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《漫長(cháng)的季節》收官了，香蕉目前豆瓣上的評分為9.5分。不但沒(méi)有爛尾，香蕉還成為了“高開(kāi)炸走”的懸a級香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看疑劇。辛爽這位導演 ，從《隱秘的角落》到《漫長(cháng)的季節》 ，再度封神。連主演秦昊都直呼“觀(guān)眾牛X”。其實(shí)之前我就說(shuō)了，這部劇比起懸疑破案的情節 ，塑造人物和時(shí)代息息相關(guān)的命運才是最重

墨與王陽(yáng)初識到1998年碎尸案發(fā)生、視頻最后就是1998年碎尸案后一直到王陽(yáng)死亡與傅衛軍被捕，視頻沈墨逃離樺林。最開(kāi)久久香蕉視頻觀(guān)看免費始就是以不同的章節標題形式展現。而正是這種非線(xiàn)性敘事的情節插入，使得每一種情緒或者氛圍都不會(huì )停留過(guò)久，造成了觀(guān)眾上一秒還在眉頭緊縮，下一秒就開(kāi)懷大笑的體驗感，這其中通常是悲喜交加，多種情緒相互交錯 、共同渲染。同時(shí)也可以增加不同時(shí)間線(xiàn)之間，懸疑交替進(jìn)行的緊湊和神秘感。這其中就非?？简炑輪T的功力和不同場(chǎng)景的演技應對能力，拿一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子來(lái)說(shuō)，香蕉你能想象曾經(jīng)威嚴而立、香蕉不茍言笑、高效辦案的馬隊，在2016年竟是以馬龍德蘭勝一香蕉視頻app破解下載網(wǎng)站個(gè)老年社團的拉丁舞者身份出現的嗎 ，樺林舞王由此誕生。002：高效轉場(chǎng)（剪輯特點(diǎn)）這種跨越不同時(shí)間線(xiàn)之間的場(chǎng)景切換，很多是以同一場(chǎng)景的人物或者相似事件進(jìn)行的無(wú)縫轉場(chǎng)，保持高效敘事節奏的同時(shí)，差異化的視覺(jué)鴻溝又將懸疑氛圍拉滿(mǎn)。比如王陽(yáng)在學(xué)校初見(jiàn)沈墨，前一秒是陽(yáng)光下遙望沈墨進(jìn)入學(xué)校，而后場(chǎng)景變暗疊化，以演員的同一個(gè)姿勢、不同的神態(tài)進(jìn)入下一個(gè)遙望鏡頭，只不過(guò)這次遙望的不在是沈墨，而是碎尸案發(fā)生后的

警車(chē)，視頻眼神里沒(méi)有陽(yáng)光 ，視頻轉而是無(wú)盡的恐慌。這種轉場(chǎng)甚至在某個(gè)場(chǎng)景下可以達到一種跳切的喜劇效果。比如18年前后 ，同一間包子鋪，在場(chǎng)人物的變化一目了然。當然這種喜的內核仍然是傷感的，人生多變，滄海桑田。003：溫暖明亮的調色其次值得注意到的是 ，劇集雖然是由一條懸疑線(xiàn)貫穿出一段18年的國產(chǎn)91香蕉視頻觀(guān)看往事，但是劇集的影像風(fēng)格并不是傳統懸疑的那種陰暗冰冷的格調，恰恰相反 ，劇集中的顏色基調在絕大多數時(shí)刻是明亮甚至是明艷的，這與上一部懸疑大作《隱秘的角落》有著(zhù)很大的不同。為了更好的體現這一點(diǎn)，影片絕大的場(chǎng)景拍攝并不是在東北，而是光照條件更好的云南。比如開(kāi)場(chǎng)和結局中的玉米地王陽(yáng)與沈墨第一次約會(huì )念詩(shī)時(shí)候的場(chǎng)景甚至是廠(chǎng)長(cháng)去醫院“探視”王陽(yáng)的段落，香蕉而且這里的明亮調色有一種特別的喜劇諷刺效果。這點(diǎn)其實(shí)也間接體現了影片最后借王響說(shuō)出的那句“往前看，香蕉別回頭”的基調。無(wú)論生活多么艱難 ，一定要保持樂(lè )觀(guān)的積極態(tài)度香蕉黃瓜櫻桃視頻在線(xiàn)觀(guān)看 。而對于從小生活在東北土地的導演辛爽來(lái)說(shuō)，視頻他心中的東北也永遠是這樣一片燦爛積極的影像色彩。這種色彩的襯托，視頻讓原本以懸疑外表下開(kāi)啟的劇集，漸漸顯露出了本來(lái)的底色，這種底色是生活化的一個(gè)個(gè)片段，將大時(shí)代下的，無(wú)數個(gè)小人物的命運串聯(lián)在一起，形成了一個(gè)時(shí)代下堅強生活的縮影。就像很多年前張猛

的那部《鋼的琴》一樣，香蕉同樣展現了老東北工業(yè)地區的落寞 ，香蕉但是表現方式并不是荒涼的基調 ，在清冷略喪的氛圍中 ，傳達出的是一種勇敢面對困難，積極應對的態(tài)度與景象。雖然即使再多努力，一切也無(wú)法挽回，但是畢竟是大家都努力過(guò)了，結果如何，也只是時(shí)代選擇的結果。004：頂級的音樂(lè )審美看完劇后，相信很多劇迷都對每集中出現的BGM過(guò)耳不忘。這其中包括但不限于第一集王響追車(chē)狂飆時(shí)播放的旋轉保齡樂(lè )隊的《自己過(guò)》，看過(guò)樂(lè )夏的觀(guān)眾應該比較熟悉這個(gè)樂(lè )隊 。王陽(yáng)與沈墨初見(jiàn) ，耳機里播放的TheMolds的《BlueMoon》 ，視頻暗示了兩人傷感的結局與關(guān)聯(lián)的事物，視頻王陽(yáng)救下沈墨的那晚正是藍色滿(mǎn)月當空的夜晚 。樺林舞王的專(zhuān)屬拉丁舞曲《Surprise》彪子之歌，《IfThereIsATomorrow》（Jo

yside樂(lè )隊）,導演辛爽在2001年，香蕉加入了Joyside樂(lè )隊，香蕉并擔任過(guò)吉他手。還有在最后一集，即使觀(guān)眾前面再堅強也會(huì )淚流不止的，姜育恒的《再回首》因為導演辛爽也是樂(lè )隊出身 ，所以樂(lè )品自然是不可小覷，甚至兒歌領(lǐng)域 ，也可以堅持每一部劇集都讓一首耳熟能詳的兒歌作品蒙上陰影。上一部《隱秘的角落》是小白船，《漫長(cháng)的季節》中則是《小星星》。在諸多優(yōu)質(zhì)的BGM中，其中的一首堪稱(chēng)神級，那就是第十集結尾 ，沈墨在殺掉殷紅后，砍掉小手指決心與其互換身份時(shí)，抬頭看向鏡中自己的《藍色多瑙河》。隨著(zhù)舒緩悠揚的音

樂(lè )響起，視頻沈墨在那一刻“死去”，視頻留下了一個(gè)全新的殷紅。傅衛軍望向分尸的袋子，一切已開(kāi)啟布局 。分尸的第二天，依舊是一個(gè)普通的、明媚的清晨，樹(shù)林搖晃，工廠(chǎng)的煙囪開(kāi)始冒出濃煙（這兩個(gè)空鏡頭布局得非常寫(xiě)意和生活化）?；疖?chē)啟動(dòng)，王響按部就班地開(kāi)始一天的工作，同時(shí)工人們已經(jīng)因為港商失蹤開(kāi)始變得人心惶惶。傅衛軍趁著(zhù)工廠(chǎng)“罷工”之際，悄悄來(lái)到廠(chǎng)內下水管道處拋尸 ，這幾袋碎尸伴隨著(zhù)悠揚的《藍色多瑙河》隨著(zhù)河流飄向樺林各處，平靜的就像什么都從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣 。這首其實(shí)是歌曲的風(fēng)格與現實(shí)之間形成了一個(gè)較大的反差感，悠揚動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )、平靜的早晨與昨夜的殺戮形成強烈的對比，暗示了一種被生活和時(shí)代以看點(diǎn)是不同的，香蕉這是劇本本身自帶的東西，香蕉導演很難去補 。根據戲看點(diǎn)的不同，導演的表達應有側重?！峨[秘的角落》里家庭戲的出彩，不是單純來(lái)自人物或導演的刻畫(huà)，而源于戲主題對人性惡的探討和人物角色之間的張力。這是特殊主題特殊人物下，帶來(lái)

的特殊的戲，視頻導演在表達刻畫(huà)中增加了許多華彩 ，視頻這是相輔相成的。要復制，不是單純靠導演就可以，一定得在劇本基礎的底子上進(jìn)行二度創(chuàng )作?！堵L(cháng)的季節》問(wèn)題就在這里。老年三人組的人物更平實(shí)，所以人物身上能著(zhù)力出彩的部分并不多，能抓觀(guān)眾的點(diǎn)反而在懸疑線(xiàn)。所以，香蕉對于懸疑主線(xiàn)的清楚引導就非常重要。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，香蕉一切不為懸疑主線(xiàn)服務(wù)的戲，都是旁支。這可以去參考《沉默的真相》，在典型的看懸疑主線(xiàn)就足夠的劇中，導演做到完成故事的表達，已經(jīng)非常好了。觀(guān)眾會(huì )被故事的復雜主線(xiàn)（主線(xiàn)要像樹(shù)的枝干一樣，粗壯有力，能生發(fā)出多個(gè)線(xiàn)索）吸引，一路清晰地跟下去，不會(huì )跑偏 。而出離懸疑線(xiàn)，去對不夠有張力不夠華彩的人物進(jìn)行過(guò)多的描寫(xiě)，是在主線(xiàn)的兩旁增加了更重的包袱，導致本來(lái)就不夠清晰的主線(xiàn)更加贅述和步伐緩慢，非常消磨觀(guān)眾的耐心。制作團隊錯估了觀(guān)眾對于主線(xiàn)懸疑的需求。如果想

要復刻隱秘的華彩篇章，視頻應該著(zhù)重的點(diǎn)就該是具有張力的人物關(guān)系。比如范偉和劉琳的老人戀，視頻或者著(zhù)重李庚希角色的深度心理刻畫(huà)和殺人組的部分，而不是像現在一樣作為工具去表達，不做太多深入（當然這有審核的問(wèn)題）?？此乒适铝讯扔辛?，但人物的心理裂度卻沒(méi)了。如果要出離懸疑，就該往人物關(guān)系更深處挖掘，香蕉而不是浮于一層表面的東北式“明亮”。這要么是故事本身的無(wú)力，香蕉要么是所有人都錯估了重點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之，關(guān)鍵的牌打錯了。劇本決定深度，導演拓寬廣度。在深度不夠的情況下 ，導演如何去抉擇？有沒(méi)有辦法呢？放大自身的華彩是沒(méi)有問(wèn)題的，能看出導演在努力地塑造懸疑和表達人物情感，但總是不夠的原因，是沒(méi)有觸及到內容部分的核心 。簡(jiǎn)而言之，導演要代替編劇，去將人物、故事挖掘到自己能夠華彩表達的部分。哪怕劇本提供的不夠，也要在不夠的基礎上往下挖。把整個(gè)劇變成一個(gè)導演意識為主導的作品，它不一定有完全