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簡(jiǎn)介自己會(huì )迷失。從對世俗的討厭,美女到自己內心的堅持,美女這是一個(gè)那個(gè)男人和女孩帶給他的改變?;氐轿恼麻_(kāi)頭的問(wèn)題,為什么作者要給予1900一個(gè)神一樣的識人的能力腳責,我認為是作者的一種高傲。作者想向世人表達的是,我不下船但我并不是對這個(gè)世界無(wú)知的,事實(shí)上我知道的遠比你們多,我并不是像肖申克的救贖中brooks和red一樣是對這個(gè)世界的恐懼,而是充分了解這個(gè)俗世后內心的選擇。這是1900和肖申克的救贖站的不同的角度?!逗I箱撉賻煛分阅軌蛴|動(dòng)人,就是因...
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了更深層次的東西?!拔也皇且驗榭吹搅耸裁床磐O?,真人直播麥克斯,真人直播是我看不到的?!薄澳切┞o(wú)邊際的城市,可以說(shuō) ,什么都不缺,就是沒(méi)有男生插女生的小洞洞爽分鐘軟件盡頭?!彼吹降氖俏覀兯J為的“未知的無(wú)限可能”背后的絕望,是城市人忙碌奔波追求的夢(mèng)想的虛假 ,是現代人生存意義的空無(wú)……只有88個(gè)鍵的鋼琴可以組合出無(wú)限的音樂(lè ) ,但無(wú)限的琴鍵卻根本無(wú)法演奏。充滿(mǎn)機遇的城市在1900眼中根本無(wú)法生存。1900從音樂(lè )看人,再從人心中創(chuàng )造音樂(lè )。吉普賽風(fēng)格表現了與情人私奔的老女人的雍容華貴,沉郁憂(yōu)傷的曲調刻畫(huà)了一個(gè)目光呆滯神思渺遠的男性 ,富有彈性和張力的探戈表現了一個(gè)流淚年輕女子的裝束與出生,全集最后的旋律惟妙惟肖地描繪了一個(gè)混跡上等倉地不速之客。1900的音樂(lè )不是靈光乍現,全集而是解讀了周?chē)说纳?,選擇用音樂(lè )表達了出來(lái)。在杰里·莫頓的鋼琴決斗中,一首《平安夜》,一首完美模仿的《渴望》,一首單人四手聯(lián)彈,1900完整閱讀了莫頓的一生。\r1900從音樂(lè )看陸地,身在船上環(huán)球流浪,思緒也在世界游蕩 。他從沒(méi)到過(guò)新奧爾良,卻神游了新奧爾良的每一個(gè)細節:三月大霧席卷而來(lái),就像一道屏障,它剛好垂到街燈那么高 ,將一切攔腰斬斷,像一把利劍。他書(shū)包網(wǎng)浪蕩h
是世界的旁觀(guān)者,美女卻偷得了世界的神髓。\r我想,美女1900閱讀過(guò)陸地 、城市、人群,他一定也閱讀過(guò)他自己。在一個(gè)普通小瑩的性蕩生活40章的夜晚,手指在琴鍵間跳躍,思緒離開(kāi)身體又落回到身體 ,鋼琴流出屬于1900的音樂(lè )。\r他看到了自己的死亡。\r說(shuō)著(zhù)寫(xiě)影評但是不如說(shuō)是寫(xiě)的是更多自己的感受。閉上眼睛,真人直播回想影片首先想到是第一個(gè)鏡頭是老丹尼爬在船上尋摸那些所謂的“富人”不小心掉下的“寶貝”,真人直播一邊爬一邊罵,那些所謂的富人更吝嗇,他們對自己的財產(chǎn)對自己的所屬似乎更有控制欲。能撿到一根雪茄都是在虛偽的交談中為了維護所謂的面子才不去撿起來(lái)的。那是不是可以理解為:鬼知道沒(méi)有人的時(shí)候他們會(huì )不會(huì )把煙屁股都抽了?然而在富人這樣的思想里卻把1900遺留在了船上。果然對這些資本主義、富人名聲大于母子親情、血濃于水......其次就是風(fēng)雨搖墜的船上,1900邀請被懲罰用夾子夾Y蒂雙性胖子與他一起在克服暈船一起彈鋼琴。不知道為啥回想到苦中作樂(lè ),全集但是對于1900來(lái)說(shuō),全集這也許是一種享受,在自己的世界里搖擺搖擺~胖子一直堅信1900在船上,一次又一次的不放棄去追找他,這才是最好的友情吧!胖子勸1900和他下船,對胖子來(lái)說(shuō)好朋友活著(zhù)就是希望,但是對1900來(lái)說(shuō),有用才是希望本事。在船上他能帶給人們快樂(lè ),幫助人們打發(fā)無(wú)聊的時(shí)光,但是船停了他不知道自己要干什么能干什么,不知道自己的歸宿是哪里,不知道自己的存在意義是什么 ?他離開(kāi)了這條船,甚至不能給自己一個(gè)光明的身份。這無(wú)疑是難過(guò)的。在這種情況下,1900寧愿帶著(zhù)美好離開(kāi),他不愿意茍且。很多時(shí)候
也是會(huì )陷入對自己的懷疑,美女否定。人會(huì )感受到孤獨,美女大概就是感覺(jué)到不被需要的時(shí)候吧,你的好朋友有了別的朋友,而你被忽略了。你的公司出現了一個(gè)可以替代你的,你不被需要了,也會(huì )感受到焦慮和孤獨等等.....有些人選擇結束自己的生命,他們忘記了羈絆。而有人可能正因為有羈絆,才更能再次找到被需要的感覺(jué)吧!看完《海上鋼琴師》,真人直播我內心是傷心????的,真人直播一位杰出的鋼琴師1900,從未下過(guò)船、上過(guò)陸地,甚至他的作曲都沒(méi)有在他有生之年曝光流行。但是在他看來(lái),他是滿(mǎn)足的,他一直活在自己的世界之中,有自己喜歡的女孩????,但他終究愛(ài)自己勝過(guò)愛(ài)他人,沒(méi)有為任何人改變過(guò)自己的軌跡。如果將他的一生做一個(gè)排序1??2??3??,我不確定是游輪????排在首位還是鋼琴????排在首位。他個(gè)性獨特,沉迷于自己的彈奏與幻想的世界中,被上帝親吻過(guò)的雙手每彈奏一曲都是嘆世之作,我記得劇中1900描述過(guò)對外界的向往,他每彈奏的曲子都是對人群擁擠的描述、大廈聳立的驚嘆、人們貪婪的厭惡等等,他可以為美麗的女人????彈奏
、全集為達官富人們助興、全集為滿(mǎn)身汗臭的勞動(dòng)????????人民松解壓力。電影對1900的輝煌成就進(jìn)行了大篇幅講解,渲染了1900沒(méi)有去過(guò)陸地的遺憾????以及所有人對他的嘆息,雖然結尾有點(diǎn)倉促,但是說(shuō)明了他對外界的逃避是不肯下游輪????的原因,為整部劇劃上了句號,也留給了觀(guān)者一些遐想的空間。折射到我們的生活中,我們應該要尊重和珍惜技藝精湛的人們,他們的世界????或許沒(méi)有我們,但是他們絕對可以給我們的世界增添一絲色彩。????附上兩張主人公的大眼睛,心都要化了,不行?不能讓我一個(gè)人中毒!!
豆瓣《海上鋼琴師》短評的第一條是:美女我總覺(jué)得這是個(gè)真實(shí)的故事,美女因為他的懦弱,懦弱得真實(shí)。每次看到這句話(huà) ,我都像一個(gè)做錯了事等待懲罰的孩子挨了一個(gè)巴掌似的,先是火辣辣的疼,然后感到寬慰。當1900淪陷于舷窗外人群中的自由人將盡可能努力避免他們的恩惠”。隱匿者,真人直播他們是一種在所謂歷史中幽靈般透明的人物 ,真人直播藏在人群中,又不為人知的人物,他們默默完成一生的使命,然后在歷史的黑暗中隱沒(méi)。隱匿者在歷史中的若隱若現,這個(gè)故事不斷把玩著(zhù)它和歷
史之間的曖昧,全集閃回到一九〇〇臥室里的,全集那些墻上偽造的照片,諸如愛(ài)因斯坦這樣確鑿的存在 ,嘲笑著(zhù)我們對傳奇的態(tài)度,還有更更根本的 ,這個(gè)名字,一九〇〇,他切切實(shí)實(shí)的占據了一個(gè)具體的歷史時(shí)刻,在“該死的二十世紀的第一年”,接著(zhù),所有的歷史從他身上經(jīng)過(guò),而他如此永恒地生活在一艘巧妙的船上,就像在我們的歷史容器中找不到的個(gè)體總是活生生的自然。他拒絕了去更大的世界留下痕跡,但他能去任何地方,這使我想起羅伯特.瓦爾澤——我最著(zhù)迷的作家,美女他拒絕旅行,美女拒絕那些在不斷的旅行中獲得聲望的人物,也拒絕那種方式生活,但瓦爾澤能看見(jiàn)整個(gè)世界 ,世界的表面以及世界的深淵,正如一九〇〇看見(jiàn)新奧爾良——“那里的冬天美極了。三月份,總有一個(gè)下午,濃霧突然襲來(lái),像一層層紗帳,垂在街燈上;也像一把刀,把所有的一切切成兩截。真奇妙啊!樓房看不見(jiàn)屋頂,樹(shù)木不見(jiàn)了樹(shù)枝,圣路易教堂不見(jiàn)了塔尖,四周的路人,也是見(jiàn)身不見(jiàn)頭??傊?,脖子以上的部分統統消失。杰克遜教堂廣場(chǎng)的一個(gè)個(gè)無(wú)頭孤兒跌跌撞撞,撞到對方就互相問(wèn)候一聲?!辈贿^(guò)有一個(gè)悖論是,如果真的徹底藏匿,就好像從未存在,在健忘癥的人群中
那兒擁有過(guò)瞬間神圣之后他們就要隨著(zhù)歷史的前進(jìn)而被甩在廢墟中,真人直播他們理應不存在于我們該死的文化檔案庫,真人直播可是他們確實(shí)會(huì )盡可能的,被我們發(fā)現,因為我們總是一再的尋找到了這些藏匿終身的人 ,并把他們從歷史的縫隙中取出,裝裱,掛在象征著(zhù)永恒的長(cháng)廊中,就像卡夫卡被背叛的遺囑一定會(huì )被背叛,有另一種力量驅使著(zhù)其他人去尋找他們的痕跡,那些探險者,收藏家同樣的被召喚著(zhù),其他人像一直更高意志的奴仆,去揪出自甘隱沒(méi)的人,現在 ,我們甚至用一種技術(shù)體制去拒絕他們的藏匿,全集當然,全集我們也寫(xiě)成了許多他們的傳奇,然后從那里獲得我們想要的東西 ,而電影里那句自以為是的關(guān)于“只要你仍有一個(gè)好故事”的臺詞,對一九〇〇這樣的人物來(lái)說(shuō)就是災難性的 ,只是一個(gè)受大眾喜愛(ài)的導演的自白而已。我愛(ài)這些隱匿者 。遺憾的是 ,我也是尋找他們的人,倒不是出于把他們納入我們“真正”歷史的企圖心,只是愛(ài)他們的柔和與安靜,以及完整,而這種偏好,也出自于我的本性。三一種終結在最后,雖然并不恰當,也非我最初的意愿 ,我仍想引用本雅明關(guān)于“歷史天使”的說(shuō)法,出于一種情感的撫慰(離開(kāi)電影院,往往要從一個(gè)巨型商場(chǎng)
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