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雜的房子里煙霧繚繞，污版他半倚在桌上，污版賭一把手牌，階層的差異從這里便已體現出了。1912年4月10日在泰坦尼克號這只夢(mèng)之船上，名流薈萃，富商云集，它載著(zhù)上流社會(huì )與下層人民一起駛向了美國紐約 。杰克與羅斯初遇，相識，相愛(ài)。追憶的視角里 ，愛(ài)情與歷史互相滲透，敘事的主線(xiàn)也轉移到這段愛(ài)情故事里了，這種悲情的愛(ài)和歷史賦予了電影情感?！八侨藗冄壑械膲?mèng)之船，但在我看來(lái)，卻更像是……將我押解回美國的販奴船，表面上，我是文雅知禮的大家閨秀，內心里，卻吶喊著(zhù)要掙脫束縛?！绷_斯的內心是自由的 ，她渴望逃離，拒絕卡爾，抵觸媽媽，和她有藝術(shù)和思想上共鳴的人，只有杰克，而這種共鳴，讓杰克融入了她的世界。她看見(jiàn)隔壁桌上的小姑娘挺直腰板，香蕉學(xué)習禮儀，香蕉她用綁帶束緊腰肢，穿上合身得體的禮服 ，她的身邊，商賈名流盡聚于此，可是只有卡爾，笑著(zhù)告訴她，這是莫奈的畫(huà)，他懂梵高，畢加索，他理解她。最美的是為愛(ài)沖破階級和世事的禁錮。輪船將要沉淪，人性的善良和扭曲爆發(fā)了，這個(gè)時(shí)候，最讓我感動(dòng)和欣賞的，是船員的各司其職，盡職盡責。冷靜的副手在控制局面維持秩序后飲彈而亡；牧師在船頭頌唱圣經(jīng)，

氣氛悲情而又安詳；老船長(cháng)與泰坦尼克號同在，視頻再也沒(méi)有離開(kāi)駕駛室。上層領(lǐng)導的鎮定帶給了船員們 ，視頻每一個(gè)人 ，在自己的崗位上服務(wù) ，盡忠職守，無(wú)人逃避。他們奔走在空曠的走廊里檢查有無(wú)遺漏的乘客，他們在自己身上沒(méi)有救生衣的情況下發(fā)給每一位乘客救生衣，寂靜無(wú)聲的海面上，乘客們安靜的漂浮著(zhù)，身上結著(zhù)寒霜?！扒右獨g樂(lè )愉悅，沒(méi)必要驚慌?！焙Ｉ蠘?lè )隊的紳士們 ，從容優(yōu)雅的用音樂(lè )給船上的所有人力量?！坝惺裁从寐?，根本就沒(méi)人聽(tīng)我們演奏，就餐的時(shí)候他們也沒(méi)聽(tīng)過(guò)啊。

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劇本做到了從邏輯中跳出來(lái)的最高境界 。我認為，香蕉編劇的境界分為三種，香蕉低等級的編劇劇本沒(méi)有邏輯性可言，是以絢麗的情節為導向的，劇情唯一的目的就是把帥氣的場(chǎng)景穿插起來(lái)，這樣的故事完全經(jīng)不起推敲，是永遠都提不上臺面的作品，目前中國大多數劇本都是如此；第二種境界就比較高，作者完全按照事物的邏輯來(lái)編寫(xiě)劇本，視頻劇本中每個(gè)情節的發(fā)展都合情合理 ，視頻但是這種滴水不漏的劇本反而會(huì )給人一種很假的感覺(jué)，雖然劇本經(jīng)得起推敲，但是移情方面往往不能達到最佳狀態(tài)，導致電影總是會(huì )出現這樣或者那樣的問(wèn)題，編劇往往為了解決電影中所暴露的問(wèn)題而疲于奔命，有可能一弄就是一輩子，黃金時(shí)期的好萊塢編劇就是這樣，一生可能會(huì )有一部?jì)刹亢芗t的作品，但是之后便默默無(wú)聞了，很大程度上就是因為這個(gè)；第三種是目前我看到的最高境界，就是在邏輯性中探尋非邏輯因素。人不是邏輯動(dòng)物，很大程度上人都是在邏輯中尋求非邏輯的結果。編劇在寫(xiě)劇本時(shí)都是根據邏輯來(lái)編寫(xiě)的，以為不符合邏輯的東西根本無(wú)法讓別人理解。但是如果編劇寫(xiě)