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01關(guān)于電影本身等候這部電影已數十余年。曾經(jīng)還是少年的我在借來(lái)的《科幻世界》關(guān)于美女的直播軟件下載不卡上一口氣讀完僅兩萬(wàn)余字的原著(zhù)，蕉視那種窒息的沉重感和恐懼感，蕉視至今刻骨銘心。此后若干年，我都對那顆金燦的恒星充滿(mǎn)敬畏，對蒼茫的宇宙深空更是無(wú)限向往。關(guān)于電影，

 。既然僅僅是開(kāi)始，頻網(wǎng)那我們不妨看一看這個(gè)開(kāi)始有哪些需要改進(jìn)的地方 。1.故事線(xiàn)薄弱，頻網(wǎng)轉折過(guò)于生硬。免費少婦直播視頻國產(chǎn)軟件顯然看過(guò)影片的都知道這個(gè)影片的故事是對不住它的宏大的特效和世界觀(guān)的，主角戶(hù)口拯救地球的轉折點(diǎn)，更是有拍拍腦子就想出來(lái)的感覺(jué)，然后周?chē)吮闵嵘砀八赖刈冯S，難免讓人詬病不合情理。2.人物塑造太過(guò)潦草。女主這個(gè)人物也算是有很經(jīng)典的女性角色的通病，拖后腿，被救，可有可無(wú)，作用大概就是陰陽(yáng)調和，站免中和一下男女比例。達書(shū)一上來(lái)也是盒飯將至的感覺(jué) ，站免然后就真的掛了。。。剩下幾個(gè)，吳京就是正義凜然，愧疚家人，月夜秀場(chǎng)直播app觀(guān)看APP男主就一句，我是天才，李光潔的救援隊也是有苦大仇深的使命感，而且從頭到尾。相反那個(gè)白毛小哥倒是鮮活可愛(ài) ，剛開(kāi)始是個(gè)小混混，遇到危險也是畏首畏尾，到最后為了救人也成長(cháng)了，愿意冒死把戶(hù)口拉上來(lái)。另外就是陳一一那個(gè)專(zhuān)家，當他想到解決辦法時(shí)候小人得志的樣子，真的有我們做出一道別人都不會(huì )的題的興奮和得意勁兒。3.最重要的，情感的表達有問(wèn)題。影片煽情橋段太刻意，而且太多。其實(shí)保留最后大結局吳京的父子對話(huà)這段高潮就已經(jīng)足夠了，但是影片在各個(gè)情節結束后都要煽上一段 。誠

然，蕉視我們中國文化，蕉視家庭這個(gè)觀(guān)念的重要性不言而喻，在闔家團圓的節日來(lái)上一段親情雞湯也不是不可。但是餃子好吃 ，也不能頓頓吃不是嗎。影片前面的達叔坐車(chē)回憶的獨白，達叔去世后的留白和閃回，女主全球廣播的內心流露等等等等，都是可以有所裁剪，有所截選的。（不行找下李袁截也行啊，嘿嘿）另外就是關(guān)于愛(ài)國情懷的表達 ，注意，我說(shuō)的是它的表達方式，而不是愛(ài)國情懷本身 。也許是延續了戰狼二的特點(diǎn)，表達愛(ài)國都要黑幾個(gè)其他國家，一次兩次尚可接受 ，用的太多反而適得其反。別說(shuō)我逢中必反，不怕各位笑話(huà)，我9012年了，還喜歡看諜戰片。我覺(jué)得關(guān)于愛(ài)國情懷，我們有不少的經(jīng)典影視可以借鑒。士兵突擊史今班長(cháng)退役什么app美女直播視頻觀(guān)看，頻網(wǎng)兩個(gè)男人，頻網(wǎng)一塊糖，足以讓人聲淚俱下。潛伏里最后余則成翠萍最后在直播app有美女直播不卡機場(chǎng)見(jiàn)最后一面，翠萍想要過(guò)來(lái)抱一下，余則成的一個(gè)搖頭，也足矣彰顯他的家國情懷。像這樣內斂而又極具深度的表達方式還有很多，風(fēng)箏，黎明之前，風(fēng)聲等等，就不一一列舉。相反流浪地球的表達方式 ，過(guò)于單一直白，無(wú)論是對家庭還是國家，對家人的情感也是，一直在喊出來(lái) ，這和我們平時(shí)與家人習慣的對話(huà)風(fēng)格有所差異，從而給人一種嗓門(mén)大于內心，表現大于呈現的感覺(jué)。(當然如果你覺(jué)得流浪地球的情感打動(dòng)了你，更是好事一樁，站免我只是表達我的看法。)好了，站免歸根結底，流浪地球作為一類(lèi)影片的開(kāi)始，有所斬獲，也暴露了問(wèn)題。我舉的例子也都是國產(chǎn)片的例子 ，說(shuō)明我們也不缺能講好故事的導演，能刻畫(huà)好人物的編劇，能使情感更為渾厚的

前車(chē)之鑒。正如戰狼2后，蕉視又出現了好評如潮的《紅海行動(dòng)》一樣 ，蕉視《流浪地球》也絕對不是國產(chǎn)科幻片的絕唱。對于喜歡這部影片的朋友，更是要發(fā)現它的問(wèn)題，然后解決它，而不是把它保護在襁褓里。更重要的是，允許別人說(shuō)出他的不足。最后套用一個(gè)很老的話(huà)，如果批評不自由，那贊美也就毫無(wú)意義 。本篇含有劇透向，頻網(wǎng)未觀(guān)看的朋友請勿點(diǎn)開(kāi)今天中午，頻網(wǎng)終于在滿(mǎn)空間都飄著(zhù)流浪地球電影票的圖片和影片前期宣傳的吸引下，隨父母一同觀(guān)看了熱映的《流浪地球》。作為一個(gè)見(jiàn)識不夠深，觀(guān)念不算十分古板，對未來(lái)題材有著(zhù)一些興趣的高中生，只能在劇情上稍作一些見(jiàn)解，冗雜的科學(xué)原理不多贅述，實(shí)在是我也不懂。對此片的分數為“6分”。特效4分 ，角色韓子昂演技1分，片尾曲領(lǐng)唱的小孩1分?！舴P一個(gè)電影埋伏筆的深淺可以看出導演的功底，例如《無(wú)雙》中郭富城所飾的畫(huà)家只見(jiàn)過(guò)周潤發(fā)所飾的警官一次，就完美畫(huà)像并

且編出了瞞天過(guò)海的故事，站免此懸念的揭秘在最后畫(huà)家與吳小姐的對話(huà)中?！澳阒灰?jiàn)過(guò)我兩次，站免怎么會(huì )把我畫(huà)的這么真?！狈P在前，線(xiàn)索在中，揭秘在后，是為佳品 。話(huà)說(shuō)遠了，視線(xiàn)轉回流浪地球，依本人所看，明線(xiàn)伏筆有如下3條。1，俄羅斯航天員將酒塞入劉培強中校的宇航員中，此時(shí)觀(guān)眾們應該都意識到，“這個(gè)酒以后一定會(huì )有點(diǎn)故事?！逼鸬搅艘幌伦泳桶丫€(xiàn)索點(diǎn)

出來(lái)的作用，蕉視也是一種方式，蕉視但算不上高明。包括“你知道加加林時(shí)代為什么不能把酒帶上太空嗎?！辈恢?，這只是生硬的重復。2，是成功的一點(diǎn)，“當你不用望遠鏡也可以看到木星的時(shí)候，爸爸就回來(lái)了?！痹渫?，大概是如此，第一次出現，運用逐漸放大視野的推鏡頭，起到感受人類(lèi)渺小的作用，運用散點(diǎn)透視法 ，看著(zhù)海灘前的帳篷和遠處的巨大建筑，有一點(diǎn)震撼的感覺(jué)，反正是催我淚下了，再次重復的時(shí)候運用父子之間一根脆弱的通訊線(xiàn)鋪墊的情感已經(jīng)十分到位 ，再感情線(xiàn)上令人淚目。也起到推進(jìn)故事情節發(fā)展的作用。3，北京第三交通委提醒您道路千萬(wàn)條，安全第一條 ，行車(chē)不規范 ，親人喜——這部科幻片不再是由外國人說(shuō)英語(yǔ)唱主角中國人當背景而是由中國人主導拯救地球的故事，頻網(wǎng)是由中國人原創(chuàng )并拍攝的中國科幻電影。才看完電影時(shí)有一種莫名的恍惚感，頻網(wǎng)原來(lái)國產(chǎn)科幻電影似乎也能達到世界高水平科幻電影水平。當然就影片制作而言與好萊塢頂級科幻大片尚有不少差距，但《流浪地球》的確有實(shí)力比肩高水平的好萊塢科幻電影。感動(dòng)“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛(ài)得深沉?！薄嗳绻f(shuō)影片精致而腦洞大開(kāi)的硬核科幻外衣創(chuàng )造了驚喜，導演用心蘊藏在科幻外衣內的中國人對家人和故土的深深眷念則孕育了感動(dòng)。中國是大河文明古國，是農耕文明的代表，五千年的歷史文化由世代的中華兒女用面朝黃土背朝天的堅持積淀

而來(lái)，站免對于出生和孕育我們的從未離開(kāi)的土地，站免自然有著(zhù)不可言語(yǔ)的眷念。西方文化多是海洋文明，航洋與冒險是他們的常態(tài)，四海為家即為西方國家人民對家的認知?！奥淙~歸根”、“安土重遷”的思想在中華文明的進(jìn)程中世代相傳，如今這份對家與故土的眷念已深深的印刻在中國人的基因中，我們對家與故土的愛(ài)與戀是別國文化所無(wú)法比擬的。影片將這一情感拓展到整個(gè)地球——生育我們供養我們的土地上，即使地球毀滅在即，我們也不能拋棄地球獨自偷生，就算我們僥幸存活，失掉了故土的我們不過(guò)是一群擁有殘缺靈魂的軀殼 。即便地球要流浪2500年，經(jīng)歷100代人，蕉視需要克服無(wú)數未知的危險與災難才能獲得幾乎看不見(jiàn)的生存希望，蕉視我們也要堅定和地球一起前行。如果真要逃亡就和故土一起逃亡，只要還能腳踏故土就有重新開(kāi)始的希望與動(dòng)力。這與西方科幻電影《星際穿越》等作品拋棄地球尋找新家園的思想完全相反。另一部分，則是對家的表達 ，在中國人的心中的家實(shí)指的是大家庭，在家庭結構中被稱(chēng)為核心家庭——父母子女與衍生家庭——父母子女之外的具有血親關(guān)系的人的

結合，頻網(wǎng)港劇中“一家人最重要的是整整齊齊”的經(jīng)典臺詞就來(lái)源于中國人對家的理解。西方家庭重視的是核心家庭和秉持不依附家庭、頻網(wǎng)他人而自我依賴(lài)的價(jià)值觀(guān)，更看重此時(shí)此刻的感受，沒(méi)有對故土和血親的執念，電影開(kāi)篇劉培強、劉啟、韓子昂三代同堂的畫(huà)面在西方電影里是極為少見(jiàn)的。中國人最希望的是家庭的圓滿(mǎn)和延續，我們害怕家人的離去，如果離去即代表家庭的殘缺和與再完整。親情在我們心中占據著(zhù)無(wú)與倫比的地位，無(wú)論我們離家和家人有多遠，總會(huì )有某個(gè)時(shí)間想要團聚?，F在正是中國農歷新年，站免大家庭的成員無(wú)論漂泊多遠都要回到故土的家中，站免所有人圍在一起吃年夜飯述說(shuō)心里話(huà)，照一張全家福，因為團團圓圓的家才是我們心中家的真正模樣。影片中劉培強與韓子昂在生死關(guān)頭對劉啟與韓朵朵的表達即是典型的中國家庭給予愛(ài)的特征，韓子昂死時(shí)韓朵朵說(shuō)“爺爺沒(méi)有了，哪是我們的家啊”的話(huà)語(yǔ)直擊心靈深處，深刻體現了中國人對家的觀(guān)念。導演將中國人對家與故土獨有的眷戀 ，如雨水般散落在電影的每個(gè)角落，將這份眷戀變成全人類(lèi)的普實(shí)情懷，使地球上的