌了十年，福利這讓我的心中有了絲絲的安慰，福利一部偉大的作品是需要時(shí)間的長(cháng)久積淀的 ，我也不必對沒(méi)有將好的夢(mèng)境情節付諸熒幕而感到難以釋?xiě)蚜?。。。 最后談一談對于影片中某些觀(guān)點(diǎn)的認同： 1、你永遠都是

在一個(gè)中間的階段出現，視頻而不知道自己來(lái)自何處。 2、視頻做夢(mèng)時(shí)大腦的工作速率會(huì )加快，這就是為什么我們會(huì )在睡夢(mèng)中想出一些白天無(wú)法解答的問(wèn)題的答案。 3、夢(mèng)中的時(shí)間會(huì )遠遠慢于現實(shí)的時(shí)間 。 4、。。。還有一些，懶得回憶了。。。 我們或許真的如影片描述的那樣，是生活在其他人的夢(mèng)境當中，或許是夢(mèng)境的創(chuàng )造者，也或許是其中投射的影像，香蕉我們生活的世界或許真是虛幻的。這樣的想法絕沒(méi)有封建迷信的半點(diǎn)理念，香蕉這或許能對我們生活中出現的一些難以解釋的事情找到一個(gè)看似牽強的歸歸宿——這是因為上一層夢(mèng)境有了一些輕微的干擾所致，沒(méi)什么大不了。 剛剛看完影片的時(shí)候，有過(guò)這樣的擔心 ：會(huì )不會(huì )有人因為受到了世界不是真實(shí)的思想的影響而做出主角媳婦那樣的事情，可是后來(lái)想想任何事情都有著(zhù)兩面性，如果世界不是真的 ，

我們又何必計較太多呢，午夜隨性的活在這一層中，午夜享受當下的快樂(lè )，真的到了不能解決的時(shí)候，自然會(huì )醒過(guò)來(lái)回到上層的夢(mèng)中享受不一樣的人生 ，體驗永生的快樂(lè )。世界的真實(shí)與否不是生命的真諦，享受不一樣的人生才是。

“自殺是一個(gè)真正嚴肅的哲學(xué)問(wèn)題”——加繆不僅在于對自我價(jià)值的否定，福利更在于對無(wú)聊真實(shí)的妄求，福利一個(gè)懷疑的念頭。片末柯布看到陀螺旋轉未停，最為真實(shí)的夢(mèng)境——永遠無(wú)法逃離到永不存在的真實(shí)中，那就把握此時(shí)真實(shí)的感受。梅爾是對的，把那個(gè)“這不真實(shí)”的秘密藏起來(lái)，情愿相信，一直到老，不清醒的意識有時(shí)才是對幸福的感知。而清醒的意識帶來(lái)的只是無(wú)盡的罪惡感——只因柯布太確信真實(shí)。陀螺的轉動(dòng)是夢(mèng)的圖騰，將它作為檢驗夢(mèng)境或是現實(shí)其實(shí)并不可靠，那只是一種在無(wú)所謂邊際的意識里對自己的篤信的再次確認——梅爾將她的陀螺鎖了起來(lái)，她不再想見(jiàn)陀螺對自己的一次又一次否定，她情愿不理智地相信這這是一篇晚到的正經(jīng)的影評 。囧在看《盜夢(mèng)空間》之前，視頻有很多人跟我說(shuō)過(guò)這部片子怎么怎么好看，視頻怎么怎么搞腦子 。于是帶著(zhù)好奇心，老揚掏了錢(qián)進(jìn)電影院去了。那觀(guān)影體驗真心太差了。（讓我先吐個(gè)槽）撇開(kāi)電影本身不說(shuō)，電影院里孩子的吵鬧聲，打電話(huà)的聲音，聊天聲，讓我不斷跳戲 ，看得一肚子火?；丶液罅ⅠR又在線(xiàn)看了一遍 ，之后買(mǎi)了碟看了第三遍

，香蕉就在寫(xiě)這篇正經(jīng)影評的前幾周看了第四遍 ?？戳怂谋?，香蕉一而再再而三地確認老揚我看出來(lái)的導演意圖還算靠譜之后，才來(lái)修改了這篇影評。不過(guò)打分依然是“一般” 。不得不說(shuō)，如果把《盜夢(mèng)空間》分類(lèi)在商業(yè)動(dòng)作片的話(huà)，那就是一部非常成功的，午夜節奏緊湊的，午夜情節扣人心弦的動(dòng)作片。尤其是最后進(jìn)入目標的夢(mèng)境后的那一長(cháng)段，真的是毫無(wú)尿點(diǎn)?？墒?，因為國內宣傳的時(shí)候是打著(zhù)“燒腦細胞”的旗號，那老揚就要挑剔一番了。個(gè)人覺(jué)得要符合“燒腦細胞”最重要的一條就是大多數人是看不懂，或者是不看到結尾看不懂。如果連這點(diǎn)都沒(méi)有做到，那就不能符合這

類(lèi)。諾蘭導演為了讓夢(mèng)境的層層穿越更淺顯易懂 ，福利用了最直白的方法來(lái)闡述。這個(gè)本該看一會(huì )兒才能搞明白原來(lái)是進(jìn)入下一層夢(mèng)境的點(diǎn)就這么被簡(jiǎn)化了。這是讓老揚最失望的 。夢(mèng)境這個(gè)題材可以做很多文章，福利可是導演就這么簡(jiǎn)而化之，只為讓大多數人看明白：哦，這已經(jīng)是下一層夢(mèng)境了。其次，是對于結尾處懸念設置的疑惑?？春芏嗳藢Y尾的猜測樂(lè )此不彼，可老揚以為這個(gè)懸念的設置真心多余。如果萊昂納多最后依然留在夢(mèng)境里，那么請問(wèn)全片要講述的意義何在？諾蘭導演要表達的意義又何在？萊昂納多所飾演的角色的愧疚感是真實(shí)的，想要回家看孩子的心情也是真實(shí)的 ?；谶@兩點(diǎn)，展開(kāi)了“盜夢(mèng)”之旅。這是該片的敘事主線(xiàn)，視頻也是該片最基本的點(diǎn)。如果拼死拼活 ，視頻忙到最后，只是夢(mèng)一場(chǎng)，那這片子拍出來(lái)是干嘛用的？個(gè)人覺(jué)得，諾蘭導演拍攝此片想要透露的意圖在萊昂納多和女學(xué)生在第一層夢(mèng)境中的對話(huà)中已經(jīng)表述得非常明顯了。萊昂納多因為想要回到現實(shí)中和孩子們相聚，而在他最?lèi)?ài)的妻子腦中植入了一個(gè)微小的想法，導致他的妻子自殺。這讓他愧疚不已。這讓他擺脫不了——或者說(shuō)他不愿意擺脫——的自責和愧疚是真實(shí)的。因為這種內疚，他在他的夢(mèng)境里盡可能地把妻子的影子投射在防御者身上，好的不好的，完美的不完美的，他努力回憶，努力塑造?？墒撬l(fā)現，他