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，視頻以錄像帶VCD以及錄像廳作為媒介，視頻成為那個(gè)時(shí)代真正的大眾精神食糧 。它用市井里的煙火氣消解了大眾已顯得不耐煩的宏大敘事，用徹底的娛樂(lè )消解了那種虛假的莊嚴 ，它是對過(guò)往過(guò)于緊繃的精神生活的一次松解。它的草根本位，它的盡皆癲狂盡皆瘋狂，它的濃厚的人情味，它對體制始終如一的警美女被日視頻app官方觀(guān)看惕，永久當然還有它對于下三路趣味的津津樂(lè )道 ，永久一切都讓人美女性感直播應用高清不卡放松而又振奮。出生于70年代末的陳思誠，很難不受其影響。就像所有的事物一樣，香港電影也有著(zhù)兩種相反的傾向，一種是建設性的，比如它的草根本位，讓它天然對那些普通人的生活充滿(mǎn)了熱情，所以才會(huì )有許鞍華的《

天水圍的日與夜》《桃姐》張之亮的《籠民》方育民的《半邊人》等電影，免費因為草根本位，免費它天然對體制有著(zhù)某種反思少婦真實(shí)免費直播視頻下載視頻，所以它才對臥底題材那么感興趣，所以從《龍虎風(fēng)云》到《無(wú)間道》無(wú)不如此。因為對宏大敘事有著(zhù)某種不信任，它才會(huì )強調自由，香蕉比如徐克的《黃飛鴻》系列及到《狄仁杰》，香蕉都在講個(gè)體在民美女光身直播的軟件安卓版最新版粹及權力之間的獨立，它不迎合某種民粹思想，也不在權力的膝下失去脊梁。而在另一面，如果對某種宏大的精神價(jià)值失去興趣 ，同時(shí)又對個(gè)體的人性同樣缺乏信任時(shí)，那人的精神世界就會(huì )迅速坍塌，欲望就會(huì )成為全部，所以這種傾向也就成了香港電影的另一極。比如在王晶的很多電影中，充滿(mǎn)著(zhù)無(wú)節制的聲色犬馬，看不到任何試圖與觀(guān)眾交流情感的企圖 ，人生似乎除了滿(mǎn)足欲望之外，并無(wú)它物。王晶從不高看觀(guān)眾。于陳思誠而言，他更多的是繼承了后者。在陳思誠最為知名的《唐探》系列中，視頻我們能看到那種隱晦或直白的性笑話(huà)，視頻能看到唐仁 、秦風(fēng)數次的女扮男裝，以及很多讓人浮想連翩的男性之間的曖昧戲碼。影片從始至終充斥的粉色味道，與王晶電影如出一轍?？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，如果你不是那么道德潔癖的話(huà)，這些戲份是有神采的，或者說(shuō)深得港片真傳，因為那種自在與松馳，這種放松來(lái)于骨子里的津津樂(lè )道，來(lái)自于道德上的正當性甚至是優(yōu)越感。當然這種烙著(zhù)深深的三十年前男性審美甚至可以說(shuō)是剝削性的性笑料，在現在的輿論環(huán)境特別是知識女性看來(lái) ，確實(shí)有些刺眼。但普通觀(guān)眾給予的反應，則證明了各個(gè)群落

之間共識的缺乏，永久以及舊式審美慣性的強大。而王寶強那癲狂的表演方式，永久很難說(shuō)不受周星馳的表演的影響。至于動(dòng)作場(chǎng)景，無(wú)論是《唐探》第一集中的大鬧警察局，還是第二集的紐約街頭追逐，或者第三集開(kāi)頭的機楊混戰，其形態(tài)與成龍電影也有著(zhù)血脈上的聯(lián)系。至于片中各種鏡頭的運用，我們能看到樸贊郁，蓋·里奇、克里斯蒂夫·諾蘭等很多知名導演的知名作品的某些碎片的影子。這種雜糅，也是香港電影曾經(jīng)的特色之一 。兩人相似的地方不止如此。王晶無(wú)數次聲稱(chēng)對他來(lái)說(shuō)電影從不是藝術(shù)，而是一個(gè)商品，他可以資助許鞍華拍《天水圍的日與夜》，但他決不與所謂藝術(shù)有一毛錢(qián)關(guān)系。而陳思誠也在言談中透出他對某種藝術(shù)的拒絕，免費據說(shuō)他在招人時(shí)聽(tīng)對方說(shuō)阿彼查邦，免費就會(huì )立馬拒絕對方。他是對自己所從事的事業(yè)有著(zhù)極為清醒的認知的人。他顯然在價(jià)值觀(guān)上也并不把精英文化界所認同的藝術(shù)奉為圭臬，對于他所參與的婁燁的《春風(fēng)沉

醉的晚上》，香蕉在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，香蕉他沒(méi)并有顯出特別的熱情，他更愿意說(shuō)這部電影讓他錯失了別的作品，“少賺些微薄的錢(qián)”。這種對于電影的功利性態(tài)度 ，又于他們更內在的對于人生的看法相關(guān)。在王晶的《鹿鼎記》里，陳近南對韋小寶說(shuō)：這個(gè)世界就是錢(qián)和女人，底層人不知道，就要用宗教來(lái)麻醉他們

。這種冷酷的透徹，視頻是王晶偶爾為之的真正價(jià)值觀(guān)顯露，視頻顯示出他對他的觀(guān)眾并不像他的電影那么熱忱和尊重。他更愿意做的是，順著(zhù)大眾的欲望，給他們所想要的，并不覺(jué)得自己有告訴他們實(shí)話(huà)的必要 。在陳思誠的電影中，我們同樣看不到任何傾述的欲望。我們看到的更多是興高采列，雖然他主導的電影全部是犯罪題材。人物的死亡，只是主角得以登臺的借口 ，人物的死亡或的口號，永久目的是打更加下沉的市場(chǎng)，永久也就是那些非懸疑片受眾的群體?！皯賽?ài)腦”嘛，就是不夠理智的人，也許，更好糊弄一些。我必須承認的是，這個(gè)電影的前30分鐘拍的還行，它采取了一個(gè)類(lèi)似于《換子疑云》的套路 ，結合曾經(jīng)久遠的QQ空間民間故事（泰國畸形秀）配合著(zhù)朱一龍的表演，的確是包了一個(gè)看似很大的“局”出來(lái)。觀(guān)眾從朱一龍的第一視角帶入，因為發(fā)生的事情足夠離奇，

所以很容易把信任放到這個(gè)“正?！钡娜松砩?。而前期的敘事目的，免費其實(shí)就是為了讓觀(guān)眾的信任感產(chǎn)生搖擺甚至轉移 。給觀(guān)眾施展障眼法，免費讓他們覺(jué)得好像誰(shuí)都沒(méi)說(shuō)實(shí)話(huà)，所以他們也加入其中去尋找答案?？墒呛苓z憾，作為一部懸疑電影 ，《消失的她》在前20~30分鐘之后就已經(jīng)黔驢技窮，當“導演系的閨蜜”、“男主是賭徒”這些關(guān)鍵線(xiàn)索丟出來(lái)，就已經(jīng)讓故事沒(méi)有任何懸疑感可言。閨蜜復仇賭狗的故事已經(jīng)深深的印在了腦袋里，在后續的觀(guān)影過(guò)程中我一直期待電影能夠打破我的這個(gè)想法，給我一些意外，香蕉可是并沒(méi)有。我一直在猜閨蜜是文詠珊還是倪妮，香蕉遺憾的是看完之后我發(fā)現誰(shuí)是那個(gè)閨蜜都行，因為這兩個(gè)角色都沒(méi)啥角色魅力，無(wú)非是依靠女演員顏值撐起來(lái)的工具人罷了。這部電影的結尾其實(shí)有一些爭議，有的人認為朱一龍最后的崩潰是因為他覺(jué)得妻子懷孕了

所以妻子離不開(kāi)他，視頻所以他本可以不付出這么大的代價(jià)就可以獲得一切....但是我個(gè)人不認為這個(gè)理論站得住腳，視頻因為朱一龍殺妻的唯一動(dòng)機就是他需要現錢(qián)還款，然后繼續賭。就像是吸食毒品的人一樣 ，到了這個(gè)節點(diǎn)，我已經(jīng)是為了達到目的不擇手段 ，為了繼續吸一口，你讓我殺妻賣(mài)子，我一點(diǎn)問(wèn)題都不會(huì )有的。所以無(wú)論妻子有沒(méi)有懷孕，朱一龍都要殺掉她，因為只要她活著(zhù)，她存在，這個(gè)錢(qián)朱一龍就拿不到。所以才需要她“消失”，所以朱一龍才如此迫切的需要在東南亞立案，說(shuō)老婆在這邊失蹤了，來(lái)成為遺產(chǎn)的唯一繼承人。所以這部電影結尾，讓朱一龍這個(gè)角色看到懷孕的照片就崩潰，是完全不成立的一件事。它就是陳思誠的畫(huà)蛇添足 ，永久就是男人們的油膩思考。對于這些男人來(lái)說(shuō)，永久“讓女人懷孕就控制了女人”，“保大保小我就是要保小”已經(jīng)成為了思維定式。所以才拍這樣一個(gè)畫(huà)蛇添足的結尾，引導了兩個(gè)方向的無(wú)聊思考：1.殺妻殺人犯，會(huì )因為誤殺自己的小孩而崩潰。2.殺妻殺人犯，會(huì )覺(jué)得有了小孩就能夠繼續控制女人，所以他崩潰?！断У乃愤@部電影看完，我大概也能理解為啥這樣一部電影“