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一雙大手來(lái)回捻捏，大秀卻仍然堅守對知音的回護，大秀仍懷想有音樂(lè )的未來(lái)，仍輾轉在殘破的人間。那艘船與他而言更像是一個(gè)避世的桃源 ，大秀直播平臺app污污視頻而1900于他，更像是一段回憶里的另一種抉擇 ，一個(gè)過(guò)去時(shí)代的注腳，他們是不是知音，已然沒(méi)有那么重要了?？吹臅r(shí)候只是覺(jué)得某一幀的構圖很絕，所以截圖保存了 。但沒(méi)想到看完之后，發(fā)現隨意截的幾張圖，處處照應。伏線(xiàn)千里，步步玄機，導演真的精工巧思

面因廣角鏡頭對空間的延展性而容納更多物質(zhì)，直播其繁多喻示了1900音樂(lè )的無(wú)盡表現力 。人物的特殊性賦予其傳奇色彩 ，直播1900“超我世界觀(guān)”的行程過(guò)程在被圣化的經(jīng)歷中得以展現。由中心人物帶領(lǐng)觀(guān)眾自世俗進(jìn)入莊重，去認知生命存活于世的意義。影片中，1900與風(fēng)琴人相遇在船艙。風(fēng)琴人以親身經(jīng)歷告訴1900生命何以不被美女隱私直播app免費視頻視頻輕視。海風(fēng)的聲音被他理解為"you",此時(shí)的大海是生命個(gè)體的指代，平臺頻它象征的是生命本體的重量。生命的本身的美女視頻直播下載免費污污APP追求使人有無(wú)限的創(chuàng )造力,而世界也因此有了無(wú)限可能。人物前史的相似使其在思想上有趨同性 ，平臺頻這使1900第一次正視理想主義于生命而言的重量。從模糊到清晰，人物思維的轉變開(kāi)始啟蒙。除此之外，被圣化的人物形象給予眾人理想主義實(shí)現的可能性 。1900所代表的是超脫于個(gè)人的精神理念。影片中，1900對鋼琴無(wú)師自通，還在與杰利的“斗琴”之爭大獲全勝。人物所特有有的經(jīng)歷在現實(shí)中難以復制，這種對人物的神化實(shí)質(zhì)是為了理想化的生活方

式和態(tài)度趨于合理。情愛(ài)與生死被放置與生活的對立面，污污視既而爆發(fā)矛盾。理想秀色直播手機版下載APP軟件主義的絢爛終而湮沒(méi)于塵埃 。1900的愛(ài)情是只有情沒(méi)有欲的文學(xué)式情愛(ài)，污污視它總結了人類(lèi)對愛(ài)情最初的烏托邦幻想。影片中，1900愛(ài)上、追求，卻最終放棄了魚(yú)店少女。這種愛(ài)戀脫離了兩性欲望的范疇，使情感上升至藝術(shù)境界。此時(shí)的愛(ài)情近似于信仰，它是表現人物“超我追求”理念的一種手段，有助于人物情緒的飽滿(mǎn)。1900的愛(ài)情始終被船艙、大雨和人群相隔，可視物的阻擋將抽象的理想與現實(shí)的矛盾進(jìn)行電影的文學(xué)修飾。情欲崩塌于現實(shí)的圍堵 ，大秀這種悲劇化創(chuàng )作從更深層面闡發(fā)了對超我理念的崇尚。除此之外，大秀對于生與死的哲學(xué)美女隱私直播軟件app免費在線(xiàn)思辨柔化了人物的抗爭。將生命的消逝脫離于血肉與暴力的描繪，生與死的銜接便成為一場(chǎng)觀(guān)賞。影片中，1900在丹尼葬于大海時(shí)第一次聽(tīng)見(jiàn)鋼琴聲，，并在瀕死之際告訴麥克斯音樂(lè )對戰爭傷亡者的慰藉 。音樂(lè )于人從藝術(shù)領(lǐng)域的舞臺演藝過(guò)渡到哲學(xué)層面的辯證思考 ，而它也站在高于生死的角度給予眾人現實(shí)得擺渡。痛與欲本是自然且合理的存在，漫長(cháng)生命中,信仰是人乞活于世的告慰。生與死，自我與超我等對立面都融于音樂(lè )，柔化了理想主義者對大時(shí)代的抗拒。生命告別理想，我們終究無(wú)法《海上鋼琴師》作為“時(shí)空三部曲”之一，直播沿襲了朱塞佩·托納多雷一貫的慢節奏敘事的風(fēng)格。但與《天堂電影院》《西西里的美麗傳說(shuō)》不同的是，直播這部片子采用了倒敘的敘事手法，使全片圍繞兩條線(xiàn)索徐徐展開(kāi) ，即1900(本片主人公的名字）唯一的朋友邁克斯的經(jīng)歷和1900在海上平淡卻不平凡的人生。此一來(lái)，便奠定了全片綿遠悠長(cháng)的基調，并充滿(mǎn)著(zhù)濃濃的懷舊氣息。同時(shí) ，導演在講述1900海上經(jīng)歷的背后更想表達的是對于孤獨的詮釋和生命初心依舊存在的感悟 。在一部影片中，光影色調的刻

畫(huà)往往是導演借助其效果抒發(fā)內心所感?！逗Ｉ箱撉賻煛分?，平臺頻大量的色調光線(xiàn)處理不僅增強了故事延展性還恰到好處地烘托了情感氛圍。值得注意的是影片中運用了視覺(jué)效果分明的局部色相 。每當鏡頭切換到邁克斯的敘事中時(shí)，平臺頻影調呈現陰暗 、冷藍色調 。冰冷壓抑的環(huán)境下，導演企圖讓觀(guān)眾感受到現實(shí)生活中的那份艱難。而每當敘事指針轉向1900時(shí)，污污視畫(huà)面頓時(shí)鮮活明亮起來(lái)。澄澈的大海 、污污視富麗堂皇的維吉尼亞號以及海面上時(shí)常懸掛的那一彎月，唯美到讓人心醉。那似乎不僅僅是一艘航行的船，更是一處音樂(lè )圣徒的棲息地。1900這一角色的塑造可謂影史經(jīng)典?！拔沂窃谶@艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂(lè ) ，但音符不是無(wú)限的，我已經(jīng)習慣這么生活” 。這句令人難以忘懷的臺詞

正是出自1900之口，大秀或許很多人在觀(guān)看完這部電影時(shí)會(huì )忍不住發(fā)問(wèn)：大秀他為什么寧愿死都不愿意下船呢？不是因為他生于船、長(cháng)于船，更不是因為恐懼擔憂(yōu)，而是源于他內心那片純凈的懷想。維吉尼亞號于他而言是伊甸園、更是烏托邦。我想，天才總是被歸為異類(lèi)。船員們?yōu)樗讣饬鳛a的音符嘆為觀(guān)止的同時(shí)，也僅僅是把他當作一個(gè)可觀(guān)賞、可娛樂(lè )的音樂(lè )寵物 。我想命運對他最好的安排便是與那艘船同歸于盡?，F實(shí)世界于他而言太不堪人目了，物欲橫流、墮落腐敗，而1900只是一個(gè)為音樂(lè )而生的孩子。優(yōu)秀的電影配樂(lè )猶如導演表達思想的左右手，不僅強化影片的戲劇性和代人感，還可以完美地切合觀(guān)

眾情緒。莫里康內在整部影片的配樂(lè )中盡力貼合了懷舊回憶式的情感表達，直播多采用悠揚婉轉的交響樂(lè )，直播而細節刻畫(huà)處則喜用鋼琴獨奏。一曲PlayingLove令無(wú)數影人為之迷醉，非黑即白的88個(gè)琴鍵好似1900對于生命的態(tài)度。指尖流瀉下我們好似又看到了他遇到心愛(ài)姑娘的那天，海面薄霧彌漫，雨水打落在肩，某些內心深處的呼喊和萌動(dòng)悄然而生的畫(huà)面?！瓣懮系娜讼矚g尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所平臺頻出一條路一個(gè)女人一棟房子一塊自己的土地一片看到的風(fēng)景一種死亡方式整個(gè)世界的重量壓在你身上而你根本不知道盡頭在哪里想到這一點(diǎn)你不害怕會(huì )崩潰嗎在那個(gè)世界生活是多么沉重我出生在這艘船上世界經(jīng)過(guò)我的身邊可是每次航程只有兩千人這里也有人們的夢(mèng)想可是夢(mèng)想的范圍也在船頭和船尾之間你可以心情表達歡樂(lè )但鋼琴一定是有限的我只學(xué)會(huì )了這樣生活陸地？陸地對我來(lái)

說(shuō)是一艘太大的船太美麗的女人太漫長(cháng)的航程太濃郁的香水它是一段我不知道怎么演奏的音樂(lè )我無(wú)法離開(kāi)這艘船大不了我可以離開(kāi)自己的生命反正對別人來(lái)說(shuō)我也不存在一生都在船上度過(guò)的1900，污污視已經(jīng)完全適應了這種可控有限的生活，污污視就像鋼琴一共有八十八個(gè)鍵 ，琴鍵是有限的，1900可以在有限的琴鍵上創(chuàng )造無(wú)限的人生。而船外沒(méi)有盡頭的城市顯得非常不可控，大秀像是沒(méi)有盡頭的琴鍵，大秀在那樣的琴鍵上1900無(wú)法演奏音樂(lè ) 。所以，1900拒絕下船。弗吉尼亞號就是1900的港灣和烏托邦，純凈清澈的心靈拒絕被世俗的喧囂污染。其實(shí)，我們每個(gè)人都在尋找心中的烏托邦，那個(gè)簡(jiǎn)單、明晰，使我們能用有限的琴鍵彈奏出無(wú)限音符的世界。然而，很多時(shí)候 ，心中的烏托邦并未找到，自身卻不得已需要或必須走向沒(méi)有盡頭的城市。想到這點(diǎn)，不是不會(huì )害怕和崩潰，只是因為知道會(huì )細思極恐所以不肯去想。午夜夢(mèng)回，多少人被這個(gè)念頭驚醒：你坐錯琴凳了，這是上帝的鋼琴……你來(lái)錯世界了，這是上帝的世界……

一、直播1900是個(gè)謎語(yǔ)大家先來(lái)猜一個(gè)謎語(yǔ)：直播猜一下“1900”到底是什么？在一艘橫跨大西洋，連通著(zhù)歐洲與美國，滿(mǎn)載著(zhù)移民的豪華蒸汽游輪里。一個(gè)粗魯的黑人燒鍋爐大叔撿到了一個(gè)來(lái)路不明的白人棄嬰，那天正好是1900年的元旦，所以為他起名叫做1900。這個(gè)有著(zhù)奇怪名字的孩子與無(wú)數工人一同生活在巨輪的最底層，直到有一天，1900第一次來(lái)到旅客艙，透過(guò)毛玻璃看到了鋼琴，這是他這一輩子第一次看到鋼琴。玻璃上天使的雙手正好撫摸著(zhù)1900被音樂(lè )深深吸引的大眼睛，彷佛預示著(zhù)這個(gè)孩子將會(huì )受到藝術(shù)天使的眷顧。注意，此時(shí)讓1900沉醉的音樂(lè )，正是被人譽(yù)為“拉格泰姆之王”的斯科特·喬普林（ScottJoplin）所創(chuàng )作的名曲《PeacherineRag斯科特·喬普林（1868~1917）可能有人不清楚 ，平臺頻什么是“拉格泰姆”？如果說(shuō)藍調（Blues）是爵士樂(lè )之母 ，平臺頻那么拉格泰姆（ragtime）就是爵士樂(lè )之父。換句話(huà)說(shuō)，是“拉格泰姆”和“布魯斯”造就了爵士樂(lè )。而在那艘船上，趁著(zhù)夜幕，八歲的1900在拉格泰姆音樂(lè )的啟蒙下，第一次奏響了鋼琴，從此一位自學(xué)成才的天才鋼琴家誕生了。成年后的他一直留在船上，順其自然地成為了一個(gè)鋼琴師。接著(zhù)他遇見(jiàn)了他一生