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nasa坐標，藍奏黑洞奇點(diǎn)的數據。 。而且黑洞奇點(diǎn)數據還是在女兒成年之后才傳的。 。 。那女兒小時(shí)候那半本《乳色吐息》櫻花觀(guān)看書(shū)里都記錄了啥？而且導演展示五維空間那部分幾乎沒(méi)有跳躍，藍奏就是一口氣說(shuō)完的。。這部分演完之后。?？臻g還坍塌了。。堵死了其他可能性。。不太能理解 。。。按照片子的劇情。。那半本書(shū)的東西，一點(diǎn)用處都沒(méi)

的奇思妙想 ！云香標題來(lái)日本理論片強奷AA片源于電影中巨浪來(lái)襲那一幕，很震憾 ，探險者很偉大。諾蘭說(shuō)，蕉視件這是一個(gè)“人”的時(shí)代，蕉視件為了說(shuō)出這句話(huà)，他花費了前后數十億美金，從《黑暗騎士》到剛上映的《星際偷窺之電車(chē)癡汗穿越》。在如今一個(gè)沒(méi)有神的時(shí)代，諾蘭想在電影屏幕上創(chuàng )造一個(gè)“人”的神話(huà)，當今文明的發(fā)達，超乎人類(lèi)歷史上任何一個(gè)時(shí)代，人的自信也自然超乎任何一個(gè)時(shí)代，諾蘭卻是個(gè)依然心懷敬畏的人，一部《星際穿越》讓當今世人，聚集在一起，在一個(gè)黑洞洞的影院內，仰望人造的星空，這寓言一般的場(chǎng)景也宣告著(zhù)諾蘭和他“人”之神話(huà)的巔峰。 史詩(shī)是對神話(huà)最直接的體現，《星際穿越》就是諾蘭神話(huà)體系里的一部史詩(shī)，而這部史詩(shī)的中心是

“人”，頻軟這個(gè)人插著(zhù)科學(xué)的翅膀，頻軟懷著(zhù)無(wú)比樂(lè )觀(guān)的雄心 ，飛往那金光閃閃的未來(lái)。一部《奧德賽》定義了“史詩(shī)”的含義，諾蘭要創(chuàng )作一部史詩(shī)不可能繞開(kāi)作品，我不知道諾蘭自己有沒(méi)有閱讀過(guò)這部作品，但他對電影界的“奧德農村亂婬故事賽”推崇倍加，在訪(fǎng)談中，他直言，自己正是受到庫布里克的《2001：太空漫游》啟發(fā) ，才萌發(fā)拍攝太空科幻片的想法，而庫布里克這部作品的別名就是《太空奧德賽》。 庫布里克對《星際穿越》的影響是非常明顯的，藍奏影片的鏡頭和音樂(lè )都是在模仿庫布里克作品中史詩(shī)的氣質(zhì)，藍奏這樣的模仿在其中的一個(gè)蒙太奇達到了頂峰，主人公庫伯驅車(chē)遠離自己的家97人人添人人澡人人澡人人澡時(shí) ，影片的配樂(lè )波瀾壯闊，加上飛船發(fā)射倒計時(shí)的畫(huà)外音，無(wú)論在形式上還是在氣質(zhì)上，都達到了所謂史詩(shī)的層面：此刻，庫伯這一個(gè)人類(lèi)個(gè)體代表人類(lèi)整體，他的家就是所謂的地球，他的離開(kāi)代表全人類(lèi)的離家?！半x家”同樣也是《奧德賽》的主題，這樣的一個(gè)象征，代表了人類(lèi)的一種追求自我的努力，影片主角庫伯無(wú)疑是人類(lèi)勇敢和探索欲望的完美體香，云香在一片黑暗的太空中，云香他斗志昂揚，不懼任何危險 ，他將自己比作水手，星空便是大海，而太空站便是他們的船 ，聯(lián)想到這次探險穿梭時(shí)空的任務(wù) ，我不禁想到了柏拉圖筆下的一句話(huà)：“靠什么樣的生命方式我們可以度過(guò)時(shí)間的海洋走向最美好的目的？”這是多么古典的問(wèn)題，如今卻借由一部超現實(shí)的科幻片呈現出來(lái)，這樣的選擇不僅是諾蘭個(gè)人的，也是這個(gè)時(shí)代的，如今現代人已

經(jīng)不相信神，蕉視件我們只相信無(wú)限可能的未來(lái)，蕉視件科幻片某種意義上取代了所謂的神話(huà)。 要理解諾蘭的這首史詩(shī)的用意，我們現要找到一把鑰匙，就是那首在電影中來(lái)回出現三次的詩(shī)歌，出自英國著(zhù)名詩(shī)人迪蘭·托馬斯的《不要溫順的走進(jìn)那個(gè)良宵》，節選幾段如下：不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵白晝將盡，暮年當燃燒咆哮怒斥，怒斥光明的消逝在白晝盡頭 ，頻軟智者自知該踏上夜途因為言語(yǔ)未曾迸發(fā)出電光 ，頻軟他們不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵 諾蘭曾經(jīng)坦言這部電影非常簡(jiǎn)單平實(shí)，沒(méi)有他一貫花哨的敘述技巧，他這是實(shí)話(huà) ，一部《星際穿越》其實(shí)就是給這首作了一個(gè)注腳 ，詩(shī)歌中的“白晝將盡”暗示影片中的末世：人類(lèi)飽受枯死病困擾，即將瀕臨滅絕。而所謂“不要溫順地走進(jìn)那個(gè)良宵”暗示人類(lèi)不要接受絕望，要懷著(zhù)希望去爭取自己的未來(lái)，這便是庫伯他們的太空之旅，而詩(shī)歌的第二段其實(shí)就是描寫(xiě)的布蘭德和曼這樣崇尚科學(xué)理性的人，他們以知識理性自居，妄圖以神的姿態(tài)決定全人類(lèi)的命運 ，在絕望面前，其實(shí)他們更容易

墮落，藍奏高傲蒙蔽了他們的理性，藍奏在影片中，他們一手策劃了PLANB：拋棄全人類(lèi)，攜帶人類(lèi)的受精卵在移居星球重新開(kāi)始繁衍。這樣的選擇不能說(shuō)是錯的，因為大規模移民不可能實(shí)現 ，按照理性這是最好的方式，經(jīng)濟學(xué)上著(zhù)就是所謂的“最優(yōu)”，而在這趟太空的探索中，庫伯無(wú)疑是一個(gè)理性的船長(cháng)，他總是以任務(wù)為中心，精心安排策略，但“理性”絕不是這首史詩(shī)的主角，曼博士最后的變節，彰顯了理性的黑暗面，為了自己的生存 ，他精打細算，最后甚至對庫伯痛下殺手 ，一個(gè)人為自己的生存竭盡全力 ，有錯么？

追求理性沒(méi)有錯，云香但不夠好，云香而諾蘭給出的答案非常溫情，一個(gè)字“愛(ài)”，在影片中女主角艾莉亞的一句話(huà)可謂點(diǎn)題：唯有愛(ài)可以穿梭時(shí)空，而愛(ài)不是我們所創(chuàng )造的。對愛(ài)的追問(wèn)將直扣諾蘭的主題，影片中有一個(gè)細節，在決定到底是去曼博士所在的星球，還是埃德蒙斯所在的星球，三人投票 ，艾莉亞堅持要去埃德蒙斯星球，因為她和埃德蒙斯是戀人，她明明之中感覺(jué)到那里才是人類(lèi)好多天前一個(gè)人去電影院看了《星際穿越》，蕉視件發(fā)現男性觀(guān)眾居多。整部電影看下來(lái)，蕉視件我也覺(jué)得這電影不適合女孩子看 ，特別是學(xué)文科的女孩子。倒不是說(shuō)文科生看不懂這電影，只是對于片中大量出現的科學(xué)理論，文科生看起來(lái)會(huì )有些枯燥。有些人喜歡較真，對這部片子的宇宙觀(guān)進(jìn)行解析，其實(shí)真沒(méi)必要，如果真的要解析，也不是你我能做到的。為何不從電影的角度談一談故事本身呢？ 我覺(jué)得克里斯托弗·諾蘭這部電影沒(méi)有《盜夢(mèng)空間》和《記憶碎片》那么好。后兩部作品都非?！鼻伞?，《盜夢(mèng)空間》會(huì )更好一些，因為不管劇本也好 ，演員也好，都可以看出諾蘭對這部影片傾注的商業(yè)野心?！队洃浰槠肥亲钅荏w現諾蘭個(gè)性和才思的一部作品

，頻軟我也是通過(guò)這部片子認識了這位才華橫溢的導演。諾蘭依然試圖在《星際穿越》里捉弄觀(guān)眾的思維邏輯，頻軟可是事與愿違，至少在我身上沒(méi)有成功。 我分析了一下為什么諾蘭這次沒(méi)有做到足夠好。 一是題材限制了想象力。以宇宙航行為背景的題材，藍奏拍到現在已經(jīng)沒(méi)有多少想象力的發(fā)揮空間。我們在片中看到的睡眠倉、藍奏人造引力、人工智能等情節或者道具，都已經(jīng)在其他電影里見(jiàn)過(guò)類(lèi)似的了，這并不是諾蘭獨創(chuàng )?，F在已經(jīng)很少有觀(guān)眾看到這些場(chǎng)景的時(shí)候還會(huì )驚嘆了。愛(ài)因斯坦的廣義相對論本身是和電影一樣古老的東西，發(fā)展到今天已經(jīng)相當成熟。如果你

去拍宇宙，云香卻沒(méi)有遵循相對論的規律，云香肯定會(huì )引起科學(xué)界的質(zhì)疑，連懂點(diǎn)科學(xué)的影迷都會(huì )說(shuō)你外行、不嚴謹。有些人說(shuō)《星際穿越》是難得的”硬科幻“電影。我覺(jué)得不是諾蘭有意將其表現的那么”硬“，而是受到題材限制?！侗I夢(mèng)空間》就不一樣了，人類(lèi)對夢(mèng)境和潛意識的研究遠沒(méi)有宇宙學(xué)走得遠，所以”盜夢(mèng)“本身就已經(jīng)夠荒誕了，在這種設定下又衍生出了多重夢(mèng)境，所以才會(huì )讓觀(guān)眾看得時(shí)候大呼過(guò)癮。二是講故事的方式?jīng)]有新意。影片一開(kāi)始就暗示有”幽靈“通過(guò)書(shū)架和沙子向主角和他女兒傳遞信息，蕉視件我相信不少人都猜到那個(gè)”幽靈“就是未來(lái)的自己。雖然事后證明不是未來(lái)，蕉視件而是多維空間的自己?？傊?，這個(gè)暗示太明顯了，有失諾蘭水準。后來(lái)主角女兒哀求父親不要離開(kāi)，并告訴主角”幽靈“叫他留下。主角稍作猶豫，還是離開(kāi)了?？吹竭@里我立馬就聯(lián)想到《蝴蝶效應》和《十二猴子》等電影，這些電影都闡述了一個(gè)共同的觀(guān)點(diǎn)，那就是你無(wú)法改變歷史，該離開(kāi)的不管怎么挽留還是會(huì )離開(kāi)。對于科幻迷還說(shuō)，這套路實(shí)在有些老