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男生！視頻而宮水家族似乎與神秘的可以穿越時(shí)間與空間的力量冥冥中有著(zhù)某種命定的聯(lián)系，視頻于是，在彗星與地球千年之約的前一個(gè)月開(kāi)始，她開(kāi)始做一個(gè)奇怪的夢(mèng) ，夢(mèng)里的她變成了一個(gè)69色堂生活在東京的帥氣男孩，陌生的房間 、陌生的朋友、陌生的街道，奇怪的人，好像大家都認識她，只有她卻仿佛失憶一樣，毫無(wú)頭緒 。而遠在三葉的故鄉，在東京生活的高中男生立花瀧也做了個(gè)奇怪的夢(mèng) ，在一個(gè)從未去過(guò)的深山小鎮中 ，他變成了一個(gè)甜美的高中女生，每天醒來(lái)的第一件事，就是要先摸摸胸部來(lái)確認下自己到底是現實(shí)中的立花瀧，還是夢(mèng)中那

滿(mǎn)滿(mǎn)的眼皮，視頻回憶起剛剛的電影還是滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)。這部電影之所以可以刷新宮崎駿神話(huà)般的票房紀錄，視頻我想就是因為我們這些生活在浮躁里的年輕人還渴望著(zhù)緣分，渴望著(zhù)愛(ài)情，渴望著(zhù)有一天奇跡會(huì )降臨。一開(kāi)場(chǎng)大氣唯美的場(chǎng)景讓我一下子就想到了《大魚(yú)海棠》，一部我去電影抖動(dòng)兩個(gè)球球舞院看了兩遍的佳片，視頻它們有一個(gè)很大的相似之處：視頻能引起人們的共鳴 。你是否經(jīng)歷過(guò)很多場(chǎng)景好像似曾公司老板要求真空上班相識卻怎么也回憶不起來(lái)，于是認為是曾夢(mèng)見(jiàn)過(guò)？你是否遇見(jiàn)過(guò)某些陌生人好像很熟悉，卻怎么也想不起來(lái)他是誰(shuí)？于是腦海里使勁地倒騰記憶，仍無(wú)果。你是否在小時(shí)候仰望星空的時(shí)候幻想著(zhù)某顆星星上也同樣有個(gè)人在仰望著(zhù)你？我想這些都可以歸結為少女心…誰(shuí)不曾有過(guò)少女心呢？突然被喚醒，能不感動(dòng)嘛……另外，全片清晰的日語(yǔ)對白和各種街道鄉村場(chǎng)景都是那么熟悉，讓我這個(gè)懷念日本的可憐人

你的名字劇照 昨晚終于如愿去看了新海誠的《你的名字》，視頻一切正如我所想的，視頻是一部能夠震撼人心的良心之作艾爾登法環(huán)名刀月隱。我姑且稱(chēng)它為——青春 。 在寫(xiě)這篇影評前或者是說(shuō)在去觀(guān)影之前 ，我已經(jīng)看了幾個(gè)豆油的觀(guān)后感。具體說(shuō)的細節我記得不太清楚，印象深刻的是TA說(shuō)，在TA的影院里，影片結束后有位做后排的男生脫了眼鏡在那里嚎啕大哭。我想，《你的名字》給我們帶來(lái)的撼動(dòng)，視頻是那種來(lái)自?xún)刃膶Ψ降目释?，視頻不顧困難險阻，不管天涯海角都要見(jiàn)到你的執著(zhù)。 黃昏之時(shí)，我們在天的這一端彼此遇見(jiàn)，多么害怕分開(kāi)之后你會(huì )把我忘了 ，可是你知道嗎，我喜歡你，真的很喜歡你......單位一二三產(chǎn)區區別在哪兒筆者從前相信緣分，視頻也經(jīng)常愛(ài)做奇奇怪怪的夢(mèng)。有些夢(mèng)醒了，視頻就忘記了；有些夢(mèng)醒來(lái)，依然清晰，仿佛真的發(fā)生過(guò)。有時(shí)會(huì )很懊惱，這樣反復做夢(mèng)會(huì )影響睡眠質(zhì)量，看完影片我反倒釋?xiě)?，如果某天醒來(lái)，我的靈魂活在了陌生的身體里 ，通過(guò)TA的身體去看這個(gè)世界會(huì )不會(huì )是不一樣的感覺(jué) 。 我們是時(shí)間的旅行者，帶著(zhù)愛(ài) 、質(zhì)疑和好奇。我們又是孤獨的旅行者，直行在這蒼茫大地，苦苦尋找和自己命運相連的對方。在我的影院里，影片結束后，后排的幾位女生鼓起掌來(lái)。是的 ，新海誠導演交給了時(shí)間一份滿(mǎn)意的答卷，就好像影片里男主角瀧在經(jīng)過(guò)無(wú)數的等待、絕望、努力以及黑暗之后，終于在通往另一個(gè)世界的邊緣和三

葉相遇，視頻和希望相遇。 不知道你們有沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)歷？為了見(jiàn)到一個(gè)人，視頻連夜坐車(chē)趕往TA所在的城市。就只是為了見(jiàn)到TA，和TA說(shuō)一句—我想你 。我們做了很長(cháng)很長(cháng)的夢(mèng)，夢(mèng)醒之后，我來(lái)到了你生活的圈子里，接觸了你的家人、朋友和鄰居。我用心去感受生活給你的味道，視頻就好像，視頻我們活在彼此的生命里，但我們又是孤獨的 ，因為在你的生命里我還沒(méi)有出現，而我的生命里你還沒(méi)來(lái) 。 三葉有一天突然鼓起勇氣，從小鎮搭乘動(dòng)車(chē)去往東京 。她相信，不管怎么樣，只要我來(lái)到你跟前，你就會(huì )認出我的?？墒悄鞘侨昵暗臑{啊，還沒(méi)有因為你改變的瀧，你遇到的是還不曾知道你名字的瀧。當

三葉被潮水般的乘客擠下站時(shí)，視頻頭發(fā)上的系帶自然的留在了瀧的手里，視頻我并不知道你會(huì )不會(huì )來(lái)找我 ，但這個(gè)就留給你吧，至少留下一樣關(guān)于我的回憶在你的生命里，偶爾想起我，就夠了。 回到小鎮的三葉第二天醒來(lái)，靈魂沒(méi)有交換。約定了今天和奧寺前輩約會(huì )的事只能讓瀧本人去做了......可我為什么想哭呢，不是成功了嗎？幫瀧追到他喜歡的女孩子?？裳蹨I就是這樣掉了下來(lái)，怎么擦也擦不干。我想，我病了...... 不知道你們有沒(méi)有過(guò)這樣的經(jīng)歷？當你撥打你重要的人的電話(huà)時(shí)，對方響起“你所撥打的電話(huà)

不在服務(wù)區，視頻請稍后再撥” 。就如同對方在人間蒸發(fā)一樣，視頻世界那么大，沒(méi)有了電磁波的交流，我該去哪里找你。每天我開(kāi)始在人間行走，雪已經(jīng)降臨東京，這一天的黑暗又來(lái)了，可是東京沒(méi)有休息。大概是害怕我在黑夜里孤獨哭泣吧，可他不知道 ，當你留在我手機里的日記變成奇怪的符號變成空白后，當你從此與我的生命沒(méi)有交集后。我已經(jīng)在孤獨里哭過(guò)好幾回。有一天，我突然想明白，這大概是愛(ài)除卻畫(huà)面音樂(lè )，視頻那傷感綿長(cháng)的劇情確實(shí)不去用心體味是很難理解的。不過(guò)13年初夏的秒五卻無(wú)比地貼合我彼時(shí)的心境，視頻讓我覺(jué)得自己就是新海誠口中那些“需要他作品的人”，但拋開(kāi)感性層面作為混跡二次元多年的一個(gè)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)卻隱隱覺(jué)得這樣的片子和很多同樣青春題材的動(dòng)畫(huà)（未聞花名、龍與虎以及后來(lái)的四月君噓等等以及日本國內同檔期的聲之形）在哪里很不一樣，卻又說(shuō)不上來(lái)究竟哪里不一樣。那之后一發(fā)不可收拾地喜歡上了新海誠和他的作品，照著(zhù)秒五-言葉之庭-星之聲-云之彼端，約定的地方-追逐繁星的孩子-她與她的貓（97版）-crossroad-某人的目光-大成建設的四支廣告補完了當時(shí)在大陸

能看到的新海誠所有作品。那時(shí)候應該已經(jīng)是14年的冬末了，視頻其實(shí)我個(gè)人印象每一部有每一部的特色 ，視頻并不像很多人說(shuō)的那樣畫(huà)面漂亮而劇情單薄。追星的劇情其實(shí)是很豐富實(shí)在的，只不過(guò)沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，有點(diǎn)學(xué)宮崎駿的奇幻，那之后13年他回歸制作70分鐘的個(gè)人動(dòng)畫(huà)《言葉之庭》，其實(shí)那里面對萬(wàn)葉集不溫不火的運用，視頻情感依次展開(kāi)到最后涌泉式爆發(fā)是很流暢的，視頻或許用商業(yè)作品的標準來(lái)衡量言葉之庭，言葉之庭并不成功，因為他還是沒(méi)能以唯美的畫(huà)面和師生戀的話(huà)題吸引到絕大多數觀(guān)眾群體，但不得不說(shuō)言葉之庭很“新海誠”。如果非要給新海誠也來(lái)排個(gè)三部曲我認可的新海誠三部曲應當是星之聲-秒速五厘米-言葉之庭。不論畫(huà)面風(fēng)格主題都是一脈相承遙相呼應的。并且都沒(méi)有采用制作委員會(huì )制度，誠哥能自己把控的地方肯定也更多，無(wú)奈這樣的制作模式在商業(yè)上始

終沒(méi)有成功，視頻其知名度始終沒(méi)有提高，視頻在國內恐怕也只是一些忠實(shí)粉絲在一如既往地關(guān)注與支持他。這個(gè)三部曲其實(shí)都是在講成長(cháng)帶給主人公的一些不適應和孤獨感，或者至少都有講到。今天新海誠在中傳的見(jiàn)面會(huì )上說(shuō)自己學(xué)生時(shí)代是一個(gè)很怕“出社會(huì )”的人 。這其實(shí)是熱衷于相較現實(shí)世界而言更加純粹理想的二次元世界的很多動(dòng)漫迷以及“死宅”們共同的心理狀態(tài)。新海誠作為動(dòng)畫(huà)監督一貫的作品風(fēng)格是很不“二次元”的，視頻其實(shí)一批我們熟知的動(dòng)畫(huà)導演如宮崎駿、視頻細田守、新海誠、今敏所導演的動(dòng)畫(huà)都是疏離于二次元核心動(dòng)畫(huà)風(fēng)格之外的，他們更慣用電影的敘事與表現手法來(lái)做動(dòng)畫(huà)，把動(dòng)畫(huà)作為電影的一種形式，不過(guò)在今天動(dòng)漫越來(lái)越注重人物的塑造而忽視劇情架構的時(shí)代要讓?xiě)汛Ы承牡乃麄內ビ线@種潮流才是最不可能的。阿宅們有時(shí)候不能在這些人的作品中獲