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November2019.11--盡管劇情已經(jīng)在記憶中模糊 ，香蕉依稀記得《海上鋼琴師》曾是我年幼時(shí)看的第一部海外經(jīng)典，香蕉也曾一度是我中學(xué)時(shí)代同學(xué)錄里記錄到最?lèi)?ài)的電影。感謝春雨直播最新網(wǎng)址真人視頻電影修復技術(shù)把它搬上大銀幕，重見(jiàn)依舊如初見(jiàn)時(shí)一樣觸動(dòng)心弦。而長(cháng)大之后再品嘗咀嚼 ，才終于理解1900為何無(wú)法踏出邁向陸地的那一步。-Part1-好的作品是一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特，在電影學(xué)者的解讀里，海上鋼琴師是導演吉賽貝·托納多雷對逝去的19世紀歐洲文明的挽歌，在無(wú)法抵擋的時(shí)代洪流和工業(yè)化浪潮中，人們的眼球里印滿(mǎn)了新

一個(gè)一生都活在大海上的人，視頻手機沒(méi)聽(tīng)過(guò)大海的聲音。有一天，視頻手機他說(shuō)他要下船，因為只有在海邊才能聽(tīng)到海的聲音。如果我是我，我便不是我；如果我不是我，我便成了我。蕓蕓眾生，在噪雜的世界上，演奏著(zhù)紛亂的節奏。只有他——這條夜月直播極速版真人直播船，號注如一個(gè)孤寂的音符，號注在海浪的五線(xiàn)譜上，彈奏出了和諧桃花直播在線(xiàn)觀(guān)看真人直播的旋律 。漫無(wú)目的，卻又瀟灑達觀(guān)。只有他唯一的“朋友”——理性和感性，總在他選擇了一方時(shí)，去扮演另一方，跳出來(lái) ，告訴他任何時(shí)候你都會(huì )有其他出路。他疾速地彈著(zhù)，拼命地彈著(zhù)，一生就像電影飛速放映，自由，恐懼，陌生

，香蕉好奇，香蕉憧憬，萌動(dòng)…無(wú)數個(gè)自我交織如火，火點(diǎn)燃了香煙。同樣一只香煙，既可以用來(lái)宣示高傲，又可以讓他自食其果。人往往在做下決定的時(shí)伊人夜色直播真人直播刻 ，才知道 ，原來(lái)自己對這個(gè)決定一無(wú)所知。也往往在這一刻，才發(fā)現一直禁錮著(zhù)你的是什么？才能塵歸塵，土歸土，讓事物順其自然。阻礙一個(gè)人的，視頻手機不是他看得到的 ，視頻手機而是他看不到的。陸地是上帝的鍵盤(pán)，船是他的鍵盤(pán)。無(wú)限不能生無(wú)限，有限才能生無(wú)限——只要人是無(wú)限的。最后的最后，他依然還在船上，透過(guò)鋼琴前那個(gè)瞭望孔看著(zhù)外面的世界，依然有繁華，但他不再好奇。原來(lái)船才是他的自由之所，鋼琴才是他無(wú)限的舞臺。于紛亂里看到和諧，于禁錮里敲出自由。多年后，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的午后，他還是一個(gè)人，來(lái)到莫特街二十七號…1.Jazz：象征自由和高貴，而他沒(méi)有自由，卻高貴?；蛟S沒(méi)有自由的自由才是最大的自由；2.“朋友”的“流動(dòng)的眼神”即“跳動(dòng)的靈魂”總在跟自己唱反調，隱喻理性和感性的對抗；3.小號象征形式上的自由（能隨身攜帶），鋼琴象征形式上的不自由；4春雨真人直播視頻真人直播.你發(fā)明的東西不一定你用的最好。柏拉圖說(shuō)過(guò)：號注擁有技能的，不是你會(huì )，而是你享受了它；5.帽子——隱喻緊箍咒；

觀(guān)《海上鋼琴師》有感：香蕉1900還是堅定地選擇以自己最舒服的方式生活，香蕉哪怕是生命的最后一刻也堅定地與輪船在一起。剛看完電影的時(shí)候情緒很復雜，眼淚止不住地掉，既替1900感到惋惜，但也替他覺(jué)得幸福。他永遠無(wú)法踏出那一步，即使在我們看來(lái)只要踏出那一步就可以獲得我們所渴望的名譽(yù)與財富，但是對于他來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)完全陌生的世界 ，一個(gè)永無(wú)盡頭、不確定的世界 。這艘輪船就象征著(zhù)他的生命，它見(jiàn)證了他的出生、成長(cháng)，承載了他所有的孤獨與快樂(lè ) 。我羨慕1900可以堅定地活在自己的世界里，不必服從“現實(shí)世界”的種種規則，視頻手機不必委屈自己融入他人；我也為1900感到悲傷，視頻手機畢竟故事的最后他還是同輪船一起不復存在，甚至只有這艘輪船和max真真正正地認可他的存在。但我想 ，直至生命的盡頭，他都是那個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的獨行者吧。同時(shí)很感慨1900的朋友max ，一直以來(lái)都很尊重他的選擇，愿意聆聽(tīng)他的想法 ，即使難以理解也保持尊重，或許這就是max能夠成為1900朋友的原因吧。很觸及心靈的一部電影，值得回味。

《肖申克的救贖》講的是追尋，號注是永存希望，號注《海上鋼琴師》講的是，堅守。電影對不同人的啟迪和影響是不同的，我且說(shuō)說(shuō)我的感觸。我深深震撼于 ，那個(gè)青年和一干人鄭重告別后，帶著(zhù)黑色帽子，穿著(zhù)大衣靜默的站在舷梯中央，那瞬間仿佛天地瞬息間變得寂靜，所有人都看著(zhù)這個(gè)人到底如何選擇，而他沉默著(zhù)，凝視著(zhù)，傾聽(tīng)著(zhù)喧鬧來(lái)自另一個(gè)世界的喧囂 ，入眼的是一個(gè)陌生的龐然大物，于是他轉身回到了船上，此后他沉默了很久，沒(méi)有人知道他在想什么。直到最后船要毀掉，吹小號的胖子用他曾經(jīng)的光碟才把他找出來(lái)，他說(shuō)出了當時(shí)的原因，為什么不下船？因為那是控制不了的“上帝的鍵盤(pán)”，在那

成百上千的道路中怎么能找到自己的一方土地？他感到前所未有的壓力，香蕉而且這個(gè)時(shí)代是戰爭年代，香蕉世界重心已經(jīng)從歐洲傾向美國，世界太復雜了，鋼琴的琴鍵是有限的，而世界是無(wú)限的，他只能掌控鋼琴 ，他熟悉船頭到船尾的距離，拒絕去那個(gè)復雜的世界，且大不了一死。在塵世里，他沒(méi)有一個(gè)家人，有一個(gè)胖子朋友，有一個(gè)傾慕的對象，毫無(wú)牽掛。當曲終人散時(shí) ，便是他歸于沉寂之時(shí)，他未經(jīng)世俗沾染，眼神里充滿(mǎn)了單純和孤傲，音樂(lè )是他訴之于指尖 ，也是他表達交流的途徑，更是他堅定不移的信仰。將心比心，我會(huì )像胖子一樣更傾向于活下去，會(huì )為生活“賣(mài)掉自己的小號”，我會(huì )被胖子的“大樂(lè )隊”計劃打動(dòng)，去追求世俗的名利和金錢(qián)，190。張愛(ài)玲說(shuō)“于千千萬(wàn)萬(wàn)人之中 ，視頻手機遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千千萬(wàn)萬(wàn)年之中，視頻手機時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：“你也在這里嗎？”而1900卻說(shuō)‘Christ,didyouseethestreets?Justthestreets.Therewerethousandsofthem.天啊，你看到那些街道了嗎？只

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限與有限的闡述 ，視頻手機有限的世界中承載者他的琴鍵，視頻手機他的全部；無(wú)限的世界中則只有望不到盡頭，始終沒(méi)有結束的恐懼。一切均源于他內心的不安全感。因為害怕迷失 ，所以更愿選擇安定的存在，即使這安定過(guò)于有限。朱塞佩·多納托雷。 之前對于我來(lái)說(shuō)還是一個(gè)陌生又熟悉的名字。說(shuō)它陌生，號注是因為我腦袋里知道的為數不多的電影導演名單里從未出現這個(gè)人；說(shuō)它熟悉，號注是因為我很早之前就看過(guò)《天堂電影院》和《海上鋼琴師》。這幾天閑下來(lái)再次重溫了意大利導演多納托雷的“尋找三部曲”?！短焯秒娪霸骸罚ㄐ枪獍槲倚模? ，《海上鋼琴師》（聲光伴我飛），《西西里的美麗傳說(shuō)》（真愛(ài)伴我行）。而從第一次看到今天，卻已經(jīng)過(guò)了七個(gè)年頭。 多納托雷的三部片子都運用了同一種敘事結構，那就是“回到”。無(wú)論是尋找昔日好友的Max，還是在雨夜中回憶家鄉電影